民謠歌詞創作小九九（韻律篇）

我在堅持做一個很有趣的嘗試，叫「唱一首關於你的故事」，有很多朋友血淋淋地發來了自己創作的歌詞，而並非是敘事性的文字，誠然，洒家被這份熱情打動了，今天就專門聊聊歌詞「韻律」的那些小九九兒。

歌詞韻律最常見的一種體現就是「押韻」，而最慘不忍睹的，通常也是這個東西。我們時常會哼唱一些洗腦的歌曲片段，那些旋律讓人體會到一陣精神層面的高潮；終於某天閑來無事，琢磨了一下那段歌詞，然後頓悟「不要相信歌詞，他們為了押韻什麼都做得出來」這句話的操蛋含義，有些歌詞甚至飛到令人髮指。出於尊重，我此處不做列舉，大家自己慢慢兒地回想。

總體說來，歌詞為了在演唱時顯得有味兒，創作者習慣將一個段落的句末字押韻，傳統漢語中押韻規律常見的「十三道大轍」就是個很好的總結。

不幸的是，很多寫詞的人將一些無關甚至是語義矛盾的意象強拉硬拽在一起，最後為了押韻搞出一些尷尬的組合，例如「鞭炮」與「飛鳥」（搖條轍）。對於不少寫詞的新手來說，押韻這件事情顯得極其神聖，但是押韻本身的手法又相對掌握的比較少，就會經常在糾結中創造出一些「我飛在空中，面帶從容」這類的廢話，或者是「那廣袤的大地，是我唯一的情緒」這種催人尿下的短句。

我自己對於語言和文字懂得並不多，但是為了大家的性福，一些我平時積累的姿勢和技巧卻可以都掏出來分享一下，如有謬誤也請各位及時糾正。

從押韻的角度考慮創作，如何能不失邏輯和意境的寫詞？我的建議是：改變韻腳的思考方式。常見的「十三大轍」押韻方法對於像我這種四體不勤、五穀不分的人顯得有些呆板，我們可以試著從母音和輔音的角度出發考慮這件事，讓它變得富有情趣。

用我自己的歌詞舉例來說，《午夜行舟》中寫的第一句「我躺在午夜的船上，飄蕩在海面」，「上」字落在江陽轍（ang），「面」字落在言前轍（an），而兩字發音中都包含母音[A]，這同樣能使兩個句子在唱出來的時候，聽覺上舒服；《潮汐旅店》中的「時間是遺忘的幫凶，總為明天沙沙作響」，「凶」字落在中東轍[ong]，「響」字落在江陽轍[ang]，但是兩個字中都有[?]（讀xi）的輔音發音，而且還共用了[?]，唱出來的時候，這兩句就變得你儂我儂了。

當然，押韻創作本身其實就是個為姑娘批件外套的工作，尤其在注重內容表達的民謠音樂中，不能和邏輯與意境本末倒置，否則看歌詞的聽眾就會一臉懵逼。

說了「韻」，再和大家聊聊「律」。

歌詞中的「律」體現在詞句的節奏感和漢字的音調特性上，對於不少人，非常容易忽略的就是歌詞的「律」，而對它最暴力的理解就是小學課本中我們接觸到的詩詞格律（節奏）和平仄（聲調）。

關於左右歌詞節奏的因素，不少人覺得作曲（旋律）才是爸爸，其實在創作過程中，詞、曲本身是水乳交融的，不能閹割，而歌詞的句式和段落結構同樣能體現這種律動性，我通常習慣採用的做法是通過語義造成斷句，並且使用特殊發音的漢字來強化歌詞的力量感。

繼續拿我寫的歌詞開刀，《人間劇場》中的第一句「別在意他們的眼睛，不過是偽裝後的善意」，通過歌詞的字面意思，我們可以進行如下的簡單處理「別在意/他們的眼睛，不過是偽裝後的/善意」，這是一種相對不規則的斷句方式，通常我們在詩歌中能感受到這種錯落的切分，表現出的語言節奏感特彆強，為了能體現這種交錯的律動，旋律就配合歌詞的斷句，分別在「他」和「善」的位置進行了明顯的上揚和顫音處理，目的就是要強化這種為了表現節奏律動的創作意圖。

而特殊字的發音，其實並沒有多深刻的巧妙在裡面，就是要根據自己的音樂風格，將適合的輔音音標所在漢字，在不破壞邏輯和意境的前提下，盡量多的應用到歌詞中，形成自己的咬字風格，增強歌詞在演唱中的力量感。具體到我的創作習慣，個人比較熱衷於zh z sh s chi c x這類拼音聲母所標註的漢字，也就是音標中常說的摩擦音與破擦音，這類輔音在演唱過程中不僅能展現漢字語音的力量，還能避免爆破音（b / p）容易陽痿的尷尬，舌頭和牙齒最大限度的增強了氣息的張力，使聽覺的衝擊最大限度地提升，自己寫的歌，唱的時候也要過癮才行。例如在《枕頭人》中，「人們怕我生根發芽，在這該死的春天裡面」，你是否能體會到「生」「死」「春」這三個字起到的微妙作用？這裡我還要特別提到一位我個人非常喜歡的音樂人——高旗。

他寫的歌詞就特別具有我前面提到的漢字語音張力，你可以從「風雨中，衝出岩洞」和「風吹過，我無法再退縮」中感受這種漢語的力量美。當然，也不乏一批優秀的音樂人喜歡歌詞中爆破音的應用，體位豐富多變，全憑喜好，對此我不做贅述。

除了注重歌詞的節奏，漢字聲調同旋律之間的呼應也特別重要，而這一點做的非常出色的就是李宗盛。

你可以試著哼唱一下這句歌詞「往事不要再提，人生已多風雨」（《當愛已成往事》），再試著朗讀一下這句歌詞，你會發現歌詞旋律的起伏和它漢字讀音的抑揚非常吻合，與其說歌手是唱了一段歌詞，不如說像聊天一樣的和你說了一句話，而在創作過程中做到這一點，你就能立刻體會到漢語和旋律契合的美妙顫抖。

關於歌詞的創作，如果大家有興趣，除了今天提到的「韻律」，民謠獨有的「文學」特性也值得我們抽空一起討論討論，順便構思一下村上春樹面對鮑勃迪倫時的焦躁情緒。只希望在那之前，我還能好好的活在我堅持的世界裡，還有各位的支持。

喜歡民謠的朋友，歡迎繼續以敘述性的文字發送自己的故事給我，我要寫的下一首歌不僅關於我自己，很可能還有你！