虞美人·聽雨

在中國，聽雨本來是雅人的事，多少年前，其實我已經記不清是誰跟我說過的，最喜歡的就是在屋檐下聽雨。在中國古代詩詞中，關於聽雨的作品也是非常多的，譬如紅樓夢裡面，林妹妹最喜歡的就是李義山的「 留得殘荷聽雨聲」一句。當然最有名的當屬蔣捷的虞美人聽雨：

　　少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中，江闊雲低，斷雁叫西風。

第一次聽到這首詞，是在余光中先生大品散文《聽聽那冷雨》中，到現在也是驚艷而又拜服老先生將中國文字打碎，碾壓又重新鑄造的深厚功力，以下節選自《聽聽那冷雨》中的相關片段。

「大陸上的秋天，無論是疏雨滴梧桐，或是驟雨打荷葉，聽去總有一點凄涼，凄清，凄楚，於今在島上回味，則在凄楚之外，再籠上一層凄迷了，饒你多少豪情俠氣，怕也經不起三番五次的風吹雨打。一打少年聽雨，紅燭昏沉。再打中年聽雨，客舟中江闊雲低。三打白頭聽雨的僧廬下，這更是亡宋之痛，一顆敏感心靈的一生：樓上，江上，廟裡，用冷冷的雨珠子串成。十年前，他曾在一場摧心折骨的鬼雨中迷失了自己。雨，該是一滴濕漓漓的靈魂，在窗外喊誰。」

余老的文章後面有空再單獨和大家講，今天先重點看下蔣捷的這首詞。

歷代詩人的筆下，連綿的細雨總是和愁思難解難分的，例如李清照的「梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴」，或者李重元的「欲黃昏，雨打梨花深閉門」，但是在蔣捷的這首詞中卻有著完全不一樣的感受，詞人從「聽雨」這一獨特視角出發，通過時空的跳躍，依次展示出了三幅「聽雨」的畫面，而將一生的悲歡離合滲透、融匯其中。

第一幅畫，「少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。」 少年時候醉生夢死，一擲千金，在燈紅酒綠中輕歌曼舞，沉酣在自己的人生中。一個「昏」字，把那種「舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風」的奢靡生活表現的淋漓盡致。紅樓聽雨，羅帳昏沉。紙醉金迷的放縱生活，雖然與憂愁悲苦無緣，卻著力渲染了「少年不識愁滋味」的青春風華。這樣的階段在詞人心目中的印象是永恆而短暫的。以這樣一個歡快的青春圖，反襯後面的處境的凄涼。

第二幅畫，「壯年聽雨客舟中，江闊雲低，斷雁叫西風。」一個客舟中聽雨的畫面，一幅江寬遼闊、風急雲低的江雁秋雨圖。客舟說明作者在外面奔波勞累，如同客人在江上一樣，江闊雲低，壓得人喘不過氣來，離群的雁鳴叫幾聲，彷彿叫喚著西風。西風一來就感覺到生命的蒼涼，如晏殊在《蝶戀花》中的描寫，「昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。」這一個「斷」字，有一種人生難言的孤獨和悔恨。壯年之後，兵荒馬亂之際，詞人常常在人生的蒼茫大地上煢煢獨立，踽踽獨行，四方漂流，一腔旅恨、萬種離愁都已包孕在他所展示的這幅江雨圖中。

第三幅畫，「而今聽雨僧廬下，鬢已星星也。悲歡離合總無情，一任階前點滴到天明。」一個白髮老人獨自在僧廬下傾聽著夜雨。處境之蕭索，心境之凄涼，在十餘字中，一覽無餘。江山己易主，少年歡樂與壯年愁恨，已經雨打風吹去。此時此地再聽到點點滴滴的雨聲，卻已木然無動於衷了。「悲歡離合總無情」，是追撫一生經歷得出的結論，蘊有無限感傷，不盡悲慨。「一任階前點滴到天明」，似乎已心如止水，波瀾不起，但徹夜聽雨本身，卻表明他並沒有真正進入超脫沉靜的大徹大悟之境，只不過飽經憂患，已又「欲說還休」。

三幅畫面前後銜接而又相互映照，藝術地概括了作者由少到老的人生道路。由作者的少年風流、壯年飄零、晚年孤冷，我們分明可以透見一個歷史時代由興到衰、由衰到亡的軌跡，而這正是此詞的深刻、獨到之處。

少年時，不識愁滋味；中年時，顛沛流離的悲涼滄桑；老年時，歷盡離亂後的憔悴枯槁，一生的悲歡離合誰也說不清，聽那窗前的秋雨一無所動，任它滴滴答答直到天明。

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