《曉說2017》和《曉松奇談》之間有什麼關係？

依照高曉松本人微博簽名檔：＜曉說＞6月6日起轉到愛奇藝改名《曉松奇談》依然每周五早晨上線。

高曉松本人說法：我們和優酷的合約到4月4日已結束，並未續約。其實吧，我依然每周五在天橋耍把式賣大力丸，只不過攤子支在了對門愛奇藝，丸子改名叫《曉松奇談》啦！

《曉松奇談》，和《曉說》的製片人同樣是魯浪，愛奇藝基本是把高曉松整個團隊挖走了。

而《曉松奇談》第一集對於《曉說》第二季的結尾一集也有作交代呼應。

所以《曉松奇談》基本可以視作《曉說》第三季。

《曉松奇談》上線五期數據彙報。播放兩千兩百萬次，期均播放約440萬次；

而《曉說》第二季優酷網頁數據。65期，播放三億一千六百萬次，期均播放約486萬次；

基本保持《曉說》時期的格局。

附上人物周刊採訪高曉松的幾個問題：

人物周刊：你從優酷「轉會」到愛奇藝，中間有什麼樣的故事，古永鏘怎麼看待這件事？

　　高曉松：互聯網是個跳槽很頻繁的行業，連高管、CEO都跳槽，所以這個行業讓我挺高興的，不像20年前，我把你捧紅了，你他媽跑了。現在大家也都挺習慣的。張藝謀導演簽了樂視，大家也都沒覺得有什麼問題，很正常嘛，商業社會。我和Victor Koo（優土集團總裁古永鏘的英文名）現在也保持了很好的友誼。他是一個很不愛交際的人，晚上幾乎不出來。當然我最後簽約的時候是最先跟Victor Koo說的，我說我已經簽了別人了，但是沒關係，大家還都是朋友，OK，有空聚，幾位大佬回得都特好。

人物周刊：轉會愛奇藝因為有些東西是優酷沒法給予的？

　　高曉松：其實我覺得愛奇藝最重要的是風格，跟我談事的風格，他們比較了解我。我不會談生意，也不會算賬。有人給我一套複雜極了的分賬方法，這啊那啊，我就看不懂。我並沒有想要很多東西，我也沒想要特別多的錢，我也沒想要特別火的節目。愛奇藝有一個想法就是大家一塊兒玩玩，我覺得挺有意思，大家能聚一塊這樣。

人物周刊：此前有人專門為《曉說》估過值嗎？

　　高曉松：優酷自己內部肯定估過。愛奇藝成立了一個工作室，其實也就是做這一個節目。因為《曉說》有一點好，它囊括了一切。比如我有一個笑話，就把笑話講在《曉說》里；我想唱歌了，在《曉說》里抱把琴唱不就完了嘛；我想做軍事排行榜，我也把它說在這裡面。所以我就說，最好只干這一件事。換句話說叫徒手賣藝的事，都扔在這裡面就完了，其他幾件事都是攝影機、吉他和筆。《曉松奇談》也沒規定我要說什麼，從來都沒有限制。

人物周刊：從《曉說》到《曉松奇談》，從優酷到愛奇藝，你的分成機制分別是什麼樣子的？

　　高曉松：我基本上都不管這些事，我也懶得監督人家，還天天看你掙了多少錢。其實也沒外界傳得那麼邪乎，沒那麼多錢，說實在的。包括電影我也是，最後我就看票房，人家跟我說多少就是多少了，書人家跟我說印了幾本，我從來沒到出版社查單子，我特隨意。

　 人物周刊：脫口秀類型的節目似乎更適合生存於互聯網時代？

　　高曉松：對，因為我自己沒有證據傾向，在這方面沒有什麼限制。比如說柴可夫斯基，我說他是同性戀，要不然說什麼呢，哼歌？柴可夫斯基的一生都和他的身份有很大的關係，包括他的作品，他最終為什麼會死，都和他的身份有關係，今天的人都認同這個。當然，中國有中國不能說的，美國有美國不能說的，我就是賣藝的。

　　人物周刊：你怎麼定位《曉松奇談》和《曉說》？

　　高曉松：我自己也在摸索，美國並沒有這種類型的節目。主要原因是美國人不喜歡歷史，美國中學歷史及格率才12%，歷史考試就拿地球儀讓你指美國在哪，一般都是這樣。美國學生及格率最高、成績最好的是商科，然後經濟，最差的就是歷史。

　　《曉松奇談》基本上會延續之前《曉說》的思路，誰都沒想有什麼大變化。所以我先講世界盃，講6期，其實是講32國的歷史、恩怨。然後我就說，他們講杯，我講世界，加起來就是世界盃，因為我講球講不過別人。

　人物周刊：你有沒有關注其他類似的視頻脫口秀節目，例如羅振宇的《羅輯思維》？

　　高曉松：我看過他的一點兒，可能幾分鐘，我覺得很好，所以我就沒敢看。我怕我從人家那偷觀點，會不由自主。我說的時候我沒稿，我也不知道從哪就進入到我腦子裡了，說得特跳躍。基本上我的準備是先直接在飯桌上跟人聊，人家聽完了之後覺得很有意思才講。人家說你什麼都懂，其實不是，我只說我懂的，沒吃過的飯不聊，沒去過的地兒不說。

　人物周刊：做節目是知識輸出，那你知識儲備的主要來源是什麼？

　　高曉松：看書。走到哪，就找知識分子聊聊天。在紐西蘭，我去找維多利亞大學的校長聊，特別有意思，他還知道鄭和。每一期節目下面的評論都有方家，這個也很有意思。我一看這下面有特懂的人在那說，這個補充其實也相當重要，所以我在錄《曉說》的最後一期還感謝這些人。我也不知道他們是誰，反正都是一些方家。

　　《曉說》講的主要是識，知識夠不夠不重要，見識夠了很重要。同樣的事你都知道，但是我把它聯繫起來了，這是我的節目最好的地方。其實我沒有猛料，我說的是這幾件事它們之間的關係。比如大家都知道哥倫布，我講的是哥倫布為美洲帶去了馬、牛、羊，怎麼改造了大陸，帶出了玉米、白薯，全世界的人口因此暴漲。我這樣講，這個角度就挺有意思。主要是講識，而不是講知，知的部分上學就行了。

　人物周刊：這種知識的結構和能力是什麼時候開始奠定的？

　　高曉松：這是一個慢慢的過程，我們家吃飯最愛聊的事就是講國外。從小訓練記國旗、背首都，甚至我自己閑著沒事，都把各國的煤產量、鋼產量背了一遍，慢慢形成了習慣。我們家人最討厭的就是胡說八道，因為科學家最討厭的就是立論。

　　另外我在國外呆著。在美國有大量的（在中國）看不到的中國的歷史，包括我在美國買的那597封電報，就是1930年中原大戰時期的，那些資料你在中國看不到。蔣介石日記在斯坦福大學的圖書館裡，我也去看了，而且看的人之多我都沒想到。能看到的各方面資料極其之多。所以從小養成的習慣就是這種比較願意把事去深入地想。想得深，說得淺，比較容易。最難的是你想得淺，但說得深，就特別容易被人逮到。

至於

杜牧提到的怪的兩點：

一、開場文案怪；

這點贊同，還談笑有鴻儒咧，噗

二、沒有小曉說（老王和小芳）導致《曉說》的魅力大幅度下降；

這點反對，我一直覺得小曉說像一塊狗屁膏藥貼在人臉上一樣突兀，好好的五星級酒店用的傳單卻是街角小快餐店的美術風格。沒有了小曉說，魅力大幅度上升了好嗎！

可以來看一下《小曉說》優酷網頁數據：集均播放:76615，

7.6萬而已，和曉說本劇的486萬播放量一比就知道大家到底喜聞樂見什麼。

不過不管是《曉說》也好，《曉松奇談》也好，主體都是高曉松一個人在脫口秀，還是無稿。

而脫口秀的內容是高曉松本人的見識。我覺得高曉松再怎麼才子，見識再如何廣博，終究會逐漸逐漸枯涸，因此這個系列節目在達到一個高峰以後，節目質量總體水準下降是不可避免的。

君不見流行音樂才子周杰倫，專輯帶給人的感覺...也是一張比一張往電影界發展了嗎？

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