《暴雪將至》——一念滅則滄海桑田

我覺得這是一部值得鼓勵與稱讚的電影，它極具個人風格，並不完全屬於商業犯罪電影。《暴雪將至》與《心迷宮》、《白日焰火》、《追兇者也》、《烈日灼心》等影片一起，構成了新時期中國犯罪電影勃興的小高潮。當然，由於是處女作影片，所以在一定程度上顯得粗糙與稚嫩，這也在所難免。但是我認為它絕對不像有些人批評的那般不堪。導演有自己想要表達的思想，只是由於各種原因沒能完整地表達出來，造成了觀影的障礙。但是如果我們再多看一遍電影，體味裡面的細節，會發現這是一部相當有內涵的電影。

一、影片的缺陷與觀影體驗

董越導演試圖將一個有著特殊執念的小人物，放在時代轉型的大背景下，闡釋生活的荒誕、無常以及戲劇性。看完電影，我能很明顯地感覺出，導演有很多想要表達的東西，但是由於鏡頭語言的限制，對情節的把控不夠以及剪輯跳躍性太大等因素，導致故事情結上稍顯拖沓且主題不突出，關鍵細節展示不清晰使得角色形象單薄且行為突兀，敘事手法上倒敘插敘混用以及剪輯不夠連續，導致電影后半段觀影體驗不好。所以，我可以說，這是一部對普通觀眾不夠友好的電影，導演過於自我的風格，在一定程度上忽視了大眾現階段的觀影預期以及觀影習慣。因而一部分觀眾會反映說第一次沒怎麼看明白，這是可以理解的。

二、電影取材的借鑒與創新

董越導演這部電影雖然帶有很多國內外影片攝影及情節的影子，但是它在本質上都是新的，導演完成了語境的本土化以及表達的個人化。我自己能看出來的電影影子有《小武》、《殺人回憶》、《白日焰火》、《老無所依》。

毫無疑問，在案件設計上，電影可能借鑒了《殺人回憶》：雨夜、連環殺人、女性受害者、作案手段、懲罰性犯罪等等，都很類似。但是《暴雪將至》的焦點不在渲染案件本身，而在於描摹時代變革中的人物心理以及人際關係的嬗變。所以很多人說抄襲《殺人回憶》，這是不恰當的。

其他的幾部電影也是一樣，《小武》主角的邊緣狀態和本片被懷疑的兇手類似，遊手好閒的小鎮青年，偶爾小偷小摸，但是本質不壞，小武關心朋友，而本片被懷疑的青年則照顧自己年老的奶奶。他們只是被社會忽視的邊緣群體，但是當需要找人負責時，他們又是首先被懷疑的對象。本片和《白日焰火》都把時代背景設置在國企改制下的社會劇變中，雖然都是在冬天，但一個在肅殺寒冷大雪的東北，一個是陰冷潮濕雨淋淋的南方，一個是特定期間的直敘，一個寫前後的對照與世事無常，一個說明人在被迫下的背水一戰，一個是執著幻滅的荒誕不經，本質上是不一樣的。唯一相似的是《暴雪將至》與《老無所依》中的兩個老警察，都在喟嘆世道異變下失序的社會與人心，悲憫的眼神里都是滿滿的無力與無奈。

三、典型人物與不可忽視的細節

《暴雪將至》的男女主角分為這麼幾類：警察、下崗工人、新時代女性、風月場的女人。對於每一類人的心理與行為，導演都有細節的刻畫，可惜由於剪輯的原因，往往容易被忽略。

1. 國企改制與社會失序

1997年，改革開放雖然已經走過了幾乎20個年頭，但在90年代國內經濟出現了幾次危機，為了應對，政府進行了最激進的匯率改革、信用擴張、分稅制改革以及國企改制。在國企改制中，又採取的是買斷工齡、強制下崗一刀切的手段。一時間造成了下崗潮。再加上1997年國際金融危機的疊加性衝擊，國內的中青年們無法找到工作，社會矛盾激化，社會失序。

本片的地點是湖南的一個地級市，鋼鐵廠起源於國家三線建設時期，因而彙集了全國各地的工人。以前的單位就是一個小社會，一切都井井有條，但是在社會轉型的大背景下，偷盜、尋釁滋事、殺人等社會越軌行為不斷。片中的老警察在面對這一切時顯得力不從心，也無法理解，正如他問那個衝動殺妻的下崗工人：「這都是為了什麼？」

廠子雖然江河日下，但是所謂「百足之蟲死而不僵」，與外面熱熱鬧鬧向錢看的大環境不同，這裡仍然延續著革命主義的榮譽觀和理想主義的進取觀。段奕宏在勞模的位置上沉淪了，站在講台上，他看著飄落下來的灰塵，突然壯志豪情，卻不知道這個壞掉的機器正在預示著一個時代的結束。轉型的環境，讓段奕宏這個保衛科長有了「大顯身手」的機會，從抓盜賊到抓連環殺手，他一步步在執念和虛無的榮譽中走向了沉淪，恐怕只有在結尾處的雪花中，他才明白，那個時候他執著的東西，正和他乘坐著無法啟動的汽車一樣，只是外表光鮮，其實內部早已鏽蝕乾淨。

2. 性解放與性自由

球場上男男女女，在昏黃的燈光與暗影中釋放著壓抑了許久的激情。這是對前30年尤其是文革性禁錮的矯枉。解放的人們，在性觀念上發生了巨大的變化。尤其是女性，終於取得了性自主權，她們也許是首次發現慾望可以自由表達，靈與肉可以分離。

那位和段奕宏纏綿的女人才會大大方方說出：「我不是為了錢。」而她那個時候無心的玩笑話「我看到一個在陰影里的男人」，恐怕和現在一夜情的事後煙閑扯一樣，不過是心知肚明的默認規則罷了。所以當段奕宏拿著照片一本正經問起她是不是這個人的時候，她根本止不住笑，也許在心裡想「大哥，你不是認真的吧？」

3. 風塵女子的絕望

風月場自古皆有，在建國後被視為是階級剝削與壓迫的代表予以取締，而在改革開放之後又迅速升溫。風塵路，不歸路，魑魅魍魎現形處。

燕子是KTV這個風月場的陪唱女，她有過清純的過去，也經歷過絕望與背叛，所以她的手腕上才會留下自殺未遂的刀痕（這裡是有鏡頭特寫的）。但是在內心深處，她還保有著一份堅強與底線。不然她不會因為拒絕客人無理的請求而被打得臉腫。她心裡的遠方是香港，那個時候代表著自由與繁華的地方。這是她和《小武》女主角不一樣的地方，她如果能和小梅一樣，面對現實，不再幻想愛情，也許不會是那樣的結局。可惜，她遇到了段奕宏，這個三番五次保護她的男人，只是出於職業和正義感的要求，卻被她錯當成了愛情。當她告訴自己再相信一次愛情，哪怕是最後一次的時候，她並不知道，這個男人只是把她當成抓捕兇犯的誘餌。雙方都滑向了深淵，以愛的名義。

這樣我們就應該能夠理解，當她知道真相時候的萬念俱灰以及倒向火車的決絕。一個這樣經歷的女子，終究被埋葬在紅塵中，帶著對這個世界的失望和一身的傷痛，像水一樣消失在水中，除了段奕宏心裡，再沒有激起一絲波瀾。

這是一部值得好好品味的電影，尤其是人與人的關係，人的內心世界底色的悲涼。在陰雨的小城裡，每個人都生活在平靜的絕望中。有些人耐不住，會往外走，就如轉讓理髮店的小哥，去了更南方；有的人以死相搏，諸如殺妻的下崗職工和自殺的燕子；有的人懷念著故土，一如老刑警念叨的北方；還有的就像是段奕宏，心裡的執念讓他著魔，最後吞噬了他。

人生的荒誕也許正在於此。當初的執念，一路走來都忘了緣由。念起時，萬水千山，吾往矣，苦苦追尋，如烈火烹油，鮮花著錦；到最後才發現，不過都是虛幻一夢，念滅時，滄海桑田，都成空。那結尾處紛紛揚揚的雪花，才讓段奕宏清醒過來，可惜人生已經過半，車窗外，白茫茫一片真乾淨。