東野圭吾是一流小說家嗎？

對於「一流」的說法，東野圭吾本人一度有過五味雜陳的感覺，他有著日本作家中難得的一流相貌，小說生涯經歷了堪稱一流的「起步」，不過，隨後二十餘年屢屢與獎項失之交臂，轉型的陣痛，蟄伏的落寞，讓他遭遇了「超一流」的挫折與磨練。

直到《毒笑小說》和《黑笑小說》問世，他對自己和出版界的種種怪現狀的辛辣嘲諷，「落選後猛灌燒酒，說著評委們的壞話」，「是否一流」對東野圭吾來說，真的不再重要——而在不少推理小說愛好者的眼中，他有機會成為日本推理小說界的下一個江戶川亂步或松本清張。

東野的文字堪稱「語到極致是平常」，樸實無華，平易近人，很少故弄玄虛，賣弄文筆，他的筆下沒有福爾摩斯或波洛，有的只是真實、普通的人，他不愛寫固定的偵探，每部小說的主角幾乎都不同，少數幾個多次出場的人物，加賀是警察，伽利略則是物理學教授。雖然風格平實，但對人性入木三分的刻畫以及東野特有的大逆轉風格結局，令人讀來欲罷不能——東野用實際行動踐行了松本清張「文學既暴露」的主張，不僅具有社會責任感，而且對敏感問題敢於講真話。

其實上面說了這麼多，簡單概括一句話就是：推理小說，不僅僅是推理，哪怕是沒有一絲陽光的黑夜，東野圭吾依然有辦法帶領你前行。