不聊乾貨技法，我只想和你談談"電影海報"的設計理念

被評價為2017最感人至深的電影《相愛相親》，在發布初期其海報宣傳也十分走心，四張畫風特殊的海報以春夏秋冬的四季風情為主軸，筆觸畫風隱含故事情節的變化，巧妙蘊含了電影中的關鍵訊息。

連綿起伏的山丘由一位男性的側臉轉化而來，透露出三個不同世代女性的情感與男性之間的糾葛，同時也從她們不同的姿勢位置，和四季景色變化來象徵他們的矛盾、和解以及相知相惜的多樣面貌。

接下來就分別以上面的四張海報為例，來和大家仔細分析一下如何將故事情節完美的貫穿於設計的思維與想法當中。

細枝 落花 爭妍

老樹 新葉 草斜

孤墳 薄霧 綠滿地

清明風起 怯鄉土

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柔和的色調，燦漫的山花，畫面充斥著一股「陽氣」般的新生。左右垂落的長短絲絛極大的為畫面營造了一種縱向的空間感，薄霧般色調繚繞的背景，總能讓人想起李清照先生的詞「薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸，佳節又重陽，簾卷西風，人比黃花瘦。」

在畫面內容上，老太太孤坐土包，守著自己心愛男人的墳塋，誓為堅守愛情而忠貞守節，身後一對母女遠遠相望，雖不見神態但女兒微微垂下的頭，和媽媽手抱胸前的姿態，總露出絲絲的不解和無奈。雖是一年春來到，但似乎也預示著這個矛盾的新生和即將到來的爆發。

流螢 鄉野 滿月

長夏 風止 孤塋

茂樹 簇葉 細條柳

大暑更夜 話家常

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垂綠絲絛已經葉片肥碩，各路花葉競相展放，流螢星點，叢飛環繞，枝繁葉茂的古木斜松再次顯露了自然的生機。遠處城市高樓的家中燈火與葉間尾亮相互映襯，溫情與群落，似乎對比著這個家庭的內在矛盾正在日益激化，不可調和。

一人為「愛」守生、一人為「愛」要百年修好，兩種動機、兩種堅持，不可理喻、不可言和。女兒有意無意地作為和男友共同拉近了自己與老太太間的「情感距離」。畫面中女兒手扶老太太肩膀，媽媽則面朝遠方，距離貼近而又拉遠，三層空間，幾多交疊。

黃葉 紅皮 盡染

荒木 遠山 綿長

季秋 寂寥 總凋零

秋分短晝 相愛親

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突然，梵高式的色彩風格和筆觸堆積營造出一種色彩和流動式的動態，似乎暗示著一種柳暗花明後的峰迴路轉。紅黃盡染之時，人物突然都有了色彩，開始圍站墳塋，面朝老嫗。所有的細節都圍繞著三個人而旋轉相繞，神情和動作盡顯柔情和貼近。畫面中沒有了尖角，沒有了三人之外的溫情環境的渲染，而是用紫色與黃色環繞著這三代人的愛恨交織。

飄雪 霜落 殘葉

風寒 零散 堆雪

滿目 降白 盡幽顯

大寒雪降 惜別情

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畫面中，大雪紛飛，伴隨著事件的結束，三人都要開始各自新的生活。他們了卻了心結，也解放了自己的精神與思想。於是「寒冬」終會過去，隨著時間流轉，又將迎來新的盎然，一切又都是新的開始。這樣的氛圍下，讓人不禁想起蘇軾的《江城子》：

十年生死兩茫茫，

不思量，自難忘。

千里孤墳，無處話凄涼。

使相逢應不識，

塵滿面，鬢如霜。

夜來幽夢忽還鄉，

小軒窗，正梳妝。

相顧無言，惟有淚千行。

料得年年腸斷處，

明月夜，短松岡。

影影綽綽間，整體的海報設計總有種古文小說式的篇章架構。文字在與視覺設計和插畫的交織下層層道來，在見過那麼多「敷衍了事」的電影海報後，真是被這突如其來的用心所折服。畢竟起初決定去看這部電影的動機，不是因為海報而是因為張艾嘉，因為羅大佑、楊德昌、李宗盛而已。

做設計，若融入「情」，是值得我們去認真對待的，不論是經過何種關於「性情」的思考，或是回想總結著自己過去的經歷和閱歷。總之，情若盛開，則用心營造、用心體驗、更用心表達(設計)。

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