《破·局》的名字與電影內容有什麼關係?

標題聽起來有點繞,但你要也看過了這片,就不會覺得繞了。

實際上,前兩天做《破·局》觀影團的時候,我就一直想問導演這個問題,可惜當時太緊張,也沒來得及問,所以,還是要自己看片去理解。

《破·局》的名字與電影內容有什麼關係

當然,看過了影片,其實理解起來還是不難的。

今天上映的犯罪片《破·局》,其實是一部翻拍片,我們之前也說過很多次了,原版就是韓片《走到盡頭》,那部電影在韓國的評價很好,豆瓣的評分也不錯,現在仍有7.8分,算是高分韓片了。

《破·局》的名字與電影內容有什麼關係

片尾有著正規的授權公司,名正言順的翻拍。因為原版在劇作基礎上還是很有吸引力的,所以翻拍的故事也有了一個基本的保證 。

郭富城扮演的高見翔警官是一名壞警察,既要應付上面對貪污的調查,還要處理車禍遺留的男屍。不僅如此,「道德敗壞」充斥全片,從個人到警隊甚至延伸到社會——貪污、毀屍、犯毒、包庇等等劣跡,那是非常黑暗的一個世界。最後有幾句對白非常有趣,警局高官怒斥手下,我們是警察,又不是黑社會!

嗯,不是黑社會。

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這麼黑的設定,你在韓國可以,翻拍可就不行咯。

原本,這是一個無法完成的任務,不過,卻因為一個更改,讓一切問題迎刃而解,因為故事發生在馬來西亞,吉隆坡。

於是,這樣一個「上樑不正下樑歪」的世界裡,高警官的角色就可以存在了。更重要的是,這可以讓故事儘可能的瘋狂與黑暗,沒什麼束縛,也保證了影片在風格上的完整。

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原版第一幕「瞞天過海」(前半小時)的戲份非常精彩,重拍同樣不俗。

從高見翔意外撞人起,倒霉事接踵而至,他本以為能夠控制住局面,結果引發「墨菲效應」,雪球越滾越大。

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編導懂得如何抓住觀眾心理,高警官一邊要完成母親的葬禮,一邊要通過這起葬禮藏匿那具屍體,不禁叫人捏一把汗。這是希區柯克慣用的「罪孽轉移法」,就是即便主角犯下種種劣跡,觀眾仍然希望他能脫罪,擔心他的處境。這種情緒,得益於編劇對懸疑鋪陳的掌控和導演對鏡頭語言的把握。

藏屍戲拍的驚心動魄,運鏡和動作靈活多變,在有限空間內提升拍攝現場的空間感。利用時間的延展(13:00點之前)與空間的封閉(殯儀館的通道)製造懸念。場面計算精準,荒誕中兼顧情理,小的細節和詼諧之處結合的恰到好處,驚險之餘也令人會心一笑。

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《破·局》/《走到盡頭》

中韓兩版在第一部分的劇情其實非常類似,只不過,在細節上還是有不少修改。比如韓版的很多略微不順暢的小地方,在新版也做了相應修改和補充,讓劇情更加合理了,尤其是高警官為什麼必須要把屍體放在後備箱以及之後很多決定,其實新版劇情也有了更充分的暗示。

更多的變化,還來自於角色的變化。郭富城版的高警官,相比李善均版有了很多性格的變化,也更貼合演員。李善均的角色,是我們記憶中非常典型的韓國警察的設定,粗魯、暴躁,做事比較衝動。

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到了《破·局》,郭富城的角色顯然更多融入了他自己的理解,包括他的角色身份,也從原版與姐姐(或是妹妹,記不清了)合住的獨身男,變成了有妻子和女兒的一家之主。

這樣身份的轉換,讓他這個角色有了更多親情支撐。你會發現,他的性格中出現了很多柔軟的部分,而他最終要做的很多事,也多了更多感情元素。在處理這些感情戲的時候,其實是郭富城更擅長拿捏的,他也能更好的為觀眾帶來認同感。

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這時候,這個角色已經不再是當初那個什麼也不管的瘋傢伙了,讓這個角色有了根。

一直覺得,郭富城這個角色的改編是很有特點的,他結合了創作者以及演員對角色的理解之後,進行更切合演員的改變。

《破·局》更多的變化,其實在於喜劇元素的加入,影片有意植入了很多黑色幽默的內容素,比如白光的《我等著你回來》的手機鈴聲。這種笑點安插在葬禮之中卻不突兀。同時,也能化解原本傷感的陰鬱氣氛。包括郭富城的角色,也會在不經意之間,做出一些小的笑點,而且是來自劇情的,比如中間抓捕犯人一場,還是很有趣的。

最大的變化,來自於王千源的出現。

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自從王千源這個角色的出現,整個影片的風格都變了,從一開始的陰暗黑色罪案片,變得有點犯罪喜劇了。

在影片第一部分的「瞞天過海」,其實運用的還是科恩兄弟最常見的劇情設定,就是麻煩人物與旋渦式劇情,因為一己貪念,一步錯步步錯,反而越陷越深。

故事從單一案件引申出另一件架構更大的案件,高刑警不時被小案羈絆,令故事顯得更富戲劇性。危機感無處不在,高警官每每要掩蓋危機,就會有新的危機出現,此呼彼應。監控探頭和同事發現掘屍兩場戲的鋪陳處理的較有層次感,一層一層推進案情。

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而由「瞞天過海」發展到下半段的「匿名勒索」,故事已經產生了變化,旋渦式的麻煩已經不再是重點,而變成了兩位男主的對決。

到這裡,矛盾也非常明顯了,如何擺脫這個瘋子一般的反派王千源,是郭富城飾演的高警官唯一要解決的問題。

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王千源這個角色,與其說是邪惡的反派,不如說是個精神不正常的變態。

之前在觀影團,王千源也有意提到了變態這件事,感覺他就沒打算把這個角色往常規的方向演,就是當一個變態來演的。王千源在表演上,並不需要我做什麼評價,無論是《鋼的琴》還是《吾先生》,包括《綉春刀》的表演,我也都很喜歡。只不過,在《破·局》里,王千源的表現還是挺出人意料的。

主要的變化,還是特別過火的表演。

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非常過,簡直了……

實際上,在《吾先生》里,王千源的表演就挺過的,尤其吃餃子那一場

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當然,由於《吾先生》是一個偏寫實的故事,風格上也非常寫實,所以,王千源過火的表演,也會有些混合的感覺。而到了《破·局》,在一個風格化的類型片里,他就更放得開了。

他會有意過度戲劇化這個角色,一個瘋狂、邪惡、帶有強烈入侵性的角色。

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他這種強烈的入侵性,是非常外放的,在表演上呈現的是過度的控制欲和佔有慾。所以,他與郭富城,已經不僅是好人與壞人的區別,更像是貓鼠遊戲,他要帶著郭富城一起玩。

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就像欺負小孩子一樣,要折騰你,要欺負你,要蹂躪你。所以,我們才會從他們的表演中,察覺到賣腐的感覺,就好像他與郭富城在對戰打鬥的時候,卻要一直大喊「你怎麼不心疼我」

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這種奇怪的對白,也暗示了兩人的關係,已經不是簡單的好與壞了。這種壓迫式的惡,確實很容易讓觀眾嗅出其他的味道,比如大家一直在說的賣腐。

因為控制欲這件事,本就是與性相關的,而突破性別的控制欲,無疑是更加強勢與恐怖的。影片中也有非常多這樣的暗示,比如諸多關於屁股的對白,或者是這樣的檢查

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這樣的吞水槍

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包括結尾還有一場吞手槍的戲,其實都可以做其他解讀。

本以為像這樣的劇情,做太多暗示性解讀是不妥當的。結果,在映後交流才發現,兩位男演員對這件事的熱衷,遠超於我們,這可能就是直男的迷の趣味吧。他倆也在觀眾提問中,有意延續了這種曖昧,非常厲害。

當然,這種腐,大家能不能接受,就見仁見智了。

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《破·局》的看點還有一個,就是動作戲,創作者有意採用了更寫實的動作設計,突出動作的真實性,也就是之前有觀眾所說的痛感。

就像訪談中郭富城說的,他甚至有點「害怕」跟王千源拍打戲,因為又要被王千源虐。而王千源的問題則是,他說自己不會拍打戲,所以,要真打。所以,你會看到兩個人打得非常吃力,會感受到那種痛感。

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而王千源也在虐完了劉天王之後,轉而虐了郭天王,不知下次是要虐張天王,還是黎天王呢?

雖然很虐,很疼,據說兩個人在片場拍得非常嗨,有很多即興發揮的情節與對白,所以,在片中我們感覺有點過的地方,很有可能就是兩人現場即興發揮的。即興嘛,過火就很正常了。可能,難得遇到演戲比較搭的,兩人都很嗨吧。

還是得益於故事發生在吉隆坡,所以才可以盡情的黑,哪怕兩人都是警察身份,做起惡來也可以不管不顧。

作為一部翻拍片,《破·局》在這幾年中國翻拍韓國電影里,其實算是比較不錯的了,這其中很重要一點,就是把故事搬到了外國,可以讓翻拍變得更自由,不會那麼束手束腳。

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尤其是,還保留住了原版最精彩的,屬於黑色的那一部分,也是非常難得。

而結尾彩蛋,一群老外高呼自己是中國人的部分,我覺得你們也可以深層感受下。

而說到這裡,也差不多就說完了,你們,又有沒有真正了解《破·局》的含義呢?

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