甩在你面前的文明的骯髒——韓影新趨勢

而當大家還沉浸在小時代真摯的友情中，肥皂劇你儂我儂的愛情中，韓國人已經掏出文明掩蓋下的腐爛惡臭的心肺，血淋淋的糊在了觀眾的臉上。

不同於賣肉的辣舞，煽情的肥皂劇，韓國的電影很多可謂精品。這幾年的韓影趨勢變得令人瞠目結舌，從20年前野蠻女友的女權幽默和情色片，到現在很多年都沒有明確的方向，喜劇、悲劇、歷史劇，科幻劇輪番上演，但總是形不成野蠻女友時代的潮流。這幾年一下子把批判現實主義，批判現實魔幻主義推上了台前，以解剖人性和社會獨樹一幟，掏出了文明掩蓋下人類社會淌血的心臟。估計很快就可以再次成為韓影的招牌。

以下以幾部電影為例：

就不說2016年的《釜山行》了，感覺這部電影內涵比較單薄，更注重鏡頭和觀看效果。

2010年的《黃海》，從朝鮮偷渡人員角度，微觀的剖析了這個群體，沒有所謂的國讎家恨，只有朝鮮族這個特定的只有在韓國才會出現的底層群體的拚命的生存。

2013年的《雪國列車》，雖然遮遮掩掩，但是誰都能看出來是將社會微縮成一列火車，在裡面探討人性。

2014年的《中國城》，外來人員的真實寫照，大部分干著各種卑賤的工作和勾當，而他們的同類又在奴役控制著他們，而這些黑社會又要靠喝自己的血來維持（母棄子，子殺母，不知道是不是韓國歷史以來皇族內鬥的傳統），成龍吳彥祖拍過一部《新宿事件》，即使成龍這樣以幽默為原則的演員也沒法把這個題材拍出喜感。關於這點，在我工作過得某個曾經經濟發達的城市，大批量外來人員的湧入就形成了一個法外社會，各種你所想像不到的事情在這裡發生，比所有的影視作品小說更加生動。

2015年的《許三觀》，用輕鬆的手法鏡頭，去講一個很多中國人都讀過的黑色壓抑的故事，其用意何在？是想說再難過也要有希望嗎？還是說窮人的希望就像美好的鏡頭一樣只是鏡花水月？

2016年的《檢察官外傳》，讓主持正義的執法的檢察官都被自己人黑進監獄，不用流血，就看得人毛骨悚然，腐敗到骨子裡的政府打破了主持盼望正義人的唯一希望。

而到了《阿修羅》，這個題材我認為是登峰造極了，不再從某一個角度，而是赤裸裸的將肌肉從骨頭上都扒了下來，權力金錢所到之處，執法系統的警察，商界的地產老闆，親如兄弟的感情，甚至觀眾一直寄一線希望的任何不為所動的檢察官，也向自己忠誠的下屬揮起了屠刀，真的是刀，不是文學象徵的刀！

說一千道一萬，我的文字無論如何寫不出這些韓影那種逼迫人心的緊張和張力。

雖然說這些電影終究是追求商業利益，但是拍這些到底時好時壞呢？

對於無法改變現狀的平民，知道真相，或許是對他們更殘酷的折磨吧。

明天在上圖

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