《迷神引·紅板橋頭秋光暮》表達了作者怎樣的思想感情？

迷神引·紅板橋頭秋光暮

宋代：柳永

紅板橋頭秋光暮。淡月映煙方煦。寒溪蘸碧，繞垂楊路。重分飛，攜縴手、淚如雨。波急隋堤遠，片帆舉。倏忽年華改，向期阻。

時覺春殘，漸漸飄花絮。好夕良天長孤負。洞房閑掩，小屏空、無心覷。指歸雲，仙鄉杳、在何處。遙夜香衾暖，算誰與。知他深深約，記得否。

這是一首女子思念戀人的詞，與《樂章集》中同類題材不同的是，它從秋日的水邊分別寫到春日的洞房遙念，以時間的推移為線，時間的跨度相當大。

　　上片主要寫秋日離別。著重誼染慘淡、冷寂的自然景色， 以及分別時的凄慘情景。首句「紅板橋頭」是分別之地，「秋光暮」是分別之時。以下三句是分別之景：夜霧籠罩，月色慘淡，水邊大路垂楊成行， 柳枝懸垂，沾浸著寒冷的碧水。淡月、寒溪、垂楊等意象，渲染著凄涼、依戀的氣氛。在上述的氛圍之中，以下二句、九字，直寫分別情景：「重分飛，攜縴手、淚如雨」。這「攜縴手淚如雨」與《雨霖鈴·寒蟬凄切》 之「執手相看淚眼」形似而實不同。「執手」二句是從雙方落筆，二人相互執手，相看淚眼；而此二句，從一個「纖」字可知，這情景所寫的是女子眼中的男人，他正緊緊地握住女子的「縴手」，淚落如雨。這是動態與悄思的描寫；而前面的「重分飛」三字則是女子對這位戀人內心的認知，自古道：「商人重利輕別離。」這位男子顯然不同，他是重情重義重別離的人，絕不會為名為利而輕易棄置愛情。柳詞中有不少詞作是從自身的角度抒寫與愛人分離的無奈，這一首卻是從所愛女子的口吻道出，分量自是不同，它反映出彼此之間心心相知之深， 因而也可以說這女子是哀而無怨的。

　　但無論怎樣傷別，「分飛」畢竟是無法改變的事實，於是以下二句再從女子的眼中寫男子登上水路行程。波之「急」，帆之「舉」，意味著舟行之速，促使離人速速遠去，離人的身影也就迅速地從送別人的眼前消失，離恨自在其中。堤之「遠」，使人體味到其中包蘊著離恨的綿長、悠遠；這裡又運用了「隋堤」的意象，遍植垂柳的「隋堤」作為一種送別「符號」，自然更加重了離恨中的不舍之情，依戀之意。至此，秋日離別已寫盡。

　　最後以歲月的飛速流逝與舊日期約的受阻結束上片，「倏忽年華改，向期阻。」這雖是兩個敘述句，但此中包含了一個較長的時間流程，成為連接秋日分別與下片春日相思的過渡。

　　過片換頭「時覺春殘」一句，明寫出時光已自秋暮進入殘春，呼應上片，由後句可知，戀人已是超過了預先約定的歸期。由於戀人的不歸而「長孤負」了春日的「好夕良天」。既然沒有心思欣賞春色，故詞中自然不再有春景的描繪，現在只有「漸漸飄花絮」這一典型的殘春景象，表現著春光的最後一抹印跡，又包含著青春流逝的悲哀，同時也暗示了自己對這一段愛情能否長久的擔憂。

　　春已將逝，無心賞春，所以詞的描寫空間轉入「洞房」之中。「洞房閑掩，小屏空、無心覷」。「閑掩」二字，明寫洞房之門，實寫門內人的孤寂，百無聊賴；「空」字明寫小小畫屏的閑置，實寫屏旁人的冷清、寂寞空虛，因此她對洞房內的一切同樣「無心覷」。她一心想著戀人，但戀人仙鄉杳遠，不知何處，天邊那縹緲無定、不可捉摸的「歸雲」，正與戀人的情況相仿，故而她不免「指歸雲」、望「仙鄉」而嘆路杳、傷「何處」了。

　　以下，時間自白晝而進入「通夜」，「香衾暖，算誰與」所寫雖涉風情，卻不鄙俗、不露骨，亦是相思之情的明白流露。由此，她不能不對戀人產生了絲絲疑慮，而發出「知他深深約，記得否」的疑問，這是發自心底的一問。

　　總觀這首詞，上下片各有四個層次，全從女子的角度著筆，自秋至春，由景及情；自分別至獨處，由實境及前程，層層推進，多側面地表現了一位相思中的女子，且寫得疏淡雅靜、含蘊深沉。這首詞可稱得上是一首頗有特色、不落俗套的詞作。柳永辭藻的華美，情感的豐富，在這首詞中得到了很好的體現。