視聽語言基礎 | 鏡頭運動

一、前言

如果沒看過我之前的這篇文章建議先看看：baobo：測試你的剪輯水平：來試試用10個鏡頭寫一個場景

好了，繼續今天的話題，上次主要講解了景別的運用，可以看出來很多人都沒這方面的基礎，在安排鏡頭的時候喜歡憑自己的感覺來。

實際上，大多數情況下鏡頭都是成組的，最好不要隨意安排。要從遠景開始交代環境，全景交代場景，中景進行事件的描述，近景表達心理特徵，特寫突出重點這麼個順序來。

但是，剪輯並沒有完全正確的公式，不同大師的剪輯風格也都是不同的，這些不是靠幾句話就能說清的。基礎知識是一定要學的，閱片量也是要去提升的，還要自己多分析思考，這樣才能真正做好剪輯。

補充：由於我對剪輯的了解並不專業，我擅長的是AE和C4D，所以講解上可能會出錯，比如文中最後講到的「升降鏡頭」就講成了「升降格」，不過我不打算刪除了再改，這樣寫出來也剛好可以為大家提個醒，更好地了解這些基礎的概念。

二、鏡頭運動概括

通過之前的練習，想必大家對於景別有了初步的認識，那麼再跟我一起回憶一下，影視創作的基本單位是什麼？嗯，就是鏡頭。除了景別，還有畫幅、鏡頭的運動、焦距、角度、視點和長度等需要學習。

這裡借用一下@鄰家小二蛋 在之前文章下的發揮：

鏡頭一:30度左右俯拍視角大場景，房子相當於畫面的1/8或1/9大小，有一個人拎著兔子走向屋子

鏡頭二:反方向搖臂，越過房頂運動，拍到院子里擺放的物品，並且屋子的主人正好進入屋子

鏡頭三:一個少年蹲在鍋的旁邊看著鍋，鍋內的湯正在咕嚕咕嚕的燒開著，以少年和鍋建立軸線，將相機放在一側，背景是那個男人拎著兔子從門外走進來，並且走到少年旁邊，少年轉頭看過去，這裡標註一下，背景要虛化的狀態

鏡頭四:這裡從男人進屋開始以少年和男人之間重新建立軸線，少年看到男人回來了，開心的表情並且奔跑過來，以斯坦尼康運動跟在男人身後拍攝

鏡頭五:在少年身後斯坦尼康運動拍攝，男人的表情，和藹可親與男孩說話，摸著少年的頭

鏡頭六:少年被摸著頭開心的臉部特寫

鏡頭七:男人起身拎著兔子走了出去，相機在少年身後的偏上角度，略俯視拍攝，突出一下屋內樣子，少年看著男人走出去

鏡頭八:少年回到鍋的旁邊蹲下，看著鍋

鏡頭九:又一次少年的臉部特寫，開心的笑著

鏡頭十:鍋內沸騰的湯

可以看出來，他在安排鏡頭的時候還有鏡頭的運動，描述挺專業的，大家可以仔細看看他的答案。

如果在前期拍攝的時候不注意鏡頭的運動，後期處理起來就麻煩多了。很多業餘人士做視頻喜歡配上軟體自帶的轉場效果，像ppt一樣，整個視頻一看就很low，這肯定不是我們追求的效果。所以，鏡頭的運動是很重要的基礎知識，不管你是做前期還是後期，最好都學學。

只有學好了鏡頭的運動，才能把景別連起來，讓畫面更加連貫。

那麼，什麼是鏡頭運動。鏡頭運動是指鏡頭相對於被攝物體的位置變化，包括推、拉、搖、移、跟、升降格六種基本形式。比如說，你拍一棵大樹，大樹本身是不動的，但是你想展現樹上的鳥，那就可以把鏡頭推過去。像繪畫、建築等其他藝術都是靜態的，電視、電影這類藝術就截然不同，它是動態的藝術，畫面一直是流暢的狀態，這是只屬於它們的獨特魅力。

攝影機的獨特鏡頭還是電影家發揮藝術創造力的重要手段，是其主觀情緒介入的重要方式。所以我才會強調大家不要單純學習軟體，而是要培養自己的審美、眼界和藝術修養。

那接下來我會細緻介紹一下鏡頭的運動。文中我會找一些經典影片當案例，介紹具體的鏡頭運動形式，這些運動方式可以單獨使用也可以結合起來用，比如一邊搖鏡頭一邊推鏡頭，如果你們之後有時間，最好去看看這些影片，自己去思考。

三、推鏡頭

是指拍攝對象不動，攝影機由遠而近朝對象不斷推進。使畫面呈現由整體到局部，由分散到集中，作用是突出主體（人或物）。

1.推鏡頭用到影片開頭部分，能漸漸把觀眾引入到故事情景中。比如懸念大師希區柯克代表作《蝴蝶夢》的開頭就用了一個推鏡頭，從一間別墅的周邊環境一直推到了別墅樓房上的一個窗口上。不僅強調了故事發生的主要場景，還製造了懸念。

https://www.zhihu.com/video/955468101051969536

2.推鏡頭還常常運用將鏡頭緩慢推到人物面部特寫的方式，來表現人物的內心世界。如《紅河谷》裡面有一個片段是丹珠被俘，這裡就有推鏡頭從遠景逐漸推成特寫，讓觀眾從了解丹珠處境逐漸進入到人物的內心世界，感受到丹珠視死如歸、不畏強暴的氣概，這種推鏡頭的運用就特別有感染力。

https://www.zhihu.com/video/955483725882990592

3.推鏡頭還能代表人物的觀點，讓觀眾和人物產生相同的感受。比如張元的電影《回家過年》中，於小琴深夜洗澡時，看到了父親隨手仍在桌子上的5塊錢，便產生了據為己有的想法，此時就有一個推鏡頭代替了她的視點，逐漸像她注視的5塊錢推進。隨著鏡頭的推進，觀眾也能感受到於小琴此時矛盾猶豫的心境。

https://www.zhihu.com/video/955546570997972992

總之，推鏡頭往往能給人一種親臨其境的感受。

四、拉鏡頭

與推鏡頭正好相反，攝像機後退，這樣可使畫面逐漸遠離被攝主體，也可以完成從一個對象（局部）到多個對象（整體）的變化。能造成懸念、對比、聯想等藝術效果。

由於拉鏡頭是由點到面的變化，所以它側重的是描寫主體所處的空間環境。同時，拉鏡頭所展現的景象往往還能給人豐富的感染和無窮的想像。

比如影片《一個人的遭遇》中的主人公索柯洛夫從戰俘營逃出，影片從躺著的索柯洛夫開始使用了一個垂直上升的拉鏡頭，展現出一片生機盎然的波動著的麥浪，最後廣袤的原野中呈現著主人公那小小的身影。這個拉鏡頭表現了索柯洛夫回到大自然獲得自由的激動和喜悅，畫面充滿詩意，引起人們的豐富的想像。

https://www.zhihu.com/video/955551601692254208

五、搖鏡頭

指攝影機位置不動的情況下，機身上下、左右甚至旋轉搖動鏡頭。這種鏡頭的運動方向可與被攝主體的方向相同，也可以相反，畫面均呈現動態構圖，它有逐一展示，擴展景物，產生巡視環境、表示動作、揭示人物精神面貌和內心世界以及烘托情緒氣氛等藝術效果。

搖鏡頭主要有三種形式：一是純描述性搖鏡頭，展示空間和場面；二是表現性搖鏡頭，以某種技巧攝影為基礎，去表現人物的一種心理或意識狀態；三是戲劇性搖鏡頭，主要是交代人物關係，推動情節發展。

1.純描述性搖鏡頭。比如《那山那人那狗》的開頭就用了兩個搖鏡頭，第一個搖鏡頭交代故事發生的大環境，是一個風景優美的小山村，第二個搖鏡頭交代的是小的環境。你們可以注意一下這兩個鏡頭之間有一個疊化效果，這個效果可以讓鏡頭銜接更加柔和。

https://www.zhihu.com/video/955538810453372928

2.表現性搖鏡頭。比如《天地英雄》中，迅速搖晃的鏡頭加劇了影片的節奏，營造了「山雨欲來風滿樓」的緊張氣氛。

https://www.zhihu.com/video/956263394710417408

3.戲劇性搖鏡頭。比如《茜茜公主》中，茜茜正在垂釣，接著鏡頭一搖，公路上出現了奧地利國王的馬車。這個搖鏡頭就使遠道而來的國王和希茜聯繫起來，從而構成了兩人相遇相愛的情境。

https://www.zhihu.com/video/956266596663037952

由於搖鏡頭是一種中心不變，可以全方位搖動的鏡頭運動方式，因而它較明顯的表現出對人眼環視周圍環境的模仿特點。

通過多方向的搖鏡頭，它不僅僅可以在空闊的空間中逐一展示或逐漸擴展的環境視野，比較有效地突出時空的統一性；而且可以保持多個拍攝對象之間的因果關係，表現人物在空間環境中的位置關係和構成關係，甚至可以通過跟隨一個運動中的人物，描摹出一個完整的運動過程，最大限度的保持動作的連貫性。

比如蘇聯電影《雁南飛》中，女主人公去車站送別即將上戰場的戀人，她焦急的到處尋找，這時候導演安排了一個綜合升降的搖鏡頭，即模擬了女主人公的尋找，又形象展示出車站送別的宏偉場景。

https://www.zhihu.com/video/956270128522887168

後來男女中槍倒下的瞬間，為了更能好的展現人物眩暈的狀態，導演連續用了多個360度的旋轉搖鏡頭，同時疊化戰前戀愛的美妙回憶，既深入人物的靈魂，也深深震撼了觀眾。

https://www.zhihu.com/video/956272231353954304

六、移鏡頭

是指攝影機在空間範圍內，沿水平面，按一定的軌跡做各個方向的鏡頭運動形式。 按移動的方向劃分，移鏡頭主要可以分成三類：橫移、斜移、縱深移，此外，還有不規則移動；按移動形態劃分，移鏡頭又可以分為：主觀移鏡頭（模仿人物眼睛），客觀移鏡頭（以導演的角度看）。

移鏡頭通常都是以被攝主體為移動中心，因而被攝主體總是處於畫面的中心位置。移鏡頭在使用中可以使觀眾跟隨人物一起行動，並能感受到人物的所見所歷。（因為一篇文章最多只能放10個視頻，所以這裡我就不舉例子了）

移鏡頭為動態構圖，能使畫面不斷變化，使各種人物和景物不斷變化，便於交代和敘述，因而是攝影的重要造型手段。

七、跟鏡頭

當攝影機的拍攝方向與被攝主體的運動方向一致或完全相反，且與被攝主體保持等距離運動的鏡頭稱為跟鏡頭。

跟鏡頭的主要作用是在運動中跟蹤被攝體，使觀眾能夠細緻的觀察處在運動狀態中的被攝主體及環境的變化。 在表現運動的同時，還能細緻的表現人物的身體姿態或臉部表情的特徵，同時，還能對人物前進的周圍環境進行明確的表現。

這是《人類之子》裡面的跟鏡頭片段。

https://www.zhihu.com/video/956277139985686528

八、升降鏡頭

指攝像機做上下空間位移的鏡頭運動方式，評論中有人已經幫忙指出錯誤了，這裡我之後有時間再補，下面講的是「快慢鏡頭」，也就是升降格，你們感興趣可以看看。

1.升格是指提高攝像機運轉頻率的一種拍攝方法。頻率可用膠片每秒通過的畫幅格數來表示，正常的頻率為每秒24格，高於24格即為升格。可根據需要升到每秒32格、40格、48格、64格、80格、96格、128格等。格數升的越多，放映時（每秒24格不變）畫面上運動物體的運動速度就越慢，造成一種特殊緩慢的分解動作的效果。

在故事片中，它能造成幻覺、迷離、抒情、騰躍等藝術效果。例如奧運會中射箭、射擊，能把箭的飛行拍的清清楚楚。

升格拍攝帶有更多的抒情意味，抒發偏於憂傷、低落的情緒。用於回憶時，是用升格拍攝的閃回可以表達人物對流逝歲月的不舍和傷感。

例如《雲水遙》中，當男女主人公在王家樓梯上初遇時，升格拍攝節奏不僅讓這種近乎一見鍾情的情感的產生凸顯的浪漫，而且在他們擦肩而過的一瞬間留下短暫的失落。

2.降格是指降低攝影機運轉頻率的一種拍攝方法，低於每秒24格的正常頻率即為降格。可根據不同要求降到每秒16格、12格、8格、4格、2格、1格甚至可以降到幾小時或幾十小時拍1格。

例如拍攝花開、苗芽出土的過程，格數降得越少，放映時（每秒24格）畫面上物體運動速度越快，在銀幕上造成快速的視覺效果，因此也是一種很有表現力的電影語言。

同升格拍攝相反，降格拍攝加快了鏡頭內部人物運動的速度，是一種明快活潑的運動鏡頭，將降格鏡頭用於喜劇電影中有利於塑造出人物的滑稽效果。

如卓別林系列的喜劇片《瘋狂的石頭》等影片，都有多次降格的鏡頭處理，而在動作片中出現時，降格的拍攝能使人物打鬥的動作明顯加快，從而有效增加整個打鬥的緊張和刺激。

如《英雄》《滿城盡帶黃金甲》等片的武打場面中很多降格拍攝的運動鏡頭。(幾乎所有的推、拉、搖、移、跟都與升降結合)。

九、總結

不知道你們現在對於鏡頭的運動方式理解了沒，如果還有不懂的，可以自己去找相關教材看。關於剪輯思路的培養，學習基礎知識只是第一步，接下來還需要大量閱片並分析思考才行。就像這位同學說的一樣，刷片很重要。

這期內容到這裡就結束了，謝謝閱讀。

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