蒂姆伯頓的《佩爾小姐的奇幻城堡》：為什麼看不到小時候那些好的兒童故事了？

《佩小姐的奇幻城堡》在上映期間被新海誠的《你的名字》壓制的很厲害，首映場少的可憐不說，排期也都不受重視。

雖然新海誠的作品是第一次登上中國熒幕，但是蒂姆波頓既《愛麗絲夢遊仙境》之後也有 六 年沒有在內地放過作品了好嗎？！！替怪蜀黍鳴一把不平！！

此次的《佩小姐的奇幻城堡》依舊延續了蒂姆波頓拿手的「哥特童話」模式，講述了一個關於「奇怪人類」的傳奇。

男主角傑克是一個不受周圍人歡迎的孤僻孩子，他從小聽著爺爺的奇幻故事長大，一直相信這個世界上有一個地方叫做 兒童之家 ，兒童之家裡的孩子都是擁有神奇能力的「怪小孩」。

可傑克信以為真的故事，卻是別人眼中的笑話，不相信「兒童之家」的人將他視作怪胎，年復一年，傑克的成長過程飽受著周圍人的白眼、無視，他過的並不幸福。

直到就在他18歲生日一切才有了改變。

生日之前，爺爺突然離奇死亡，這件事一下子打破了傑克一成不變宛如死水一般的生活，他在爺爺的舊物里發現了尋找怪物之家的方法，為了證明自己並不是患有臆想症的瘋子，傑克踏上了前往兒童之家的旅途。

傑克循著爺爺留下的線索，進入了這個神秘的世界，發現「怪小孩」是真實存在，他們住在兒童之家是為了躲避可怕的「噬魂怪」。

而傑克身上隱藏的「秘密」正是幫助他們打敗「噬魂怪」的重要力量，傑克必須和這群「怪小孩」一起，攜手合作，打敗大BOSS。

詭異綺麗的奇幻世界，身懷特技的孩子們，加上一點點恐怖元素，一點點冒險，構建出了《佩小姐的奇幻城堡》的世界，而這個世界也是蒂姆波頓多年來最擅長構建的光影國度。

從《剪刀手愛德華》開始到《查理的巧克力工廠》，再到《佩小姐的奇幻世界》，蒂姆波頓的童話故事從未脫離這個他鐘愛的世界。

他的世界裡，有趣的孩子總是古怪，而古怪也讓孩子孤獨，孤獨的孩子都渴望陪伴，而擁有夥伴的孩子能夠一起改變世界。

媒體和影評人常常稱呼蒂姆波頓的故事是「成人童話」，但蒂姆波頓自己卻非常反感這種說法，他執著的認為，他的故事是拍給孩子看的真正的童話。

從我個人來說，還是比較認同蜀黍對自己的定義，因為儘管蒂姆波頓的電影總充滿了恐怖元素，乍一看陰鬱鬼森，但細究起來，他的童話故事並非是講給成人看的裹著「溫情」的鮮血淋漓，恰恰相反，是埋藏在鮮血之下的「溫柔」。

《佩小姐的奇幻城堡》正是他「血淋淋式溫柔」的集大成者。

《佩小姐的奇幻城堡》的故事設定在 二戰時期 ，這並非偶然而是特意而為，故事核心的古怪馬戲團一樣的兒童之家映射的就是「納粹集中營」。

稍微對二戰有所了解的人大概都聽說過那場來自納粹的瘋狂屠殺，在這場屠殺之中，無數兒童無辜喪命。

他們有的被炸彈炸成了碎片，嬌嫩的小臉被篩成了馬蜂窩，就像蜜蜂男孩。

她們有的被炸彈擊中，頭骨破裂，後腦勺裂者巨大的空洞，就像腦後有嘴的姑娘。

他們還有的被瘋狂的納粹醫生用於實驗，那些喪心病狂的醫生殘忍的將雙胞胎縫合在一起，再眼睜睜的看著他們倆的傷口化膿而死。

電影中的「怪孩子」的怪異深究起來都像是被戰火傷害留下的後遺症。

而影片中的主要成人角色兒童之家的「媽媽」佩小姐，在歷史上也有跡可循。

電影中兒童之家建立在波蘭，這個國家在二戰時期也出現過一位偉大的護士艾琳娜·森德勒，她在大清洗時期用將兒童藏在擔架下、手提箱、屍體袋子里送出隔離區的方法，保護了將近2500個孩子。

《佩小姐的奇幻城堡》將這些慘痛的二戰史實用奇幻的外表包裹起來，死去的孩子永遠停留在1943 ，幾十年的時光里都在重複著被轟炸前的這一天，他們還活著，但對於外面世界的人來說早已經是死去的亡人。

蒂姆波頓和原作者賦予這些可憐的孩子神力，將他們遭受的痛苦轉化成改變世界的神奇力量，倘若納粹要將猶太兒童視為「怪人」、「需要被清除的低等人類」，那《佩小姐的奇幻城堡》就要讓他們成為比普通人更優秀的可愛的「怪小孩」。

故事的前半段，這些來自兒童之家的孩子們一直隱藏在時光圈之中，與世隔絕，隱藏自己的「神力」，以為只要自己躲起來，就不會被傷害。

但隱藏真正的自我，並不能為他們帶來和平，相反的，這種隱藏，反倒讓覬覦他們力量的惡人展開了更加喪心病狂的抓捕。

蒂姆波頓的童話世界，將戰爭的鮮血淋漓的真相清晰的進行了還原，但還原只是第一步，接下來的才是重頭戲。

孩子們如何在殘酷的世界中生存下來，才是蒂姆波頓想講給我們聽的故事。

小男孩傑克帶著一雙慧眼走進兒童之家：他能看到「黑暗力量」，同時也看到了孩子們的內心，傑克為怪孩子們帶來了希望，教會孩子們利用自己的力量，不再躲藏在烏托邦之中，真正走出保護傘，用自己的力量改變世界。

孩子們各司其職，在最後的大戰中一舉殲滅了黑暗力量，為世界迎來了新的和平。

蒂姆波頓用奇幻故事講讓人失望的現實世界，但又在失望之中埋下希望。他想教會孩子的並不是世界很殘酷，相反的，他想教會孩子的是：即使世界很殘酷，但帶著愛與希望的孩子總能改變世界。

就像《查理和巧克力工廠》里的孩子可以為威利旺卡驅散孤獨。

就像《聖誕夜驚魂》里的孩子可以讓萬聖節重燃火光。

就像《剪刀手愛德華》里的孩子也一心一意想要用自己的力量讓周圍的人幸福（雖然失敗了）。

事實上，這種將孩子置於殘酷的世界，再利用孩子自身的力量改變世界的套路是歐美兒童文學的常見命題。

《哈利波特》系列裡哈利從小就要面對伏地魔的如影隨形，《潘神的迷宮》里的孩子也要面對二戰噩夢。

在這些故事裡，孩子並不是圈養在青青草原上無憂無慮的小羊，他們要面對比自己強大許多的黑暗力量，這些故事從不避諱長大所帶來的必然的現實的殘酷。

戰勝殘酷是孩子們成長的必修課。

孩子們必須尋找到自己內心真正的力量去面對這個黑暗的世界，而不是依賴敵人像灰太狼一樣愚蠢的錯誤，僥倖獲得勝利。

這些內心真正的力量則往往隱藏在他們的古怪之中，「古怪」讓他們擁有慧眼能夠看到這個世界的與眾不同，而「特別」是他們能夠戰勝邪惡的自我力量。

這些故事的核心，說到底，是教會孩子認同與眾不同的自己、相信與眾不同的自己，用自己的力量在世界披荊斬棘、最後成為獨一無二的自己。

比較可惜的是，相比於上個世紀90年代看著《葫蘆娃》、《太陽之子》、《舒克與貝塔》長大的孩子們來說，千禧年之後一茬長大的中國小孩幾乎沒有機會在中文讀物、影像上學會認識自己的方法，獲得相信自己的勇氣。

現在的孩子在讀些什麼、看些什麼呢？

如今中國的兒童故事、兒童電影里幾乎很少教導孩子如何戰勝殘酷，兒童故事裡的孩子不是像《喜羊羊》一樣生活在烏托邦之中，面對愚蠢的敵人沾沾自喜，就是像《熊大熊二》一樣毫無理由的爭鬥打鬧。

兒童故事並不應該只構建一個溫暖、無憂的世界，將孩子們保護成溫室的花朵，相反的，教會孩子們在風雨中前行，才是兒童故事應該完成的任務。

孩子們雖然年幼、單純，但他們卻並不懦弱和無能，他們也同樣擁有勇氣和力量，並能夠通過自己和自己小夥伴們的努力一起改變這個世界，畢竟，他們才是這個世界的未來。

孩子們終將獨自踏上旅途

他們不應該像喜羊羊故事裡的羊們一樣，要麼憑藉小聰明取勝，要麼每天好吃懶做只會拖後腿等著別人去救，他們也不應該像熊大熊二一樣每天胡攪蠻纏撒潑打滾。

他們應該像《葫蘆娃》一樣勇敢的利用自己的力量去拯救世界，或者像《舒克與貝塔》一樣憑藉智慧和勇氣戰勝敵人。

讓孩子們知道，儘管外面的世界很殘酷，但擁有力量的你們，可以讓這個世界變得更好，才是兒童故事應該教會孩子們的事啊！

從這個意義上來說，我們需要感謝《佩小姐的奇幻城堡》、感謝《哈利波特》、感謝《葫蘆娃》。

儘管我們已經長大，不再是會做夢的年紀，但現在了解到「我們可以改變世界」依舊不晚。

而蒂姆波頓的童話故事，對於我們這些沒有在兒提時代就找到勇氣與力量的大人們來說，永遠都不會過時。

推薦閱讀：