《新水滸傳》中人物有何變化？它有何成就？宋江是個怎樣的人？
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有些變化。首先是林沖。在《新水滸傳》中，林沖人物形象除了更加情感化、人文化外，在對其英雄形象的塑造上也有所突破，首先在其起義目的上，電視劇中更加強調的是林沖雖然對高衙內恨之入骨，但是後來他性格得到成長乃至成熟之後明白，要想改變這種命運，就必須改變現階段的統治階級，這種認識在當時綠林好漢一百零八將中並不多見，而《新水滸傳》則強化了林沖對這種認識的深刻性，因而在起義目的上更加凸顯了林沖的正義性和革命性。其次在人物命運上，《新水滸傳》強化了林沖的悲劇命運，從一開始被高衙內欺壓、到發配滄州，最終逼上梁山落草為寇，都強化了其悲劇性。
然後是宋江。宋江：老版李雪健，新版張涵予。李雪健給我的印象很深，有種唯唯諾諾的勁兒，尤其是見了皇上，那個卑躬屈膝的勁兒就別提了，李雪健當年就是演得太像了被黑慘了，其實他才是抓住了原著宋江的精髓。
在對二十多個性格鮮明的人物進行塑造時既還原了原著中的特點，但同時不可忽視的是導演個人風格的影響以及現代文化對電視劇的衝擊決定了人物在形象上烙上了深深的現代文化烙印。原著中林沖人物形象與電視劇《心水滸傳》中進行對比我們會發現，二者既有相同之處又有不同的地方。天孤星花和尚魯智深 原名魯達,關西軍漢,系渭州經略府提轄。拳打鎮關西後逃至五台山出家,取法名智深。大商店野豬林後和楊志同上二龍山落草。三山入伙打青州後上梁山義入伙,為山寨步軍十一頭領之一。其性格特點：嫉惡如仇、俠肝義膽、脾氣火爆，有時粗中有細，豁達明理。天傷星行者武松 清河縣人,排行第二,江湖上人稱武二郎。幼年父母雙亡,由兄長武大撫拳成人。景陽崗打虎後任陽谷縣都頭,後因斗殺西門慶、潘金蓮刺配孟州,又因血濺都監府逃至二龍山落草。三山聚義打青州後上梁山入伙,為山寨步軍十頭領之一。其性格特點：武藝高強，有勇有謀，崇尚忠義，有仇必復，有恩必報。從為兄報仇開始，他斗殺西門慶，醉打蔣門神，大鬧飛雲浦，血濺鴛鴦樓，除惡蜈蚣嶺，一步步走向反抗道路，他是下層英雄好漢中最富有血性的一個。（不足：濫殺無辜）。二者都是俠肝義膽的人，但是魯智深反抗社會的不公更加強烈，更有智謀；武松武藝高強，也有智謀，但稍遜魯智深，而且有點濫殺無辜。二者都是好漢，都是可敬的英雄。
《 水滸傳 》善於通過人物的行為、語言來揭示複雜的內心世界。這一手法源於話本。因為話本形式特殊，它不允許對人物外貌、內心活動做遊離情節外的過多交待，而要求通過語言、行為、 矛盾衝突 表現人物的個性。《 水滸傳 》不僅繼承，而且進一步發展了這一手法，使得作品具有鮮明的 民族風格 ，如林沖抓住高衙內欲打又不敢下拳的瞬間，就包含了他微妙複雜的心理鬥爭過程。
在表現相近人物的個性時，小說常用同中見異的表現手法，來區別他們的不同。魯達與李逵的個性都豪爽粗擴，又粗中有細，但細比較起來，卻相差甚遠。李逵的「細」中顯得天真、可愛，如他初次見宋江遲遲不肯下拜，原因是怕受戲弄；而魯達的「細」中則見江湖的老道和經驗，如打死鎮關西後說他裝死，機智地逃走就是很好的說明。成就:在人物塑造方面，最大特點是作者善於把人物置身於真實的歷史環境中，扣緊人物的身分、經歷和遭遇來刻劃他們的性格。誠然，全書幾乎沒有什麼具體的社會環境的介紹，但通過對各階層人物及他們之間的關係的描繪，一幅北宋社會生活的圖景便非常逼真、清晰地呈現在我們面前。統治階級的驕奢淫逸以及受壓迫人民「撞破天羅歸水滸，掀開地網上梁山」的願望，則是組成這幅歷史圖景的經緯。書中的人物性格，正是在這樣的環境中產生和成長起來的。林沖、魯達、楊志雖同是武藝高強的軍官，但由於身分、經歷和遭遇的不同，因而走上梁山的道路也很不一樣，作者正是這樣表現了他們不同的性格特徵的。禁軍教頭的地位，優厚的待遇，美滿的家庭，使林沖很自然地形成了一種安於現實，怯於反抗的性格，對統治階級的逼害一再隱忍；同時這種經歷，又使他結交了四方江湖好漢，形成了豪俠、耿直、不甘久居人下的品德。因此林沖的隱忍不同於逆來順受。在他「忍」的性格中，蘊藏著「不能忍」的因素，聚集著復仇的怒火。最後，他被逼上梁山，正是這種怒火的總爆發，是他性格發展的必然結果。與林沖相比，魯達並未遇到那樣的不幸，但他在和統治階級長期周旋中，看透了他們荒淫腐朽的本質，加之他一無牽掛的身世，形成了他酷愛自由，好打不平的性格。這種性格和當時黑暗的現實，存在著不可調和的矛盾。因此，魯達是向整個封建統治階級挑戰而主動地走上了反抗的道路。「三代將門之後」的楊志，走上梁山的道路更為曲折。「一刀一槍，博個封妻蔭子」是他的生活目的。為了實現這個目的，他可以委曲求全。失陷「花石綱」並沒有動搖他追求「功名利祿」的意願，高俅的排斥也未能把他從這條路上拉回來，在充軍得到梁中書的青睞後，追求名利的慾望也更加熾烈了。在比武場上的鬥狠逞能，護送生辰綱時的兢兢業業，都充分表現了這一點。直到「生辰綱」被劫，不僅功名的道路被截斷了，而且有落入牢獄的危險，他才在萬不得已的情況下上了梁山。此外在對招安的不同態度上，來自社會底層的李逵等人是堅決反對的；封建文人出身的吳用主張有條件的招安；來自官軍的絕大部分的將領則是殷切地盼望著招安。這種不同的態度，可以從他們各自的身分 經歷中找到充分的根據。《水滸傳》在 藝術表 現手法上，表現了鮮明的 民族風格 ，這是繼承話本的傳統而來的。話本是說給人聽的，為了引起聽眾的興趣，特別忌諱離開故事情節去對人物環境、外貌、心理等作靜止、冗長的描繪，而要求通過人物的具體行動和他們之間的矛盾衝突來揭示人物性格。當然，和宋元話本比較，無論人物環境的渲染，人物典型化的高度，表現手法的多樣等方面，《水滸傳》都有自己獨特的創造，比話本無疑又大大前進了一步。宋江:是一個有多重性格的人。首先是疏財仗義、濟弱扶貧、孝親敬友，這是他性格的溫柔敦厚的一面；其次，他孝忠皇帝，講義氣，這是他性格中正統思想的一面；再次，他明處為大家辦事，暗處結交江湖大盜，這是他性格中虛偽狡詐的一面；最後，他聚眾反國，題詩言志，這是他性格中反叛的一面。
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