【討論】《嘉年華》影片中小女孩受害誰之過？

在26日晚上剛剛落幕的第54屆金馬獎頒獎典禮上，導演文晏憑藉《嘉年華》獲得「最佳導演」獎。影片的故事不複雜：在一座不知名的海濱小城，兩名小學女生被某民間商會會長性侵，影片對準的是性侵之後發生的種種故事，兩位女生、受害者父母、事發賓館經理與服務員、派出所民警、醫院鑒定醫生、性侵官司律師等不同角色在整個過程中的反應與變化。它所講述的是性侵，卻又遠遠不止性侵。從《嘉年華》中看到了什麼？

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《嘉年華》的導演文晏說：「真正的罪犯，可能是整個社會中，大家的缺失。」

在虐童新聞發生的同時，關於未成年女孩被性侵的國產電影《嘉年華》今天上映了。

故事講的是，在性侵發生後，女孩的父母，警察，醫生和整個社會，是如何用不知所措、沉默、迴避、搪塞，甚至謊言，把女孩獨自推進了黑暗裡。電影很克制，沒有表現性侵過程的任何細節。

上午，辦公室集體去看了這部電影。從影院走出來，每個人都很沉默。

沉默並不是因為情節悲慘。所有人都覺得這是件壞事，所有人都希望這件事「趕緊過去」，好維持生活平靜的水面。

但水面之下又是什麼呢？

安靜的、可怕的、假裝平靜的水面。就是我們的生活。

這幾個故事都是現實的《嘉年華》，而她們被性侵後最想說的話，我們應該聽一聽。

我幸運地逃過性侵，卻逃不過其他人的眼光

初中時，我和其他 16 個女生遭到一個近 40 歲中年人的猥褻。16 是警察公布的數字，其實很多人沉默了，沒敢站出來。

後來那個人判了死刑。

我逃過了強姦，被那人監禁一晚打了幾頓。當時覺得是種幸運。

可事件後，大家覺得我在那男人那兒過了一夜，一定被強姦了，不幹凈。

男生在網上問我：聽說你不是處女了？

沒有人相信我沒被強姦，包括父母。

第二天回家，爸媽要帶我檢查身體，我以為他們帶我驗傷，結果被帶到婦科，醫生拿了擴陰器。我問了好幾遍，為啥來這？這個塑料的東西是什麼？我媽不說話。

見了醫生，我媽第一句話就是：能不能檢查下她還是不是處女？

親戚回去跟孩子講。妹妹就來問我：「我爸說你那天晚上沒回來，是不是，你幹嘛去了？」

過了一個多月，爺爺過生日，全家族的人都去了，我也打算出門。我爸忽然把鞋柜上的東西摔了一地，問我：全家人都知道你這點爛事了，還好意思去？

後來爸媽不讓我碰手機電腦，不讓我出門，把我送進全封閉學校。強迫我把頭髮剪短，禁止和男生說話。

《嘉年華》中被媽媽強行剪掉頭髮的小文

其實爸媽非常愛我。爸爸放棄了非常重要的生意回來陪我，損失了很多錢。後來公司倒閉了，爸爸一度崩潰，精神抑鬱。那段時間全家人都和神經病一樣。

我很內疚，感覺害得爸爸理想破滅。

第一次當父母，遇到這種事，不知道該怎麼辦了，需要發泄的窗口。

其實最大的感受不是痛苦，而是隔膜，被異化的感覺。

我只希望人們正常對我，不要弄得我很可憐或可恨。

對孩子的性教育很重要。我會告訴那些小女孩，錯的不是你，不要害怕。

其實痛苦往往不來自於這件事本身，而來自於它發生後。很多人並不明白這一點。說是「性侵帶來的陰影」，不如說是「性侵後帶來的陰影」。

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1.《嘉年華》究竟是一部怎樣的電影？

對於保守的中國電影來說，大膽聚焦少女性侵案的《嘉年華》，無疑是一種突破。

該片講述的是初中少女小文和欣欣遭遇中年男人「劉會長」性侵之後發生的故事，在案件發生的同時，另一位16歲流浪少女小米作為目擊者正在為生計掙扎。雙線交錯並敘的進程中，男權社會的陰影籠罩在少女們的周圍。

預告片為我們展示了一組各具神色的女性群像，這其中有少女，有成年女性，有母親，也有畫外音的女律師。她們因為一樁「那天晚上」發生的社會案件，上演著情與理的衝撞與拉扯。

2.值得一提的是，在預告片中，身在這起案件暴風雨中心地帶的女孩，和事件之外的旁觀者女孩互為映照，她們也以雙視角的功能承擔起了影片的整體敘事。

中國女導演文晏執導的電影《嘉年華》是今年威尼斯電影節上唯一進入主競賽單元的華語電影。雖然最終沒有獎項加持，但作為中國首位入圍威尼斯主競賽的女導演作品，也是本屆電影節唯一的女導演作品，該片仍具有相當分量。導演文晏是歐洲藝術電影節的常客，她的處女作《水印街》曾入圍威尼斯電影節國際影評人周單元，而擔任製片人的《白日焰火》更斬獲柏林電影節金熊獎。在新作《嘉年華》中，她作為一個女導演，視角獨特細膩，片中的性侵者、警察、案發地主人、社會混混以及女孩家長的各種行為都昭示了男權社會的象徵。

3.而被性侵少女的家長的狀態，則展現了中國傳統社會關係的負面影響。受害者的家長為了息事寧人，欲以獲得賠償來抵消官司，卻反過來協助壞警察和性侵者，可恨又可悲。本片還反映了中國青少年性教育的缺失，少女被性侵後長時間沒有認識到事件的嚴重性。對於底層人群，也缺乏法律的指引。

文晏在威尼斯電影節期間的影片發布會上表示，這個主題是她多年來一直想要探討的，但是沒有找到很好的角度，因為她曾認為作為旁觀者是沒有資格以受害人的視角去講故事。直到四年前，她終於想到以旁觀者的視角切入這個主題，並在當事人之外又安排了一個女孩的角色，探討旁觀者的責任和失職。她隨即花了一年的時間寫劇本，又通過三年的思考和籌備，在福建沿海選了兩三個地方，完成了拍攝。對於片中呈現的中國社會元素，電影中並沒有迴避。文晏認為，中國在步入法治社會的過程中有很大的進步，同時也有問題，她選擇直視這些問題。片中也引入律師的角色，代表有勇氣的人，幫助推進社會的進步。

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1. 《嘉年華》就像一個心理素質強大的女律師用冷靜的狀態在講述一樁「少女性侵案」。對，你可以想像這個「她」，就是片中由史可飾演的那位女律師。案件中殘忍而令人絕望的部分，律師出於人道，自行消化了，只告訴我們，那個中年男人「劉會長」，帶著兩個才12歲的少女開了兩間房；凌晨後，他不顧少女反對進了她們房間，關上了門。

   

2. 《嘉年華》的題材以及創作初衷，讓它有別於普通劇情片。一般觀眾不會苛求這部電影多麼好看，但在「少女性侵事件」自帶的「同仇敵愾」氣場之外，它仍然讓人為之動容，讓人為主人公深感欽佩。我覺得，原因在於主創們真正地走進了孩子的心裡。這不是一個大人憐憫孩子的故事，而是一個大人向孩子懺悔、道歉、尋求諒解從而共同成長的故事。

   

3. 影片中幾位少女演員的演技，絕對吊打時下當紅小生、小花的臉。特別是她們的眼神。被性侵女孩之一小文的眼神，浸透了一個少女被家庭、被惡人傷害的陰鬱，卻和同樣遭受性侵的同學無辜、懵懂、怯弱的眼神完全不同。這樣的眼神，但凡生活中遇見過同樣的少女，你都會立刻想起。而目擊者小米的眼神，我相信更多人都不會陌生。在飯店、賓館、工廠，到處都有這樣的少女，用這樣的眼神看過你。但是，多數人不曾留意，因為下意識地，你會覺得她們和我們似乎不是處於一個世界的人。無論自認是哪一個階層的人，都會因為一個群體產生共同關注，那就是「孩子」。多數家長、成人眼中的孩子是可愛的，是天真的，是幼稚的，是純潔的，他們認知中的孩子，是一種抽象的美景。

   

   「性」，很少有成人願意將這一行為主動普及給孩子。然而，因為家長對這個世界的誤解、無知，孩子們付出了太大的代價。《嘉年華》中受害的兩個少女，她們的父母雖然性格不同，但在一件事上，他們都一樣失敗——沒有對孩子進行過「性教育」。《嘉年華》不是一部需要觀眾帶著沉重情緒離開影院的電影，它的出現，是想促使那些困擾我們太久的現象發生改變。我覺得，如果你是怕和孩子提「性」的家長，你也還是個孩子。其實你要懂得，孩子應當會用你的思維所想像不到的方式，觸及你覺得難以啟口的境域——前提是，你得和他們坦白。

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