《上海灘》之 發哥版VS曉明版

《上海灘》之 發哥版VS曉明版

這裡探討的新舊版分別是發哥版和黃曉明版。作為觀影者，盡量擯棄老的就是好的這種偏見，進行兩者對比的客觀公正。

關於馮程程

兩版對比之下， 很顯然雅芝版的馮程程高勝一籌。並不是孫儷版馮程程不美麗，不大小姐。但細品之下，兩個大小姐的味道是不一樣。

雅緻版的馮程程個性更切合其現實及家庭背景。影視給我們呈現的是一個擁有富足物質但卻實際缺乏家庭關愛因此所形成的一個任性驕傲，同時又獨立自主的小姐形象。

她任性但不驕縱，她獲得保護但不依賴，它個性獨立但又因保護而壓抑，她被父親所愛卻並不被真正理解，一個擁有極強自我卻因為客觀而受限制的形象。雅緻版的程程是任性自由，但同時獨立且缺乏關愛。這個人物形象是非常立體的，也切合其家庭背景的。一個給了她最至高無上權利和榮耀的家庭且背後其實是缺乏理解和關愛的，是可以擁有一切卻又不得自由，是得以父親的寵溺卻又不得理解的。可以說，這種一個充滿了光環但背後落寞的大小姐，這個大小姐所選擇的並不是享受或是服從，而在背後是一個極其鬱鬱寡歡又充滿了掙扎的形象。

但新版程程單調，膚淺了許多。影視里展現了很多場大馮和小馮的畫面，鏡頭非常直白的告訴觀眾眼見的這位大小姐是「雖然沒有母親但卻從父親身上得到百倍補償的以及近乎寵溺的小姐形象」。 這個小姐形象是輕鬆的，任性的，有一點思想的，卻也活得非常單純和快樂的「。這個小姐和父親的關係是非常親近的，因為可以有溝通，撒嬌，耍小姐脾氣。 這個小姐形象是我們街頭巷尾所隨處可見的大小姐形象，但不是一個上海大佬家的大小姐形象。 而在雅芝版里，是沒有這種家庭成員式的調侃和嬉戲的。她更符合一個叱吒風雲的上海大佬環境下成長的女兒。雖然偶爾有脾氣驕縱，但基本是不敢違抗父命的，大佬作為一個處理大事的大人物，也不會再兒女情長上透露太多的溫情。這裡所塑造出來的父女之情是內心厚重，但在愛的表達上卻是有距離的。

觀看舊版的馮程程時，所看到的都是雅芝姐臉上的凝重和鬱鬱寡歡，一路內心所期待有一件事能夠奪大小姐芳心，燦爛一笑。而當她笑起來的時候是非常燦爛的，就好像人生難得的表情，一旦綻放就如花開，這種笑收斂的也特別快，這反映的是一個內心有分寸的人物心理，她的對外是一種社交身份而多餘個體表達的。 言談舉止上都是尤為得體和落落大方的。而孫儷版本馮程程則顯得大小姐形象是從家內到家外的，顯得那麼的隨心所欲，肆無忌憚，通俗點說，這是一種傻白甜式的大小姐形象。

再看另一個鏡頭，舊版馮程程被用刀架在脖子上被挾持，但是從頭到尾沒有一聲吶喊，內心恐慌但是穩定沉著，頗有小大佬風範。這說明這是一個能夠看清局勢且經歷大場面的大小姐。當許文強問她」你怎麼似乎一點也不怕「。她回答，「我看他也不像個壞人」。說明她能識人，其二她相信自己能夠獲得拯救。於是在這場挾持戲，她所表現的只是配合挾持者表現，而不是一個令人擔驚受怕的人質形象。

而新版馮程程則顯得頗為小家子氣，同樣被挾持，大喊大叫，撕心裂肺。充滿了不安也欠缺智慧。更沒有突出動蕩時局下這種砍人劫持動刀的動亂其實是多麼平常的一件事，作為大佬的女兒，似乎第一次親歷危機，這是多麼的不合常理。 所以，總體而言，這種設置並不是孫儷馮程程一個人的錯，而是因為影片本身編排就充滿了傻白甜。

關於馮程程愛上許文強

在老版里，馮程程愛上許文強，是因為他的人情。在新版里，馮程程愛上許文強，是因為一場大火。

先後的編排高下立見。我們來看一下，舊版。救下馮程程後，許兌現諾言一路開車將挾持著送至安全山上，返還半道見到一群人，立刻嗅到有人要暗殺挾持者，於是把大小姐扔在路上，自己返回前去挽救。我相信，此時此刻，在馮小姐的心理應該是起了很大的波瀾的，一邊是對一個挾持者都如此誠信，義氣的人，一邊是一個對自家小姐身份如此視而不見的人。那個鏡頭給我我們小姐一個「高看一眼」的表情。 片中兩位主角的出場並不是電光火石的眼神對視，而是一種循序漸進的符合情理的場合之下不斷的推動對於雙方的了解，一步步去走入對方的心理的。在新版里，鏡頭先是給了一個炫目的閃回鏡，似乎是狠狠的提醒一下觀眾，這倆人以後會搞事。（ 似乎傻白甜電影特徵之一就是生怕觀眾看不出門道，不斷的用特殊鏡頭敲觀眾腦袋，猶如令人討厭的敲黑板的講課老師，「劃重點了，劃重點了」。）這個閃回鏡弄巧成拙，彷彿許文強眾目睽睽之下赤裸裸的告訴觀眾「我許文強注意到你馮程程了，因為你長得像我過去的方艷雲」。（所以有時我感覺，影片到底是在以為人師表式授課，還是做符合現實情境下的故事敘述）

並且，這是其中出場之一。新版影片為了安排男主角的炫目出場還用了一系列連環奪命call式樣的編排，一路追殺，一路奔跑。最終，將重磅出場大戲安排都在了丁力家中，一場大火的渲染之下，從熊熊烈火中走出來了我們的英雄主人公。

我們的女主角此時此刻似乎退居二線丫鬟地位，躲在一處角落，看著自己的英雄從熊熊烈火中走出來，目瞪口呆。（ 影片再次人設了灰姑娘見白馬王子的情形，可見影片是多少次假設自己的觀眾對象是些傻姑娘們啊）

新舊版的設置反差如此之大，在我們女主角愛上男主角的時候，一個是因為其人性，一個是因為其英雄，無論是愛情邏輯還是現實邏輯，高下之分立現。大佬的女兒見過太多的英雄世面，所缺乏的是人情與溫暖，誠信與義氣，因為許尤為顯眼。而新版大小姐的編排卻猶如一個缺乏見識的傻白甜灰姑娘，彷彿見到了心目中憧憬的大英雄。這個邏輯很是傻白甜。

這猶如到現實當中，如同人們所想像的富人家庭的女孩子單純，天真，樸實，不爭，因為他們糧田萬頃，而貧窮人家的女孩子卻富有心機，因為她們有一切野心和慾望的動機。但事實上是不是就一定如此呢？

兩個丁力

舊版的丁力就是一個鮮活的貧民階層形象，有野心又有階層局限，充滿俠義且樂觀。這是個正常的人物，而新版的丁力卻有嚴重的智商稅問題，像狗屁膏藥一樣貼著大哥，這跟後來的丁力也成大氣是不符合的。一個有智商問題的人，即便是有很多的歷練機會，藉助環境助力身份顯貴而又權勢，卻也難掩飾原生態的腦力不充分。

新版丁力，就像是甩不掉的狗屁膏藥，一貼大哥，二貼馮小姐。

好多影視劇里似乎總是設置一個跟班屌絲，商業性考慮大概內設一個」好玩「角色。但實際上觀眾感受到的並不是」好玩「，而是」智商捉急「。一般的人像是這樣的，沒有任何個人慾望和心機，喜歡做充分鬼臉，忠誠如狗，執行如命。 這種影片到最後隨情節發展需要，則會搖身一變就衣冠楚楚，老練過人。人物跳躍式是傻白甜電影的第二個特徵，人物套路依情節需要，而不是情節因人物而發展。

而這種」跟班屌絲「」灰姑娘見白王子「也成為了眾多影片的欽用橋段。判別一部影片優質否，也許可以量化到其」套路「多寡。

台前和幕後兩位不一樣的大佬

大佬沒太注意，畢竟能演大佬的無論是影片中還是現實中瑕疵都不多。新版大佬身邊總是有一個萬能的』詳叔「，這裡不多說。對新大佬中有一個鏡頭，比較注意。聽聞女兒被綁，大佬的臉部戲是這樣的「恐慌一剎那轉而大腦快速迴旋思考再轉而眼睛一瞪的憤怒」 ，也只有戲骨李雪健能夠做到吧。 他以微表情充分告訴觀眾「嚇死寶寶了到底是因為什麼緣由而抓我女兒呢進而演化到哪個吃了熊心豹子膽了敢抓我女兒看老子不宰了你」。

所以，看戲研究大佬的表情其實挺有意思的，如果你去看小鮮肉們，除了華美的軀體後其實多半是空洞的眼神，看了人心急如焚的。我在說一下發哥許文強，其實發哥在裡面也屬於很稚嫩的小鮮肉，但發哥的小鮮肉特別會裝排場，一個「i don』t care」的手勢，一個犀利有力的眼神，一副天然優勢的好身架，加上一快小絲帕甩來甩去，這種演繹渾然天成，架勢和排場是年輕版大佬范的。而新版文強雖然含著一根煙，一頂黑帽，一個屢用屢爽的精緻小側面，無論如何的風月排場，而始終擺脫不了」貞潔剛烈「面孔。發哥式文強給人的風輕雲淡式」紈絝「，也是他才是充分式的江湖許文強。新版和舊版在塑造好人上是不一樣的，傻白甜式的影片在塑造好人時會充分的告訴觀眾」這裡有個好人」，猶如在主人公腦門上刻著幾個字「我是好人」。

這種影片一般會孤芳自賞了提煉出一對好人，也就是彼此相愛的男女主人公無限光輝形象，而其他全世界都不是人似得，似乎全世界都在和我們作對，而越是作對，我們愛的越深。

好吧，這就是傻白甜影片的又一個套路。

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