《獵場》收官，還有哪些類似的影視作品？

由胡歌、孫紅雷等主演的熱播劇《獵場》即將收官，作為國內首部聚焦獵頭的職場行業劇，該劇自開播以來收視持續走高，話題不斷。清華大學影視傳播中心主任、教授、博士生導師尹鴻認為，從戲劇類型上來講，《獵場》難得的講述了「男人的成長」。

日前，電視劇《獵場》專家研討會在京召開，包括多位知名劇評人在內的與會專家認為，儘管尚有不足之處，但《獵場》仍是2017年中國重要的電視劇作品之一，這一部現實主義題材作品塑造了「不一樣的主人公」，傳遞了一種積極的社會思考。

《獵場》系現象級劇作《潛伏》導演姜偉的最新作品，胡歌繼《琅琊榜》後的又一大劇，再加上孫紅雷、張嘉譯、祖峰這種級別的主演陣容，可以說自宣傳開始就頗受關注。在7日舉行的研討會中，尹鴻認為，從戲劇類型上來講，《獵場》難得的講述了「男人的成長」，「這些年我們都是以《甄儇傳》為代表，就是通過一個女人的情感事件來看社會。

而《獵場》是一個大男主戲，只有鄭秋冬一條主線，這部戲寫了一個男人的成長，我覺得這是這個作品有比較大的藝術價值的一點，就是寫了一個被大家喜歡的男人是怎樣練成的，一個人見人愛的男人是怎樣練成的。」尹鴻坦言，儘管《獵場》在這個難度較高的人物線的把握上仍有薄弱之處，但不妨礙「它成為一個個人成長的好故事。」

他認為，《獵場》把女性形像做成了幾面鏡子，「讓觀眾在這幾面鏡子當中找。其實像《紅樓夢》一樣，最後到底是選襲人還是選寶釵還是黛玉，最後還是形成了價值觀的對照。」尹鴻認為，總體上來講，「《獵場》確實是一個能夠打開社會的窗口，讓我們看到複雜的人性、人情。」

總結：北京大學藝術學院院長王一川指出，《獵場》中鄭秋冬自我清污的理想主義人格，頗具現實意義。他表示，「我們正面主人公每年都很多，但是《獵場》中的這個理想主義的主人公是有污點的，但是他又自我超越，自我改造，最後成功了。所以這樣一種理想主義人格在當前的出現很有它的意義，可以說跨越了通常的理想主義人格範式。」