參與過《霸王別姬》、《卧虎藏龍》，電影美術巨匠楊占家先生，82歲老爺子的手稿第一次面世

在文章開始之前，先給大家看幾張華語電影史經典電影的珍貴美術設計圖。

《霸王別姬》程蝶衣家 氣氛圖

《大鬧天宮》齊天大聖府

《七劍》天瀑劍

《卧虎藏龍》打鬥戲屋頂氣氛圖

看到這裡，你會想問，它們都出自誰之手？小拍來告訴你。

這些圖稿的作者就是中國電影界的美術巨匠——楊占家先生

「十八般武藝，精一種便可無敵，把一件事情做到極致，其他的事情就會迎刃而解。」

電影美術設計師楊占家先生用近40年的職業生涯印證了這個說法。他筆耕不輟、樂在其中，不知不覺就成了中國電影美術與建築藝術融合方面的先驅和大神。他把建築學嚴格科學的製圖標準帶進了中國電影行業。他用最專業的建築設計手稿，為每一個造夢的電影導演繪就最堅實的藍圖。

楊占家

他的手繪設計充滿造型美，是北京電影學院美術教學臨摹範本！他的手稿，一點一線一輕一重之間，皆彰顯大師藝匠精神。

他曾與陳凱歌、張藝謀、李安、王家衛合作了《霸王別姬》《卧虎藏龍》《東邪西毒》等傳世經典！

這一次，讓我們一起聽聽已經八十二高齡的楊占家先生給大家講述自己四十年的硬核手繪經驗，還有如何為了《霸王別姬》去八大胡同參觀學習，以及怎麼把香港導演們的巨大腦洞落地到現實的故事。

楊占家老師是一位讓年輕人沒有距離感的可愛爺爺。儘管楊老師德高望重，桃李天下，卻沒有一點架子，仍有種青年人一般純粹率真的興奮，隨時就電影美術設計侃侃而談。那份熱忱與痴迷的勁頭，讓人覺得他跟網上樂於分享的「技術宅大神」沒什麼兩樣。

2月8日，我們有幸拜訪楊老師，把剛剛印刷好的《楊占家電影美術設計作品集》（全兩冊）帶給他。這套700多頁的8開圖集，是他的畢生心血，在他心裡有很重的分量，以至於我們還沒坐定，就聽到他用明亮的聲音嗔怪道：「等了好久啦~可算看到實物了！」

這套書付梓的消息正式發布時，不僅有相關電影專業讀者表達期待，而且意外的是，動漫、遊戲行業也有諸多年輕讀者回應。這對楊老師來說，無疑是意外的驚喜。他開懷大笑，當即打開話匣子，要跟年輕的讀者們分享這些電影的美術製作故事。

於是，楊老師拆封瀏覽新書的過程中，我們錄下了他的感想和回憶，整理節選出一篇文字版「新書開箱直播」，供讀者們參考。

Q：剛跨行進入電影劇組時，您會不會不適應？

A：我也不是專業搞電影的，剛進《海港》劇組也不知道人家想要什麼效果，就說怎麼辦呢？所以片子拍好了說功勞是我們的，也不是我們的呀，我們只是注意一下布景的顏色。很多效果是燈光照明給的，那時候攝影是錢江。而且重拍時劇組各部門都很努力，所以我們只起了一部分作用。

Q：您從工藝美院出身，是不是動手能力更強？

A：涉及到工藝的部分我們比較（有辦法）。這故事就來了，拍《海霞》的時候蔡明穿的是藍印花布，那時候還沒有藍印花布。一般的美術師只能想到在普通布上用顏料畫，但那個幹了以後不是很假嗎。我畫了四方連續，帶到印廠去，師傅不懂，說你拿這麼小一塊怎麼印呢？我說這個只是一個單位，可以向四面八方延伸，印很大一塊布。以前的電影美術師不懂什麼是四方連續，但我們工藝美院的人學過，所以印廠師傅就很服氣。

《海霞》山坡小廟設計圖

Q:《海港》之後，您還拍攝了電影《紅樓夢》，這部電影和電視劇有什麼不同么？

A：你看，這個是榮國府的大門，在北影廠。

榮國府大門

本來想找榮國府的實景，找了很多地方，後來太麻煩，（北影廠）就說自己做。這做吧，也有幾個方案。一個是去河北正定,它那兒蓋了一個榮國府。你們可以去看一下，它那邊請了一個特別有名的建築師建的，完全按建築的規矩做的，應該說是做得很好的，但是電影啊，整個建築尺寸特別小，你們可以看看電視劇版《紅樓夢》，黛玉進府時那個轎啊都抬不進去，它的門做得太小。

我們去看了一下（正定的榮國府），覺得不行，太照著歷史去做了，拍電影呀還得（方便工作人員使用），我們就沒去，在（北影廠）自己的院子裡頭（蓋搭了榮國府的景）。原來北影廠環境特別好，一進門是一片桃樹林，我們廠長就說不必去別的單位蓋榮國府啦，就選了那片桃樹林。

我就根據那片（桃樹林的）環境，設計了榮國府。有個大核桃樹是我們刻意留下來的，其他桃樹矮呀，就砍掉了。大樹留下來，好看，這些事也要動腦子去考慮。

下面這個是寶玉的屋，這種內景拍完就拆了，像榮國府大門那種現在還在。

寶玉屋

本來應該是寧國府和榮國府兩個府，但拍電影不能兩個全做，造價太高了。有些東西可以互用，也看不出來。我們就決定把榮國府的一部分建在那兒，一個是賈政的院子，一個是賈母的院子，中間有個夾道，因為夾道有戲。都是根據電影劇本的需要做的場景，把主要場景做出來。我們做了（榮國府）大門、移門、榮禧堂（正廳），聽說後來有很多電視劇、電影充分使用了我們這個景。

Q:接下來，您參與了《霸王別姬》的拍攝，這中間有什麼故事呢？

A：先看這個祖師爺的院子，小演員們拍戲和住宿都在這個院子里，這個房子是真的可以住的。而且我們在做景的時候，盡量把場景集中，方便拍攝。拍的過程中要一直跟著組，拍了一年。《紅樓夢》更長，五年，中間我在北影廠又上了一次大學哈哈哈。

祖師爺的院子

下面這個戲院的景其他電影電視劇用得也特別多，有很多故事。當時找景的時候，在虎坊橋有一個給小學生做筆和本子的倉庫，據說以前是會館，我去的時候已經很破爛了，我就帶個尺筆本，一個人測啊記啊。包廂參考的就是這個地方。

戲園子氣氛圖

台口參考的是另一個會館，在珠市口，是藥廠的倉庫。所以我們美工找景很困難。（跟導演合作時）陳凱歌要求很嚴格，我跟他爸爸比較熟，他爸爸也幫了很多忙。他爸爸特別懂京戲，跟謝鐵驪合作很多。但我們美工跟演員沒什麼交集。

下面這幅花滿樓的氣氛圖也是參考了實景，是實搭的。我堪景時，大柵欄後面八大胡同我都去過，都要考察。這個實景本來是個旅館，我們給院子加了個頂，就成了妓院。而太監家是在北影廠榮國府里搭的景。

（上）花滿樓氣氛圖，(下）大太監家

下面這幅是是祖師爺院子的平面圖，這些樹是移進去的。哎呀現在想想也不容易，都是一筆一筆畫出來的哈哈。畫這些，一兩天畫成一頁。你老乾這個就比較快了。（大圖）用的是A3紙。

Q：除了已經拍攝出來的電影，我注意到還有一部未完成的《大鬧天宮》。

A：對，這部電影拍了三分之一，海外撤資了，沒拍成。這裡面天宮參考敦煌壁畫，龍宮什麼的瞎想吧，也沒見過，只能瞎想呀。而煉丹爐這場戲拍完了。煉丹爐做好了。因為攝影棚沒那麼高，導演就說這個爐子從地底慢慢升起來，所以我們就在攝影棚下面刨個坑，裝上電機。

（上）天宮氣氛圖；（下）煉丹爐

電影裡面蟠桃園這個桃樹就要找真桃樹，葉子做成假的，因為樹榦難做。桃子是真的，讓果園給我們留下，我們綁上去。假桃子也不好看。

Q：《七劍》里稀奇古怪的兵器是香港美術師設計的還是您設計呢？

A：基本是我。香港那邊會給一些資料，或者（美術指導）跟導演討論出一個方案，或者給我一個小草圖。我就得把這些東西變成能用的道具，具體細節、怎麼拼裝還是得我想。他們找我放心呀。我自己喜歡正統的古代設計，不喜歡畫這些稀奇古怪的（兵器）哈哈哈，但是接了活就要想辦法呀。

《七劍》武器圖

我跟很多香港導演合作過，他們每個人風格都不一樣。他們那邊會派一個美術指導過來跟我溝通。核心工作人員他們會帶來，美術的話還是要跟大陸的人合作。以前香港算是外資，對大陸美術不熟悉，所以第一時間想到北影廠，所以他們來大陸拍片會找我。所以我沒有什麼派系，都是幫別人，他們覺得我好用。比如葉錦添，這個《誘僧》開始，他一有片子就找我合作，我太了解他了，他喜歡服裝和化妝，景的事情都來找我。具體的事情還是得我做。葉錦添很怪，怪點子很多，很多想法我可能不是很理解，我太正統。

Q：您還和李安導演合作過《卧虎藏龍》，美術指導也是葉錦添

A：是，這場（楊紫瓊和章子怡的）屋頂打鬥戲，我們就只蓋了房子的牆和屋頂，房子裡面什麼也沒有。這些牆都是真的用磚砌的。我沒怎麼跟導演接觸，就只是負責做具體的事情。劇組怎麼運作我也不太清楚。香港美術指導說的都是粵語，我也聽不太懂。他們有一個大致的想法，我只是負責實現。年輕人跟他們合作，就不高興，說老改稿子。我說我也老改呀，還是手繪，不是照改嗎。

另外，還有下面這個（章子怡打架的）酒樓，沒有參考過胡金銓的電影。

《聚星樓》剖面圖

後記

說到香港美術指導們的腦洞有多大，楊老師雖然頻頻苦笑，但語氣中也不乏滿滿的成就感。作品集中包含一些科幻風格的場景、道具設計圖，雖然這些影片未能拍成，楊老師依然躍躍欲試，完全沒有因為科幻類型不符合他的專業背景而興趣缺缺。我們相信，如果身體條件允許，相信他一定會用畫筆捕捉未來世界的電影時空。

「我年輕時身體可好啦。我家住天津，寒暑假騎著自行車到北影廠上班。」楊老師美滋滋地回憶道，「現在腿腳不太好，只能呆在家了。」

儘管因為身體原因「被宅男」了讓他有點寂寞，但門下高徒輩出讓他相當自豪。這本書問世的時候，全國各地更多年輕人的認可，給他帶來了不一樣的快樂。閑聊的過程中，他又問了一次：「你們之前說，搞動畫搞遊戲的可以參考這些圖嗎？」在得到肯定的答覆後，他臉上再次充滿光彩。

是的，匠人精神永遠不會變老。

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《楊占家電影美術設計作品集》

（全兩冊）

這是一部橫跨中外製作、縱覽楊占家先生近40年電影美術創作生涯的專業圖集。手繪可貴，因初心不改。在這厚厚的圖集中，看不到枯燥呆板的計算機標準線條，瞧不見冰冷的製作說明，筆劃間飽含了設計者的感情，每一根手繪線條皆彰顯大師藝匠精神。

電影美術製圖區別於建築設計的關鍵，就在它「起於藝」這一點上。「藝」便是人的情感，人對生活的感悟。看著楊占家先生筆下熟悉的電影場景，能深刻感受到電影藝術獨特的情感魅力。厚重的，不再是一面牆，而是牆後的人生百態；孤獨的，也不只是一扇窗，而是窗前的呢喃囈語。

在參與制作《功夫之王》和《木乃伊3》之時，美國的總美術師看了楊占家先生的圖，特別囑咐道：「你可別學電腦啊！」計算機製圖大行其道的時代，楊占家先生能始終保留手繪創作激情是中國電影藝術之幸，相信這些設計圖紙將能始終熠熠生輝，啟迪後人。

這本書目前已經在原畫人書城上架

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