跳舞說網文02——情節和套路的前世今生

小說三要素，人物，情節，環境。

情節排在第二。

或者我們通俗點說，這個情節，也就是我們所謂的故事，所謂的套路。

來說說，情節和套路的前世今生吧。

19世紀的著名作家福樓拜說過一句很拉仇恨的話：所有的故事套路都被他們那一代的作家寫盡了，以後不可能再有新的故事套路出現了。

他這話狂不狂？

很狂！（不爽）

他說的對不對？

……他媽的，他說的對！（更不爽）

至少，一百多年下來了，到現在為止，的確，我沒看到任何一本小說的故事套路，超越了福樓拜那一批人……

說起來挺可悲的，不是么？

《琅琊榜》好看吧？

它其實就是一個翻版的《基督山伯爵》，主角被害，落難，換身份，回來複仇。

更不用說那些大家耳熟能詳的套路了。

男主角掉下懸崖，撿到武林秘籍。

金庸就這麼幹了，而且幹了不止一次！！

張無忌！段譽！袁承志！！

都是在懸崖下的山洞裡，找到了武林秘籍（九陽神功，北冥神功，金蛇秘籍）

女主角女扮男裝，遇到沒認出她女兒身的男主，男主對女主很好，女主感動，以身相許。

郭靖黃蓉就是這麼相遇的。袁承志和溫青也是這麼相遇的。

女扮男裝的段落熟不熟悉？

特么的梁山伯祝英台不就是嘛！幾百年前古人就這麼寫了啊！

還有很多讀者視為創意天才的無限流。

說穿了，不就是把一群人仍在一個相對封閉的小地圖裡，讓他們對付怪物經歷生死搏殺么？

這個套路，在好萊塢電影早有大神做過教科級的講述和歸類。

這個分類叫做：怪物盒子。（大神布萊克施耐德，寫的編劇教材《救貓咪》里對電影的一個類型分類）

無限流做的無非就是在一本書里弄出了N個怪物盒子罷了。

當你寫書，或者看書的時候，你會發現……現在的東西，都是前人寫過用過的套路啊。

是的，沒錯。

我微笑著回答你。

真相就是這樣的。

然而，這並不可悲。

我很不贊同一些初寫者，上來就說，我要顛覆套路，絕不寫套路，寫新意！

我要說：恭喜少俠，踏足江湖第一步，先把自己99.99999999%的路堵死了。

我更想對大家說：不要鄙視套路，套路是一個偉大的存在！！

而你們所鄙視的那些被你們認為不好看的套路，唯一的原因是：作者筆力不夠，沒把這個套路寫好。

比如掉下懸崖撿到秘籍這種套路，金庸大大重複用了三次！你們還不是照樣看得屁顛屁顛的？然後跪在地上唱《征服》？

換個撲街作者來寫，你肯定破口大罵。

對吧。

這是筆力造成的。

當然，筆力的事情以後再說，我想表達的意思是：請各位寫作的人，對套路這個東西，報以尊重的態度！

因為，套路，是我們的前輩作家們，給後代作家們留下的最寶貴最偉大的財富！！

大家都知道，我一向反對說什麼網文有寫作秘籍。

但是，如果勉強要說網文真的有一個東西最接近秘籍這種概念。

那就是故事套路！

身為繼承了前輩偉大財富的我們，不對著套路敬香三柱也就罷了，你居然鄙視它？

簡直不知道天高地厚。

試著想顛覆套路之前，還是先了解一下套路是什麼吧。

影視的戲劇理論里，有一個三要素

有趣，突兀，合理。

是什麼意思呢？

簡單做個假設。

假設有個故事，說的是，有一個人被綁架了。

你有沒有興趣看？

沒啥大興趣啊。綁架案多了去了……

那麼，改一下。

有一個美女被綁架了。

你有興趣去看么?

好像興趣也不大啊。

好，我再改一下。

有一個大美女，被一隻孔武有力的猴子給綁架走了！

你有沒有興趣去看？

我擦，當然有啊！還有這麼扯淡的事情？

這就叫有趣！

然後我告訴你，我擦，那個猴子和美女居然相愛了！綁匪愛上了肉票！

這個急轉彎很酸爽吧？

這就叫突兀！

那麼，下面我再告訴你。

那隻猴子叫金剛，故事是這樣的……巴拉巴拉巴拉巴拉……最後金剛為了美女，爬到摩天大樓樓頂打飛機了。

你是不是就覺得……

咦？合理了！！

看到沒？

有趣，突兀，合理！

當然了，這三者的先後順序並不是固定的，甚至也並不一定是一個個出現，也可能是同時出現。

無論是影視劇，還是小說，如果能做到有趣突兀合理，這三要素，大部分來說，就符合一部出色小說的基本要求了（當然了，還得看你的筆力如何，筆力不好，再好的故事都寫不出味道。）

當然， 這是最理想的狀態。

但在實際寫的時候，並不一定完全符合。

或者說，很多戲劇理論的實踐者，在實際創作的時候，會發現，合理這個因素，其實是三個因素里，最次要的。

也就是說，有趣和突兀，最為重要。

就網文而言，合理么，有最好，沒有的話……也能勉強湊合吧。

早期的網路小說，還很少有人寫穿越的時候。

有人告訴你一個穿越的故事。

你一定會覺得它是有趣的，對吧？

然後呢？

現在那麼多人寫穿越，單純的一個穿越，已經不夠有趣了。

好，現在的做法是，在穿越上，加料。

比如說，我寫的惡魔法則里，杜維發現，自己居然不是這個世界的第一個穿越者！自己的前世居然還留給了自己一隻騰訊爸爸，啊不對，企鵝！

比如說，香蕉的贅婿里，他媽的穿越過來居然是個上門女婿這麼倒霉的身份。

比如說，貓膩的慶余年，穿越過來居然是個私生子，開始是伯爵的私生子，最後發現居然是皇帝的私生子，而且最後更發現，是便宜老爹，害死了便宜老媽。

再比如說，校長的橙紅年代，反穿越，一個穿越到異世界已經稱王稱霸的男主，重新穿回到現實世界了。

這就叫（套路+威力加強版）

還是那句話，別輕視套路。

有些作者之所以寫不好套路，因為他寫的爛。

把老套路寫出新花樣，才是王道。

那麼小說的情節，在符合了有趣突兀合理的三要素之後，

它架構是什麼呢？

開端，發展，高潮，結尾。

一般來說，逃不脫這四個階段。

值得一提的是，從結構上來講，卻有花樣可以玩。

也就是說。

順敘，插敘，倒敘。

這是對結構的一種變化。

這個也不多說了，這是中學語文課的知識（所以我說過無數次，發現自己不會寫小說，最好的教材，是語文書。）

新手的話，老老實實順敘吧！

就仔細說說，情節的開端發展高潮結尾吧。

開端，其實很多人不知道怎麼寫好開頭。

故事的開頭，一定不能太過複雜。

你可以丟一個懸念，丟一個坑，但是不能一下子丟很多坑很多懸念。

不能一下自己扔出太多訊息。

一個人，當他看你的小說第一章的時候，可能會花費兩三分鐘，或者三五分鐘。

而是從心理學來講，一個人，在這麼短的時間內，接受訊息的容量是有限度的！

所以，甭管你心裡所想的故事有多曲折離奇，有多龐大，有多複雜。

開始的時候，耐下性子，不要指望一上來就給讀者吃硬菜。

先上開胃菜。

一個好的故事開頭，應該是一根線頭。

你的故事是一個毛線團。

你不能一下就把毛線團扔給讀者，讓讀者自己去分。

你得給讀者一根線頭，然後讓他的注意力集中在這個線頭上，一點一點的往裡拉。

拉著拉著，慢慢的，整個毛線團，都被一點點拉出來了。

等讀者拉到最後，發現：哦！故事原來是這個樣子的啊。

開始的時候，別太多頭緒。

發展是什麼呢？

其實說穿了就是鋪墊。

就網路小說而言，所有的劇情發展，都是為了高潮的那一下子！

就像一個人，你先讓他走一百里路，再讓他在太陽底下曬兩個小時。

最後，你再給他喝一大杯冰水！

爽不爽？

爽！

可如果他沒有走一百里路，沒有曬兩個小時太陽。

喝水有什麼爽的……

以我自己寫的惡魔法則為例。

杜維被落雪，追的上天無路入地無門，從西北追殺到草原。妞都被人打殘了，自己全部的智慧和本領都用光了。

連半路殺出來的赤水段大爺都敗在了落雪的手裡。

鋪墊了這麼多後，我讓白河愁出場了。

一句「上來領死」。

就夠了！

因為杜維走了一百里路，曬了兩個小時太陽。

他太渴了！

白河愁的出場，那句上來領死，就是那杯冰水！

這也是我為什麼一直很鄙視那些動不動就說爽點的理論。

爽點必須有鋪墊，沒有鋪墊的，那叫硬嗨。

看的很尷尬的啊。

十里劍神的重生之都市修仙傳。

被我們譽為，簡直是【用生命在裝逼】的典範網文。

我先撇除其中的那些不合理的劇情不說（記得我前面說過的，網文其實可以考慮適當的不尊重合理吧？有趣突兀就勉強足夠了。）

為什麼那麼多人寫裝逼打臉高潮，但是都市修仙傳就紅成那樣，紅的不要不要的呢？

因為他擅長在主角裝逼之前，做好充分足夠的鋪墊！

鋪墊到讓讀者的耐心，幾乎到臨界點，饑渴度滿值。

這個時候，才給你送上那杯冰水。

發展，是通向高潮的必經之路，省略不得。甚至於說，

從閱讀角度來說，讀者當然會覺得高潮比較重要。

但是，從作者角度來說，寫好發展的鋪墊，更重要！

高潮夠不夠高。

就看你發展過去的路線走的夠不夠好，夠不夠紮實。

至於結尾……

好吧，其實我好像沒什麼資格說結尾……畢竟我被江湖譽為爛尾的典範之一。

但是理論還是有的。

網文的結尾，一般相比傳統小說的結尾要求，要低很多。

你只要起碼做到將挖的坑填好，主要人物的結局都給個交代，讀者大體來說也就買賬了。

【連續出兩篇，你們不要太驚喜，因為第三篇不會這麼快出來了。

前兩篇是我之前就整理好的，第三篇的整理沒這麼快。要等下周我上完新的課，才能整理出來~】