馬特呆萌版[蟻人]，給大人的世界一個白眼

我們熟悉的呆萌的2017年成績單似乎不是很好

年初的[長城]和年末的[迷鎮兇案]都糊得一塌糊塗

連自己的粉絲站也…

↑粉頭，你怎麼了粉頭！

終於

2018年初剛剛出爐的馬特達蒙新作

去年不僅僅作為威尼斯開幕影片展映

還進入了主競賽單元

爛番茄100%鮮

獲得了八家媒體的超高分評價

今年還被BBC和美國評論家協會評為十佳影片之一

這就是亞歷山大·佩恩導演的

[縮小人生]

看起來像是一個家庭喜劇

或者一部奇幻歷險片

或者又一部拯救馬特達蒙？

然而豆瓣和imdb的評分卻告訴我們故事沒有這麼簡單

……跌破六分

所以這到底講了一個怎樣的故事呢？

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一批來自挪威的科學家們發明了一項將人體縮小的技術，通過這項技術操作，人的大小可以被縮小至十三厘米，這樣的話一個人的能耗和廢品產出都相對大大減少，可解決人口過剩和環境污染的問題。

經過幾年的發展，這個發明成為了一項拓展到全世界的商業產品。

▲親自示範的挪威科學家

保羅（馬特·達蒙飾）是來自美國的一個普通中年男子，他和妻子奧黛麗（克里斯汀·韋格飾）一起居住在他從小長大的老房子里。他們想要換一個大房子，可無奈經濟狀況不佳。

參與「縮身」的同事告訴他，如果變小，消耗小，那麼資產就會相對變大，他們的5萬美元存款就相當於1250萬美元。不僅能換大房子，還能過一輩子衣食無憂的生活。

這對夫妻心動了，立刻去參加項目。這也就是預告片里為我們介紹的故事。

然而預告片只涵蓋了影片的1/3。在縮身準備工作進行之後，奧黛麗卻後悔了。保羅孤身一人參與了實驗，無奈留在了專門為「小人」建造的Leisure Land生活。

在這裡，保羅遇到了自己的花花公子鄰居（克里斯托弗·瓦爾茲飾），還遇到了一位越南清潔女工（周洪飾）。

女工帶領保羅探索了Leisure Land里土豪生活之外的另一面

而鄰居則帶領著保羅走上了週遊世界，拯救地球的故事線。

這兩個人物才挖掘出了影片剩下的2/3的情節。

導演亞歷山大佩恩在拍這部片的時候無疑是有野心的

這位憑藉[杯酒人生][後裔]獲得奧斯卡

且及其擅長諷刺喜劇的導演曾在採訪中表示

「我曾想在這個電影里加上150個點子！」

150個可能沒有

我們光從情節上起碼能捕捉到4個：

環境保護，移民問題，中年危機，人生價值

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本片是從過剩的人口開啟，以人類的種族危機結尾，可以說是首尾呼應地突出了一把環境保護的問題。

在影片後半部分，保羅和越南妹在鄰居的帶領下一同來到了挪威。（現在已經不流行美國拯救宇宙了，北歐國家才是自然主義首選。）挪威的「小人國」和美國物質至上的「小人國」大相徑庭。挪威美麗的自然風光和田園小農的生活方式也讓這些人大開眼界。

▲差點以為我在看[金剛]

▲差點以為我在看[霍比特人]

導演幾乎要把《瓦爾登湖》的自然哲理和超驗主義畫在大屏幕上。

現實中挪威的「世界末日種子庫」和影片里的「人類滅絕保留庫」簡直遙相呼應。北歐是地球上最後的凈土，北歐是人類最後的福地。好的，歌頌自然。

可是影片並沒有把環境保護作為自己的主線。保羅是為了省錢過好日子才選擇了「縮身」，是為了和妻子的約定才甘願進行改造。這種人在中年，身不由己的情境是故事的開端。

在佩恩的電影中，中年人的生活質量和意義是被其不斷探討的點，這在他以往的很多片子里都呈現了出來。

保羅缺錢；保羅的妻子最終離他而去；保羅約到新的女友；保羅去派對嗑藥蹦迪……之後，男主角保羅在影片的前半部分的」中年喪「似乎隨著身體縮小一起消失了，尤其在遇到了新鄰居和越南姑娘以後。

於是隨著男主新的大冒險的開啟，電影開始討論移民問題和人生價值。

▲明顯受到九龍寨啟發的貧民窟

越南妹名叫陳玉蘭，是受到政治迫害以後逃到美國的。她在逃跑的過程中缺失了一條腿，但為了賺錢糊口她還是在Leisure Land土豪區做清潔女工。

這個角色強勢，堅強，甚至有些粗魯，很有利於情節推動和思想帶入。但不論從外形還是性格，都過於刻板印象了。

▲亞洲風格的衣著、布置和裝飾

這個少數族裔移民把男主帶入了貧民窟的生活。

保羅這才知道即使是在縮小以後的世界裡，也存在階級的分化，社區的分立和貧富差距。

各種各樣不同的移民者都聚集在一個巨大的居民樓里，這些貧苦人在這個被擠壓的有限的環境里，互相依靠艱難生存。

▲陳玉蘭一直幫助的一位西班牙老人

生活環境的巨大差異和人與人之間的關係自然給了男主角保羅很大的震撼。也讓他開始欣賞自己面前的這個亞洲女性。

這個角色引導男主角自我思考，也串聯了本片順延的一條主線索，那就是男主角的自我價值。

本片的每張海報上都寫了一行字「We are meant for something bigger」。觀眾直到看到結尾才明白這個雙關的「big」的含義。保羅在結尾從捨棄小我，到拯救人類，到幫助身邊的人的轉變，是導演對於虛無的英雄主義的嘲諷，順便給了「偽善」一個白眼。

▲保羅最後同樣去幫助這位西班牙老人

本片內涵豐富，立意高

可是弊端也明顯

那就是脫線的劇情和過寬的主題

「小人物」缺乏和「大人物」「大景物」的對立

前面一個小時是精彩的家庭喜劇

後半部分變為大開的腦洞令人摸不著頭腦

探討問題雖多卻又泛泛而談

宛如隔靴搔癢

好在劇情之外，配角足夠出彩

泰國女演員周洪雖然飾演了一個典型又刻板的越南女，但她把那種刻板演得及其到位，給劇情增添了不少代入感。劇組還曾經感嘆好萊塢不要埋沒這樣有光彩的珍珠。

她還憑藉這個角色獲得了金球獎最佳女配角的提名。

飾演花花公子鄰居的演員更不必說，他是昆汀的御用男演員克里斯托弗·瓦爾茲。看過[無恥混蛋]的人都知道這樣的角色對他來說完全是小菜一碟，甚至還有點屈才。

相比之下馬特·達蒙的表演就稍顯遜色，中年喪的男主常常有一種狀況外的表情…不過倒是完美地符合了保羅全程蒙逼的歷險和中年危機。

所以話題又回到開頭，馬達，你怎麼了馬達？

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細數馬達2017年的三部影片

合作的導演有三位

張藝謀、喬治·克魯尼和亞歷山大·佩恩

一位中國的大師級導演

一位好萊塢家喻戶曉的演員

一位獲得過頗具名氣的喜劇片導演

編劇部分還要加上

好萊塢的編劇

科恩兄弟的劇本

獲得過奧斯卡最佳劇本的導演原創

為什麼會糊呢？

[長城]是張藝謀自[金陵十三釵]以來拍的又一部好萊塢式大片，也是老謀子在經歷了各種娛樂八卦新聞洗禮以後，想要拍出的一部用於證明自己，和以往風格不同的商業片。導演想打的是翻身仗，想要的是商業效益。

而喬治·克魯尼，在處理科恩兄弟的劇本的時候，用得卻是自己「政客一般的智慧」。雖然這位鑽石王老五很早就開始了轉型之路，大家對這位全能型人才稱讚有加，但電影對問題的探討還不夠成熟，他還是在努力尋求從演員到導演的轉變。

亞歷山大·佩恩雖然仍然拍的是自己擅長的社會諷刺型喜劇，可這個科幻的外殼卻是他的新嘗試，這個既不夠寫實又不夠荒誕的風格也是他選擇的變。

有變就有風險，變過了就可能撲街。

其實馬達還是那個馬達，不論是瑞普利，傑森·伯恩還是馬克·沃特尼，馬達的氣質和表演方式都是在線的。

從這三部片子也能看出來，馬達在追求新的合作和角色的突破。可是僅靠幾個好演員和一個好導演、一個好編劇是不夠的，電影需要的是通力合作。導演們急功近利地求突破，即使有十個造型各異的馬特達蒙和五十個演技爆炸的配角，也不一定成就好影片。當然，馬達自己似乎也有些缺乏見地，無論是過於信任導演，還是忽視了對整體劇情的關注，這些都是對完美合作的阻礙。

三部電影不能說明所有問題，但還是希望馬特·達蒙以後好好選本子，不要光被導演本人和劇本的價值觀所吸引。馬達要慎重，導演的「變」也要慎重。

畢竟一部好電影的第一步是講好一個故事，講一個好故事。