民謠歌詞創作小九九(韻律篇)
我在堅持做一個很有趣的嘗試,叫「唱一首關於你的故事」,有很多朋友血淋淋地發來了自己創作的歌詞,而並非是敘事性的文字,誠然,洒家被這份熱情打動了,今天就專門聊聊歌詞「韻律」的那些小九九兒。
歌詞韻律最常見的一種體現就是「押韻」,而最慘不忍睹的,通常也是這個東西。我們時常會哼唱一些洗腦的歌曲片段,那些旋律讓人體會到一陣精神層面的高潮;終於某天閑來無事,琢磨了一下那段歌詞,然後頓悟「不要相信歌詞,他們為了押韻什麼都做得出來」這句話的操蛋含義,有些歌詞甚至飛到令人髮指。出於尊重,我此處不做列舉,大家自己慢慢兒地回想。
總體說來,歌詞為了在演唱時顯得有味兒,創作者習慣將一個段落的句末字押韻,傳統漢語中押韻規律常見的「十三道大轍」就是個很好的總結。
不幸的是,很多寫詞的人將一些無關甚至是語義矛盾的意象強拉硬拽在一起,最後為了押韻搞出一些尷尬的組合,例如「鞭炮」與「飛鳥」(搖條轍)。對於不少寫詞的新手來說,押韻這件事情顯得極其神聖,但是押韻本身的手法又相對掌握的比較少,就會經常在糾結中創造出一些「我飛在空中,面帶從容」這類的廢話,或者是「那廣袤的大地,是我唯一的情緒」這種催人尿下的短句。
我自己對於語言和文字懂得並不多,但是為了大家的性福,一些我平時積累的姿勢和技巧卻可以都掏出來分享一下,如有謬誤也請各位及時糾正。
從押韻的角度考慮創作,如何能不失邏輯和意境的寫詞?我的建議是:改變韻腳的思考方式。常見的「十三大轍」押韻方法對於像我這種四體不勤、五穀不分的人顯得有些呆板,我們可以試著從母音和輔音的角度出發考慮這件事,讓它變得富有情趣。
用我自己的歌詞舉例來說,《午夜行舟》中寫的第一句「我躺在午夜的船上,飄蕩在海面」,「上」字落在江陽轍(ang),「面」字落在言前轍(an),而兩字發音中都包含母音[A],這同樣能使兩個句子在唱出來的時候,聽覺上舒服;《潮汐旅店》中的「時間是遺忘的幫凶,總為明天沙沙作響」,「凶」字落在中東轍[ong],「響」字落在江陽轍[ang],但是兩個字中都有[?](讀xi)的輔音發音,而且還共用了[?],唱出來的時候,這兩句就變得你儂我儂了。
當然,押韻創作本身其實就是個為姑娘批件外套的工作,尤其在注重內容表達的民謠音樂中,不能和邏輯與意境本末倒置,否則看歌詞的聽眾就會一臉懵逼。
說了「韻」,再和大家聊聊「律」。
歌詞中的「律」體現在詞句的節奏感和漢字的音調特性上,對於不少人,非常容易忽略的就是歌詞的「律」,而對它最暴力的理解就是小學課本中我們接觸到的詩詞格律(節奏)和平仄(聲調)。
關於左右歌詞節奏的因素,不少人覺得作曲(旋律)才是爸爸,其實在創作過程中,詞、曲本身是水乳交融的,不能閹割,而歌詞的句式和段落結構同樣能體現這種律動性,我通常習慣採用的做法是通過語義造成斷句,並且使用特殊發音的漢字來強化歌詞的力量感。
繼續拿我寫的歌詞開刀,《人間劇場》中的第一句「別在意他們的眼睛,不過是偽裝後的善意」,通過歌詞的字面意思,我們可以進行如下的簡單處理「別在意/他們的眼睛,不過是偽裝後的/善意」,這是一種相對不規則的斷句方式,通常我們在詩歌中能感受到這種錯落的切分,表現出的語言節奏感特彆強,為了能體現這種交錯的律動,旋律就配合歌詞的斷句,分別在「他」和「善」的位置進行了明顯的上揚和顫音處理,目的就是要強化這種為了表現節奏律動的創作意圖。
而特殊字的發音,其實並沒有多深刻的巧妙在裡面,就是要根據自己的音樂風格,將適合的輔音音標所在漢字,在不破壞邏輯和意境的前提下,盡量多的應用到歌詞中,形成自己的咬字風格,增強歌詞在演唱中的力量感。具體到我的創作習慣,個人比較熱衷於zh z sh s chi c x這類拼音聲母所標註的漢字,也就是音標中常說的摩擦音與破擦音,這類輔音在演唱過程中不僅能展現漢字語音的力量,還能避免爆破音(b / p)容易陽痿的尷尬,舌頭和牙齒最大限度的增強了氣息的張力,使聽覺的衝擊最大限度地提升,自己寫的歌,唱的時候也要過癮才行。例如在《枕頭人》中,「人們怕我生根發芽,在這該死的春天裡面」,你是否能體會到「生」「死」「春」這三個字起到的微妙作用?這裡我還要特別提到一位我個人非常喜歡的音樂人——高旗。
他寫的歌詞就特別具有我前面提到的漢字語音張力,你可以從「風雨中,衝出岩洞」和「風吹過,我無法再退縮」中感受這種漢語的力量美。當然,也不乏一批優秀的音樂人喜歡歌詞中爆破音的應用,體位豐富多變,全憑喜好,對此我不做贅述。
除了注重歌詞的節奏,漢字聲調同旋律之間的呼應也特別重要,而這一點做的非常出色的就是李宗盛。
你可以試著哼唱一下這句歌詞「往事不要再提,人生已多風雨」(《當愛已成往事》),再試著朗讀一下這句歌詞,你會發現歌詞旋律的起伏和它漢字讀音的抑揚非常吻合,與其說歌手是唱了一段歌詞,不如說像聊天一樣的和你說了一句話,而在創作過程中做到這一點,你就能立刻體會到漢語和旋律契合的美妙顫抖。
關於歌詞的創作,如果大家有興趣,除了今天提到的「韻律」,民謠獨有的「文學」特性也值得我們抽空一起討論討論,順便構思一下村上春樹面對鮑勃迪倫時的焦躁情緒。只希望在那之前,我還能好好的活在我堅持的世界裡,還有各位的支持。
喜歡民謠的朋友,歡迎繼續以敘述性的文字發送自己的故事給我,我要寫的下一首歌不僅關於我自己,很可能還有你!
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