如何看待徐克與《蜀山傳》？

上個世紀五六十年代上下，法國開始了電影的新浪潮運動，義大利開始了電影新現實主義運動。在隨後幾十年的香港，也迎來了一次港影的新浪潮。這一個巨浪，沒有法國，義大利那麼具有革命意義，卻是港影的一次改良，影響了許多港影人士。徐克，恰恰就是這其中的一員。

徐老怪的名頭，來自於他思想上的天馬行空，怪力亂神。無影腿要一躍而起反重力連踢十餘腳，輕功當恣意揮灑來去自如，這樣才是夢，這樣才好看。所以徐老怪作品大多偏愛與寫意流大師袁和平，浪漫主義的程小東合作。但視點，才是催生《蜀山傳》誕生的苗頭，沒有那種仙俠飄渺《山海經》味道新奇的視點，《蜀山傳》永遠只能是徐老怪心裡的夢。

徐克喜歡為了特效而特效，《蜀山》為了特效把劇情犧牲了。這一點，往後看《龍門飛甲》也是如此。