怎麼寫好詩？

（2010）

受著現代教育成長起來的現代人，所掌握的古典文學知識比起前人是大大不如了。具體一點說，就是許多僻字不認識，許多典故不知道。但這其實並不成為古詩創作上的障礙。古詩是一種文體，規定了大體的形式：句式，韻腳，平仄等等；內容上則是非常自由的。誠然，有不少古詩有難字僻典，沒有相應的知識就讀不懂，他們也似乎因此而增添了一層神秘的面紗，一些高深的氣質；但明白易懂的好詩更多。隨便舉幾個例子：

無名氏：《長命女》

雲送關西雨，風傳渭北秋。

孤燈然客夢，寒杵搗鄉愁。

於鵠 ：《輓歌》

陰風吹黃蒿，輓歌渡秋水。

車馬卻歸城，孤墳月明裡。

辛弘智：《自君之出矣》

自君之出矣，梁塵靜不飛。

思君如滿月，夜夜減容輝。

王昌齡：《從軍行》

琵琶起舞換新聲，總是關山舊別情。

撩亂邊愁彈不盡，高高秋月下長城。

這樣的好詩還可以舉出很多。從文學批評的角度上說，簡明而有內容的詩比單純堆砌典故辭藻的更好，前文已有詳述；考慮到當下大眾群體的知識情況，也應推重前一種。一種文體要發展，總要人們能讀能寫，愛讀愛寫才行。要敢於運用新辭彙，描寫新事物。時代變遷，社會發展，我們眼中所見，早已不是舊時的市井山川；在詩歌創作上，也應該有志於反映時代的面貌。舉幾首網友的詩作為例：

中秋北望天茫茫，無雲無雁無故鄉。

夜來風寒泡包面，卻見明月映麵湯。

這首詩是某遊戲論壇網友所作。熬夜玩電腦，以泡麵充饑，是當代許許多多年青人都有的經歷；當此之時，卻見明月映麵湯，轉思家園故國，獨在異鄉，怎能不有淚盈眶！誠為畫龍點睛之筆。

杜隨：《乘公車偶過故人樓前有作》

窗檯不見舊盆花，換了垂簾密密遮。

知否有人樓下過，十年塵土未停車。

這首詩寫的是經過故人樓下，心有所感。用字樸實無華，而感情自然流露，有漢魏古詩的風味。

孟依依：《南歌子·周末網上算命》

抱枕人遲起，居家發懶梳。

蓬頭且作小妖巫，卜卜將來那個是兒夫。　　

已自心中有，如何命里無？

刷新之後再重輸，不信這台電腦總欺奴。

孟依依是知名網路詩人，這首詞寫得非常可愛。描寫的是居家即事的尋常情景，其中刷新，電腦等新詞用的信手拈來，毫不突兀。

寫詩不可作繭自縛，在頭腦中畫地為牢，限制了自己使用的辭彙和手法；然而，太過隨意又會走向反面，變成口水。李清照說，學詩謾有驚人句；杜甫說，語不驚人死不休！詩應該是簡潔凝練，真切動人，能像電氣一般，一振一盪的打到別人的心弦上（梁啟超語）。

總之，第一要有內容，有新意思，這是用力的方向。形式上則可以放寬要求，免得縛手縛腳。押韻寬嚴皆可，推薦用新韻，平仄可以不講究，只要念起來不要太拗口。

入門上手，以對仗為宜。對仗是古詩中重要的組成部分，好詩特別是長一些的詩，往往要靠對仗來撐起全篇，流傳的名句中對仗也很多。古時啟蒙，也要對對子的，「雲對雨，雪對風，晚照對晴空。來鴻對去燕，宿鳥對鳴蟲。三尺劍，六鈞弓，嶺北對江東。人間清暑殿，天上廣寒宮。兩岸曉煙楊柳綠，一園春雨杏花紅。兩鬢風霜，途次早行之客；一蓑煙雨，溪邊晚釣之翁」（聲律啟蒙）。單說對仗，已是一門學問；但要注意的是，對仗發展到後來有一種傾向，過度追求新奇技巧，比如嵌入人名史實，拆字拼字，如此已近似猜謎遊戲，形式重過內容，於詩道並無補益。

中華詩歌自詩經始，詩經主要的表現手法就是賦比興，這也是詩歌創作的基礎手法。賦就是鋪陳直敘，敷陳其事而直言之：「坎坎伐檀兮，寘之河之干兮，河水清且漣猗。」比就是比方比喻，借物以喻事：「一日不見，如三秋兮！」興就是觸物興詞，感物以起情：「昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏。」這是可以借鑒學習的。

作為寫詩的入門指南，本文到此，就擬結束；但是最重要的一點還沒有講，那就是多寫多練，多看多想。啟功論書法，要把寫好的字掛在牆上，時常看看，檢討得失，作詩亦當如此也。