恐怖片三大法寶，一個對策

04-14

上映4天，拿下1.4億的票房，看起來《京城81號II》會延續首部4億票房的好成績。雖然口碑頗具爭議，但在內地，觀眾對於恐怖片的渴望絕對是供不應求。

《京城81號II》集結了張智霖、梅婷、鍾欣潼、耿樂、鄔君梅、陳冲等演員，對於國產恐怖片來說，陣容少見的豪華

去年算得上是恐怖片的大年，溫子仁的《招魂2》、《關燈後》、國產恐怖片《中邪》、新人佳作《無名女屍》、韓國爭議之作《哭聲》都紛紛問世，令恐怖片影迷歡欣鼓舞。

今年已經過去一半，這個類型片的產量和質量依舊可觀，如果不算《救命解藥》、《分裂》、《逃出絕命鎮》此類非鬼怪的恐怖片，也還有《送葬人》、《黑夜造訪》、《牆裡的聲音》、《失眠》在造福東西方。

香港作為華語恐怖片的重鎮，近年大為凋零，邱禮濤與黃秋生合作的《失眠》堪稱「以稀為貴」

恐怖接近於未知，對於觀眾有致命的吸引力。看過那麼多恐怖電影，今天為大家盤點一下恐怖片的三大法寶，一個對策。

真實事件改編

不知道從什麼時候開始，這個詞似乎和韓國電影緊密地綁定在了一起。其實早在南韓電影崛起之前，真實事件就為恐怖片注入了活力。

1974年4月某日凌晨3點左右，紐約長島阿米蒂維勒區海洋林蔭大道112號三層別墅中發生一起滅門慘案。雷安家的小兒子羅納德趁家人熟睡之時，用來福槍將他們一一射殺。事後羅納德聲稱，當時自己的身體被人進入並操控。

海洋林蔭大道112號後來被稱為美國第一凶宅

一年後，盧斯夫婦以低價買下這棟豪宅，但僅住了28天就匆匆逃離，因為別墅內發生了一系列令人恐懼的惡靈事件。

1979年，導演斯圖爾特·羅森博格以此為藍本拍攝了《鬼哭神嚎》，大獲成功，成本不足500萬，卻在美國拿下了超過8600萬的票房，賺翻。

2005年，「死侍」瑞恩·雷諾茲主演了本片的翻拍版，同樣取得非凡成績。

2005版《鬼哭神嚎》中被哥哥殺死的小女孩

近年來最受關注的恐怖片系列「招魂」也取材於真實事件，電影中的沃倫夫婦為真實人物，他們以超自然現象調查員為職業，經手過很多著名的鬧鬼事件。

《招魂2》中展現的「英國恩菲爾德吵鬧鬼」事件是他們職業生涯中最著名的案例之一。

恩菲爾德事件中，身體處於半空的小女孩珍妮特

「京城81號」系列也有原型可考，位於北京朝陽內大街81號的別墅因為電影的火爆而聲名大噪，已在去年完成了翻修，網上一度傳出租金千萬的消息。

今年3月份，巴塞電影的編輯曾親訪此地，當時大門緊閉，不許外人進入探訪，但門口仍然有網路主播在直播節目。

大門緊閉的朝內81號院

關於此宅的「鬼故事」存在幾個版本，有人說每逢雨夜或月圓之夜就會聽到院內傳出哭聲和玻璃摔碎的聲音，也有傳言曾有三名工人因進入過院內地道而離奇失蹤。

其中提及的地道，據說位於此樓地下室，全長五公里，可以通往團結湖地宮，後來在修環線地鐵時被填埋。《京城81號II》中似乎也有隱晦的體現，但事件真真假假早已演變成都市傳說。

《京城81號II》鬼宅場景

無論何種題材何種類型，「真實事件改編」總能為電影增添一份魅力，對於恐怖片來說，效果尤為顯著。

《閃靈》、《鬼驅人》、《康涅狄格鬼纏身》、《阿提克斯研究所》，包括台灣製作的《紅衣小女孩》都可算作「真實事件改編」。

撲朔迷離的傳聞與可見可感的電影融合在一起，讓模模糊糊的靈異事件變得更為真實、恐怖，也更激發觀眾的好奇心和求知慾。倘若有原址建築則為最佳，電影中與銀幕外會形成微妙的互動。不過，對於居住其中的人來說可能會有點困擾。

所以，想要拍一部精彩的恐怖片，不妨考慮從現實中取材。

懸疑、反轉

幾乎所有的恐怖片都和「懸疑」緊密的聯繫在一起，主角們經常要解決「是什麼」、「為什麼」、「怎麼樣」三個馬克思式的疑問——確定靈異事件製造者的身份，搞清楚他們為什麼作妖兒，找到怎樣才能化解危機的方法。

仍舊以《招魂2》為例，沃倫夫婦在開始就搞錯了「靈異事件製造者的身份」，因而讓受害者一家和自身都陷入巨大危機。

老大爺看著嚇人，實則並非真兇

而在所有的懸疑片子類型中，反轉電影最讓人著迷。

這類故事往往明線、暗線雙線並進。明線負責迷惑觀眾，讓其落入導演的圈套，暗線則不動聲色地安排各種鋪墊和線索，直到最後一刻真相大白，明線顛覆，暗線浮出，觀眾在驚訝中恍然大悟，細細回味前情，不由一拍大腿喊道「原來如此！」

反轉和恐怖片的結合能創造出更多驚喜，今年憑藉《分裂》大翻身的沙馬蘭就是一名經驗豐富的反轉小能手，他最知名的代表作《靈異第六感》將反轉手法運用的出神入化，口碑票房雙豐收，至今位列豆瓣TOP250第78位。

女神妮可·基德曼主演的《小島驚魂》也是此中的佼佼者，包括後來的《孤兒怨》、《萬能鑰匙》、《薔花紅蓮》都以不同的形式將恐怖和反轉融合在一起，令人印象深刻，久久難忘。

精彩配樂與聲效

聲音被稱為「恐怖片之魂」，在此類型片中，作用極其重要。當你關掉一部恐怖片的聲音，循環播放《義勇軍進行曲》等正義之歌時，就會發現電影一點也不恐怖。

很多恐怖電影會出現嬰兒、小孩的角色，童謠也就成為了電影配樂的一個選擇。曾和溫子仁三度聯手的混音師查理·克勞澤就打造過一支充滿恐怖效果的童謠。

小心來自瑪麗·肖的凝視；她沒有孩子，只有玩偶；如果你看到她，不要尖叫；否則她會扯開你的嘴巴撕掉你的舌頭。

這段台詞出自《死寂》，本片的故事並沒有那麼恐怖，結尾的反轉也略顯乏力，但電影所營造的恐怖氛圍卻一直被人津津樂道。

混音師查理·克勞澤功不可沒，他把清脆的八音盒樂聲放置在童謠首尾，電子鼓作為主體，逐漸將情緒蔓延，黑暗、宏大、緊張的氛圍隨之而來，童聲的清脆更突顯陰森、詭異的效果。

除了配樂，環境音也極為重要。「最怕空氣突然的寂靜」這句平常用來調侃尷尬氣氛的名言，用在恐怖片中最為恰當。

當配樂和環境音消失時，畫面仍在運動，但寂靜無聲。此刻，觀眾屏住呼吸，心跳慢慢加速，經驗豐富的膽小者可能已經伸出手遮住了眼睛。接下來會發生的往往是突然出現的妖魔鬼怪和刺穿心臟式的音效，當然，也可能伴隨著一些觀眾的驚聲尖叫。

電影院中欣賞恐怖片的觀眾（心疼）

這只是一種最簡單的方式，卻屢試不爽。

恐怖片的音效因獨具匠心、效果出眾，也多次受到奧斯卡的青睞。1943年的《歌劇魅影》拿到了最佳錄音獎的提名；1973年的《驅魔人》當年10提2中，最佳音響獎實至名歸；1976年的《天魔》則斬獲了最佳原創配樂獎和最佳原創歌曲提名。

不過，如果一部恐怖電影沒有做到以上任何一點，那它還有救嗎？

有救有救，三大受損，一個對策，那就是——

造型取勝

電影是視聽的藝術，沒有真實事件作為噱頭和依託，也沒有精彩的懸疑和反轉，甚至連「聽」也沒有做好，那隻要把「視覺效果」達成就有希望扳回一局，而「視角效果」中最為關鍵的一點就是人物/角色的造型。

當我們提到《午夜凶鈴》，腦海中浮現的是一個身穿白裙長發覆面的女鬼，提到《咒怨》彷彿就能看到一個白到滲人的小男孩，提到麥浚龍的《殭屍》，銅錢覆面的死屍就近在眼前。

常年盤踞各大恐怖片榜單的《林中小屋》就給觀眾帶來了大量的造型奇觀，其中滿臉尖牙的芭蕾舞小女孩一直被影迷念念不忘。

轉身之前VS轉身之後

除了芭蕾女還有戴白色面具的孩子，萌中帶著詭異

臉上插滿鋸片的高大男子

本片主角腦殘指數爆表，槽點也不少，但勝在世界觀設定，這些驚鴻一瞥的形象也成為它長期保有魅力的原因之一，並一直為人津津樂道。

華語恐怖片里傳世佳作並不多，但流傳下來的精彩造型卻不少。比如很多朋友的童年陰影《再世追魂》（1993），一位警察擊斃了兩名劫匪，妻子同時生下了一對雙胞胎，但兩個孩子頭上都有一個深紅色的圓形胎記，竟和那兩名劫匪被子彈擊中的位置一模一樣。

後來，「兩個小孩頭上有彈孔的香港恐怖片」成了很多影迷追憶童年陰影時寫在搜索框里的句子。

在《京城81號II》中也出現極具視覺衝擊力的「鬼怪」造型，結尾大戰，一隻揮舞藤條的強大邪祟現身，把劇情推向了高潮。

海報中四處纏繞的藤條暗示了這一點

人物的造型可以看做影片的標誌甚至是烙印。看過一部電影，多年之後，劇情可能已經模糊，聲效營造的恐怖氛圍漸漸遠去，各種細節也無法回憶，但其中精彩的角色造型一定仍舊曆歷在目。

大神庫布里克的經典恐怖片《閃靈》，走廊中的雙胞胎姐妹已成為其標誌性畫面

但對於肩負著弘揚社會主義價值觀、共築中國夢的國產恐怖片來說，以上的法寶和對策是否有效呢？只能說藝術是帶著鐐銬在跳舞，國產片恐怖片則完美詮釋了這一點。對於這一類型片，內地觀眾可能是看一部少一部了。

長路漫漫，國產恐怖片還需要評論界的觀察、創作者的努力，觀眾的聲音更是必不可少。

無論它們是優是劣，是受限於不可言說的限制，還是糾結於內地並不成熟的類型片體系，作為大陸觀眾所渴望的一類作品，一味叫好和一片叫罵都沒有意義，更多元的聲音，更廣闊的方向才是出路。