綜上索數 |《見字如面》《朗讀者》真的「火」了嗎？

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繼《見字如面》口碑爆棚後，看起來有點形似的《朗讀者》又走紅了，很多網友坦言，他們第一次這麼強烈地感受到傳統文化的魅力。

《見字如面》和《朗讀者》不是「星爸萌娃」、真人秀、歌唱等綜藝市場大熱的題材，也沒有邀請流量小生小花加盟，卻意外地成為綜藝市場的一股清流。這類文化節目一向被貼上「小眾」的標籤，為何最近卻引起熱議呢？文化類綜藝節目崛起的背景是什麼？還存在槽點嗎？

一、「熱議」比「熱播」的標籤更貼切

根據視頻網站播放量、微博聲量、微信聲量、搜索指數和豆瓣關注度5個指標，評估出《見字如面》《朗讀者》的影響力指數分別是6.90、6.81。

儘管《見字如面》和《朗讀者》在微博聲量、微信聲量、搜索指數和豆瓣關注度4個指標中表現優秀，但網播量表現一般：《見字如面》平均每期播放991萬次，《朗讀者》為3035萬次。要知道大熱的綜藝節目單期點播次數都能過億，例如《吐槽大會第一季》，已播出的8期節目有5期網播量過億。可見，《見字如面》《朗讀者》並不具有現象級綜藝該有的收看熱度。

二、文化類綜藝口碑爆棚

《見字如面》和《朗讀者》自播出以來，各大媒體、大V毫不吝惜對這2檔節目的讚美與鼓勵之詞，並且在微博、微信、豆瓣上也贏得了觀眾的一片叫好，《見字如面》和《朗讀者》的正面情感分別佔80.45%和80.04%，實現了「口碑爆棚」。

三、《見字如面》《朗讀者》為什麼成為綜藝「清流」

有統計表明，2016年各省級衛視共有400多檔綜藝節目上線，各視頻網站推出的網路綜藝節目也多達111檔，看似眼花繚亂，選擇頗多，實際上卻是在透支觀眾的的熱情與耐心。

綜藝節目數量井噴的背後是嚴重的同質化。尤其是喜劇類綜藝和音樂類綜藝，無論是節目名稱，還是節目模式都常常遭遇「傻傻分不清楚」的尷尬。經常看綜藝的觀眾還會發現，雖然全娛樂圈都在上綜藝，但來來去去總是那麼幾張「老面孔」，尤其以哪哪都有的「綜藝四賤客」大張偉、薛之謙、岳雲鵬、宋小寶為甚，他們不是在衛視晚間十點檔霸屏就是在網路自製綜藝上露面。

原創能力匱乏，「綜藝咖」稀缺，大部分綜藝只能吆喝販賣廉價的笑聲和眼淚，而且常常顯得用力過猛。

在快節奏的「讀圖」時代下，滿屏的綜藝都在拼明星、拼資源、拼資本、拼話題，觀眾表示需要「有質感」、「有內涵」、「錘擊內心」的高品質節目。

《見字如面》和《朗讀者》拋棄了繁瑣的節目環節，採用最簡單的「朗讀」形式，打造出獨特的「慢綜藝」。《見字如面》中一眾戲骨們用情緒飽滿的聲音念起書信，《朗讀者》里明星或素人深情款款地朗讀文學作品，帶領觀眾體會字句背後的悲歡和浪漫。很多觀眾被喚起了深埋心底的文化情懷，回憶起了內心珍藏的美好情感。

四、《見字如面》《朗讀者》因何滌盪人心

喧囂綜藝界的小確幸

上海政法學院教授章友德說：「在一個快速變化的時代，在流行一次性消費的社會，一顆顆曾經平靜的心不再平靜，這一切在多如牛毛的綜藝娛樂節目中得到最典型的反映，一切為娛樂而娛樂。然而，越是煩躁不安，人們越是從內心渴望———匆忙的腳步能等一等滯後的靈魂。」《見字如面》和《朗讀者》「慢下來」，用朗讀做綜藝，用文字抵達情感，從中國的文化資源、文化遺產中獲得生命力，隔離喧囂，讓觀眾在靜雅中收穫一份小確幸。

文字閱讀的輓歌

文字這套意義編碼本來就為傳情達意、傳承文明而生，需要人們將澎湃的心潮、悸動、憤怒、狂喜壓縮進無波無瀾的文字中，等待閱讀的人「解碼」，然後如口含蜜糖或砒霜一般自咂甘苦，體會文字背後幽微精妙的心情與思考。

在網路通信技術飛速發展的今天，原有的語體規範限制被消解，而emoji、表情包等新的表達工具出現之後，文字的領地迅速失守。《見字如面》和《朗讀者》里嘉賓朗讀聲情並茂，表演如涓涓山泉沁人心脾。那些在霸屏的流量劇里看不到的情感流露，感受不到的台詞魅力，觀眾們在朗讀節目里有了深刻體會。

五、雖說是綜藝清流，但也存在槽點

節目定位不清晰

《見字如面》採用「讀信+拆信」的方式，即明星讀信並輔以嘉賓解讀。每期節目時長僅為60分鐘，需朗誦的信件卻達到六七篇，主持人為了把控時間，經常會在嘉賓討論時，尋一個氣口插話進去，「強行」說下一封信的事兒，為過渡而過渡，觀眾瞬間齣戲。此外，讀信的順序上也沒有線索，或古或今，主題不一，很難給觀眾完整的體驗。

《朗讀者》則採用「訪談+朗讀」的方式，每位嘉賓接受完董卿的訪談後，朗讀一段文字送給想送的人。據網友「胡桃夾子」統計，「第一期節目最後的成片共1小時16分，真正用於六位嘉賓朗讀的時間僅為19分鐘半左右。其餘時間均是嘉賓的情感經歷、節目串場、記錄VCR甚至配樂。」 以「朗讀」為賣點的節目中，故事已經蓋過了文學的風頭。觀眾看著「煽情的主持人+經歷豐富的嘉賓+感人的故事」這熟悉的搭配，恍然大悟，這是《感動中國》+《藝術人生》的升級版本啊。

文化挖掘不深入

不管是年初大火的《中國詩詞大會》，還是現在熱播的《見字如面》《朗讀者》，這些節目大多集中在文字、詩詞、歷史等人文領域，形式基本停留在記憶、朗誦層面，對文化內涵的挖掘還不夠深入，整體的思想性看似深刻，其實還是對常見的社會議題泛泛而談。有悲觀者認為：「這些節目的存在，除了短暫地喚醒人們內心對於閱讀的記憶之外，難以發揮更大的作用。這些節目本身，終究還是娛樂的綜藝節目而已。」

綜（wo）上（yao）所（zhuang）述（bi）：在真人秀背負著「抄、濫、空、假、俗、貴、霸」的「七宗罪」時，《見字如面》《朗讀者》這樣的清流節目應運而生，念著一些或遙遠或親近的文字，既是對紙上故事的重新演繹，又是對人世情緣的娓娓述說。熱度背後，不乏熱捧，但面對令人尷尬的國民閱讀現狀，幾檔電視節目，能夠拯救我們日漸遠去的文學情懷嗎？這樣的文化嘗試，又能帶來怎樣的思考呢？