如何看待金庸偏愛《鹿鼎記》中的韋小寶?

為了塑造這一矛盾的「好人」形象，編劇大大削弱了原著中的辛辣效果：一是如上述所說淡化了小寶的心理成長曆程，二是削減了貪圖口舌之便的長篇對話。原著中小寶的流氓無賴形象多是由外在體現，言語粗俗不堪，這樣的小寶哪怕心機何等深不可測，開口便是流氓。由於影視作品中的對話語言不可太過粗俗之故，該劇保留了大量原著中展示小寶聰明才智的對話，而大大削減了髒話、貧舌之言，在盡量不損傷小寶油嘴滑舌的本性的前提上，使這一人物的言語不再如原著中這般惡毒。言語惡毒，絕非原著中小寶惹人喜愛之處，反令人生厭，這一處理，無疑大大增強了小寶的可愛感。而第三個方面，就是調整了小寶周圍眾人對他的看法。無論是觀眾還是讀者，受眾對人物的喜惡在很大程度上來自於作品中人物對此人的評價。原著中眾人雖是對小寶心生敬意，但是始終因他言行舉止的不堪對其有著根深蒂固的輕蔑與不屑。無論金庸字裡行間對小寶流露出多少喜愛之情，作品中人物的一句「流氓」、「無賴」便對讀者認知韋小寶這個人物產生極大的影響。於是，原著中小寶的本質被定位於流氓無賴，儘管他時常會有好漢之舉。

然而，該劇有意淡化甚至在後期完全消除了周圍眾人對小寶的輕蔑，朝廷眾人把他敬若天神，天地會開口一個 「深不可測」，吳三桂一眼看出他「絕對不簡單」，以此大大抬高了小寶在觀眾心目中的地位。於是該劇中的小寶只能說有無賴氣而已，是一種外在的氣質而非本質，他的流氓氣在大多數情況下被眾人視作「深不可測」的外殼。

　　以受眾心理來看，雖然大多數人會喜歡小人物，但是沒有人真正願意去喜歡一個流氓無賴；每個人都欣賞聰明機靈、逢凶化吉之人，但是沒有人甘願愛上一個口舌惡毒的小人。所以很多人無法接受原著中小寶的形象，卻對陳版小寶始終恨不起來。編劇這一改動，無疑巧妙地抓住了受眾的心理。