如何看待《哆啦A夢》劇場版人物和普通版的設定不同？

rt，比如劇場版大雄勇敢，劇場版小夫機智，劇場版胖虎仗義

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我覺得這個刻板印象除了為了使劇場版的故事成立而本身的確有這樣的趨勢以外，年代也有一定的可以參考性。不過我也沒去找具體的漫畫劇集的論據證明這一點，只是這麼一說。

哆啦A夢的短篇劇集是從70年就開始連載的，而大長篇是從80年代開始每年一畫的。而且雖然藤子老師一直畫哆啦A夢到96年，但是80年代後期就由於身體原因淡出《哆啦A夢》短篇漫畫的創作，90年代基本已經沒有再畫什麼哆啦A夢的短篇而僅僅創作大長篇。所以我們可以認為我們看到的短篇《哆啦A夢》超過一半都是70~80年代的作品，而大長篇全部都是短篇已經創作到中後期時的作品。

前期的《哆啦A夢》主打即搞笑漫畫，雖然時有溫情篇目但基本是圍繞搞笑為主軸，人物塑造比較鮮明臉譜化以加強喜劇效果。但中後期明顯注重了對人物的深層刻畫，從76年之後曾經有多篇短篇來探討大雄的內心世界——《蒲公英飛向天空》、《有生命的森林》，此外像《異世界假說俱樂部徽章》也強化了大雄對於「非現實」的純精神世界看的很重，並不為自己生活的現實而否定的特質（這個可以說是《魔界大冒險》、《夢幻三劍士》的根本戲劇衝突）。在中後期的短篇漫畫塑造中也出現了《哆啦A夢的假日》等描寫胖虎與小夫仗義一面的劇集。

我覺得，《哆啦A夢》對於人物的多面立體刻畫的展開主要開始於中後期，但有大半短篇漫畫是來自前期的，所以更容易給人帶來消極的刻板印象，而大長篇全部出生自中後期，而如果缺少了人物的立體性、多面性，大長篇本身就已經很難成立了，所以大長篇一定會體現人物的另一面，但短篇沒有這個必要。

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我分為三段來回答（是什麼、為什麼、怎麼做）。

是什麼？這是一個非常正常和正確的操作。

為什麼？

一部好的作品，其中的主要人物必定是立體的，必定同時存在著優點與缺點。

我們來看一部同樣是f先生的作品《奇天烈大百科》

一位住在日本東京都表野町的小學生木手英一，其發明家祖先奇天烈齋著有一套共四本的《奇天烈大百科》，需用神通鏡才能閱讀。正好英一跟祖先都喜歡發明，而在某天得到《奇天烈大百科》與神通鏡後，英一開始根據該書製作出一樣又一樣的作品，作品中最重要的是機器人可羅；之後與可羅共同生活，並與身邊的親戚好友發展出許多的大小故事。

故事的內容、受眾都與《哆啦A夢》極其相似，為什麼是哆啦A夢走向成功呢？

因為哆啦A夢中每個人物都有明顯的優缺點，而這個不是。

哆啦A夢有很多道具，具有一定的分析能力，但是做事缺乏條理（滿口袋道具亂飛）。

大雄雖然「懦弱」，但是富有愛心和正義感（劇場版多次主張去救人，譬如1980恐龍）。

靜香識得大體，但也會發小脾氣(靜香的人物形象比較複雜，可以參考 @Shi mmer 大佬的幾個回答)。

小夫看似奸詐狡猾，但行事風格貼近現實中較為可能的情況（沒有劇場版裡面這麼多巧合，不按小夫的來早就GG了），比較現實。

胖虎雖然暴力，但是關鍵時刻講義氣【1】。

而《奇天烈大百科》呢？

英一隻有不愛運動之瑕，大猩猩出場就是打人（基本上）......

所以，塑造立體人物，是必要的。

而怎麼辦呢？或者是說，為什麼要在短篇中一個形象，長篇中一個形象呢？

原因很簡單。短篇短小的篇幅，不足以展開劇情；而一些人物形象是必需面對複雜的形勢才能展現的。

For example,沒有複雜的局勢，哆啦A夢怎麼進行冷靜分析？大雄怎麼爆發潛能輸出？靜香怎麼柔中帶剛？小夫斟酌取捨什麼？胖虎領導團隊幹啥？

而複雜的局勢，沒有一定的篇幅，怎麼展開？

綜上所述，這個設定是必要的。

以上。

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我從兩方面來說吧，第一點作為故事性漫畫，需要有必要的衝突否則便沒有情節發展。短篇漫畫敘事簡單短小，反面人物與主人公的衝突才能構成故事，而小夫胖虎顯然是最適合的人選，總不能每一個短篇都要重新構造新人物新的反派吧。而長篇則有足夠篇幅，構造其他角色劇情與主人公對立。 第二從漫畫人物上來說，幾個小主人公的性格其實是多面的，長篇里的性格在短片中也多有體現，並沒有重大改變。

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謝邀

首先哆啦A夢的漫畫我是一話都沒有看過所以漫畫黨請無視我的話

大概是從小學開始看哆啦A夢吧 記得當時看的是國語版 一暑假大概看了幾百集左右 當時認為胖虎和小夫是壞人 這部動漫講的是正義的哆啦A夢幫助弱小的大雄對抗邪惡的胖虎和小夫的故事

直到後來上初中時無意中發現的劇場版

大雄的大魔境

我本以為這和以前看的哆啦A夢沒有任何區別最後一定是大雄在哆啦A夢的幫助下打敗胖虎和小夫

事實證明 我錯了 在敵人的重重包圍和大火面前胖虎非但沒有選擇逃避反而像一個真正的男人一樣決定跟著咕嚕一起面對死亡

隨著胖虎背影的遠去和那首だからみんなで的響起 我突然想吃橘子了

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著名的劇場版胖虎定律你值得擁有

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不是從專業角度回答，僅憑個人感受

我認為不是定位不同

而是他們每個人其實本來就有這樣的特質

雖然在動漫中，大雄在遇見哆啦A夢之前，真的很膽小，他是典型的膽小鬼

但哆啦A夢出現了

哆啦A夢多麼神奇，四次元口袋中有數不清的未來道具

他開始變得勇敢了

是哆啦A夢使他勇敢嗎？

不是的，他其實一直都可以具備勇敢的特質，但他缺少一個推力，幸運的是，他遇見了哆啦A夢

再說小夫和胖虎

小夫平時呢，鬼點子多，經常攛掇胖虎欺負大雄，其實我覺得已經劇場版中的機智準備了理由

劇場版中總有一場大危機

他們是朋友、夥伴

不是平常的小打小鬧了

他們是正義的一方，對抗邪惡的一方，當然顯得機智

胖虎呢，日常中是小霸王（不是復讀機啊喂），是強勢的性格，不允許別人嘲笑他，自然，危機中，他們是夥伴，怎麼能讓夥伴受到傷害呢？

總的來說，平常應該算作好基友相愛相殺，關鍵時候，本就擁有美好品質的他們，怎麼會輕易掉鏈子呢

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這種差別倒不是特別突兀，畢竟畫風和讀者都在變化，人物塑造自然也得更豐滿些，而且除去這個…………大雄的日常已經是蠢到無以復加了難道還要專門拍電影來表現這點嘛2333333所以乾脆大家都轉性（格）來當演員吧~這也是為什麼我覺得前幾年劇場版靜香形象越來越差的原因………

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