電影中的隱身角色

04-16

好的藝術作品讓我們沉浸其中。陷入故事的情節之中，是理想的觀影體驗。揭露電影中隱身的角色是換一個角度欣賞電影，了解電影不只是演員，故事情節。這個隱身角色就是攝影機，你所看到的影像是幾乎都是站在攝影機的視角看到的（電腦合成例外）。

攝影機運用得好，可以更容易讓觀影者進入故事情節中。

攝影機的鏡頭視角表達誰是講故事的人。一般攝影機是獨立於各個角色，自成一個隱身的角色。《竊聽風暴》，又名《他人的生活》中的攝影機不是站在竊聽者的角度敘事，而是站在旁觀的角度，同時觀察竊聽者和被竊聽者。為什麼攝影機不是站在竊聽者的角度，在機器面前去聽去想像呢，因為這部片子其實是兩個男主人公。而凱瑞·福永版的《簡·愛》攝影機鏡頭的敘事則是盡量站在簡愛的角度，去看去感受，這時攝影機就如書籍中的第一人稱敘事一樣去講述故事。
攝影機的機位選擇不當是較容易讓其隱身角色暴露的一點，一般正常的機位是人水平視線的位置，這樣比較符合大家的視覺經驗。仰視或俯視的機位給人奇怪的感覺，但這些機位可服務電影主題的需要，比如俯視機位可以凸顯一個人的孤獨與渺小。特殊機位讓觀眾換一個角度看電影的主人公或景色，增加了陌生感，迫使我們重新認識景物或體會該主人公心理。
攝影機鏡頭中的畫面空間可以講故事。在人物對白時，一人一個鏡頭和兩個人共處一個畫面之中給人的感覺不同，比如愛情片男女主人公分享畫面空間意味著分享心靈空間。人和真實景觀相互搭配可以講述故事。生活中美女們拍照都會精挑細選一些美好的景色，婚紗攝影更是竭盡全力製造美好景緻，在電影中也是類似的，導演可以選擇或製造一些空間，讓其服務於電影表達故事，主題和意義。《三峽好人》中人物和自然景觀的對比，人物和拆毀工地的對比，這是人物和真實空間的對比，導演通過這種方式讓我們看見，看見真實世界裡社會底層人民的生活。《盜夢空間》中導演通過種種努力，給觀眾構建了一個奇特的空間。創造奇特空間，給觀眾一個新奇的時空經驗。
攝影機執行場面調度，即它通過不同的位移方式來記錄或者講述電影故事。水平調度講述的故事類似我們觀看皮影時的感受，強化畫面的二維特徵。而垂直調度可表現三維立體空間的視覺體驗。場面調度的運動方式很豐富，其採用的運動形式服務於影片的敘事需要。

以上是聽北京大學戴錦華老師公開課的收穫。內容拾人牙慧，經個人消化理解，整理出關於攝影機這個角色在電影敘事和表情達意中所起的作用。

了解這個隱身角色，讓我們不局限於演員，演技和故事情節等，可以欣賞和探討影片拍攝處理過程的藝術性。以上這些讓我們局部看出導演這一身份需要有操控系統工程的能力。