二人轉：一門任性、隨性，嘎嘎尿性的戲曲藝術

僅從音樂角度評價，是一門被低估的戲曲藝術。

【自帶體系】

《國產007》裡面，瘋子羅家英發明了一個終極武器，叫做要你命三千。 幾根繩子，連著各類殺人武器：西瓜刀、毒藥、火藥、硫酸、自行車鏈、手槍、手榴彈、殺蟲劑…… 問你怕不怕？ 二人轉的「體系」，就是那幾根繩子。連著無數的殺人武器：要你命三千。 問你怕不怕。

不出意外，二人轉之所以稱得上一門戲曲藝術，同其他戲曲有著一個共性：自帶體系。

對，就跟我三旬詹翁一樣，自帶體系，自帶體系，自帶體系...

而使得二人轉成為一方諸侯，它的尿性恰好緣於這個體系極具個性的藝術張力。

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我們看看這個體系庫里都有些啥玩意哦：

——不同於其他戲曲的五聲調式

宮商角徵羽（1 2 3 5 6）是根植於傳統民族音樂的五聲音階。在京劇、崑曲、粵劇、川劇、秦腔、豫劇中用節奏和配器形式呈現著不同的表現方式和動機延伸。而這個體系中，發揮並放大了大調曲式的優勢，卻讓小調樂曲失去了些許用武之地（資深的民樂迷和戲曲迷，包括流行樂的古風圈應該有所了解，無論戲曲還是流行，小調樂曲佔比非常少，小調樂曲通常加上4音或7音去完善小調和弦的延伸性，大調傳統也與我國貴族傳統文化中的大氣雍容不無關係）。

而二人轉的五聲調式相對讓歌曲更具備兼容性：更便於大小調和弦隨意搭配的五聲調式（2 3 5 6 7），豐富和弦的使用框架。嗩吶、二胡、板胡、鼓、主板等樂器的加入使用，也將節拍和滑音的屬性凸顯的淋漓盡致，各盡所能。

改革開放以後，「二人轉」曲牌又不斷出新，伴奏樂器增加了揚琴、琵琶等，併兼用武場鼓、鑼、鈸。演員手持道具又增加了花傘、紗巾、長綢。根據塑造人物的需要，服飾又得到相應的改進。舞台演出運用燈光色彩的變幻，烘托戲劇情境，綜合藝術質量不斷提高。此間湧出了大量精彩曲目，如《馬前潑水》、《回杯記》、《包公斷後》、《包公賠情》、《西廂?聽琴》、《雙比武》、《馮奎賣妻》、《水漫藍橋》《大西廂》《馬寡婦開店》等。這些作品深受廣大人民群眾的喜愛，久演不衰。

——節奏和旋律性

二人轉常見的這些「天馬行空、無跡可循」：

最前面的八分音符往往作休止處理，前半拍的空拍的切分為演唱者氣息的調整提供了空間。

前十六搭配夾帶半音的下波音/顫音音程，使得樂曲具備跳躍性強，並間接控制節奏快慢。

切分附點，讓夾帶東北話別具一格的斷詞斷句躍然台上。

八度左右的大跳音程接半音顫音，通常也是與對應和弦前非關聯後關聯的關係。營造跳躍、落差、靈動的空間感與表現力，增強旋律性。這一手法也直接影響到本人的流行樂創作（只是學到了分毫皮毛罷了）。

大跳上（下）行旋律，增加樂曲高低潮的密度，增大緊湊性與關聯性。

7音的加入，無疑為大小調常用和弦（C，D，G，Am，Dm，Em）作軸策應，豐富和弦的選擇。

此外，二人轉音樂的如上特徵，對於融入到日漸多元化的流行樂藝術的選擇真是再好不過。

搖滾、民謠、EDM、rap、爵士、R&B、輕歌劇、哥特暗黑風、凱爾特民族風格、印度風...照我看來，都完全可以與二人轉進行無縫對接。有些方興未艾的，真的只是時間問題，二人轉的再度崛起是遲早的。

二手玫瑰的《仙兒》把二人轉融入搖滾，人家玩得那是出仙入境。

等二人轉地位得到質的提高之時，想必他們，還有這首歌也定會在流行樂的滔滔江水中青史留名吧。

如果有誰問我乃種戲劇類型更實合作為一種元素混搭進流行歌曲，我毫不猶豫滴擻推二人轉。

別（4聲）問我擁護啥，此時此刻，我只想著。

跟我女神閆學晶老師畢恭畢敬滴道一句：

無論爾等承認與否，二人轉都絕對是一門隨性、任性，嘎嘎尿性的藝術。