在寫一本輕小說之時(3):人稱與視點——第三人稱

大家好這裡是等著過幾天放假回國的兔兔子( ?x ? )

可能之後幾天會比較忙，於是就打算提前把這篇寫了，也算是給自己一個交代吧。

那麼廢話不多說，讓我們直奔主題吧。

撇開上次的二人稱不說，不只是輕小說，就算在小說全體的範圍內來看，第三人稱也幾乎是和第一人稱差不多數量的形式。

【讀者能得到的情報和三人稱的視點崩壞】

比起另外兩種寫法，三人稱大概是能給讀者最多信息的人稱形式了。

第一人稱會被話者的視點限制住，雖然不是不能切換視點，但是如果太頻繁的切換視點，會很致命得失去代入感。(經驗上來說，第一人稱中使用的side數最好限制在2個以下，關於side的說明請參照前前篇)

第二人稱因情況比較特殊，在此不做贅述。

那麼第三人稱呢？首先雖然還是要盡量保持視點不崩壞，但是在視點的切換方面，要比第一人稱自由的多。

但是這並不意味著三人稱就可以隨意的切換視點了。

剛才也說了，前提是視點不崩壞。

因此在寫作的時候，比起靜止的畫面，更有意識的去想像動態的畫面可能會有所幫助吧。

如果是單純的描寫和敘述靜止的畫面的話，剛開始寫作的人很容易會陷入在一個場面，或者說是對同一場景的描述中，頻繁的反轉鏡頭的習慣。(特別是在兩個人的對話場景中，比如說這一秒還在對女主角的反應做特寫，下一秒就立刻切換到了主人公的表情和動作)

如果說第一人稱的鏡頭是在視點角色的腦內的話，第三人稱的視點鏡頭在非必要的時候盡量固定在你想要描寫的場景的攝影師視點(比如話者/視點角色的身後)，而非俯瞰全場的上帝視角，很大程度上會增強代入感。因此，雖然三人稱的視點崩壞不算特別容易暴露，但是儘可能的規避這種會給讀者帶來違和感的情況，對於作者來說也是「優化閱讀體驗」的一環。

說的極端一點，在讀者對之前的視點角色進行情感移入的途中，突然切換視點的話，會給讀者帶來一定程度上的焦躁感，這種感覺甚至有可能在接下來的部分的閱讀中慢慢的變成一種壓力。一方面是阻止了讀者對角色的共感，另一方面則會加大閱讀負擔。

讓我們把話題轉回三人稱本身。

在三人稱中，我們可以使用一些諸如「另一方面」「與此同時」之類的在第一人稱中很難用好的文章來切換場景。

這讓讀者可以對故事/舞台有一個更全體的認知，獲得主人公/話者/視點角色不知道的信息，進而反饋到對角色的「理解式共感」上。

雖然之前在第一人稱那篇中提到過的擬似第三人稱——用與事件無關的第三者來作為視點角色/敘事者這種方法也能實現這種讓讀者能更全面的來看待整個事件，但雖說是局外人，第一人稱終究會帶上角色的主觀性。

反觀第三人稱，不可否認雖然會有一部分鏡頭語言的影響在裡面，但這是作者想要表達的意圖，而非角色想要表達的意圖，相對來說客觀性上要強不少。

【心理描寫和情景描寫】

因為之前做比較的時候其實已經講了不少關於第三人稱的優勢和劣勢，因此在這裡我們就把這兩個部分合併了。

三人稱的心理描寫大致可以分為兩種模式。

·使用「()」「——」之類的記號，直接讓視點人物說出來。

·在非對話文中直接使用「他這樣想道」之類的前/後綴來提示心理描寫。

當然也會有其他的方式，比如像擬似第一人稱一樣，什麼記號都不用，就直接在非對話文的部分來寫心理描寫。但是使用這種方式的時候，在場景切換之前盡量不要切換視點角色，不然特別容易讓讀者產生混亂。

然後是關於情景描寫。

三人稱的情景描寫可以表現的比第一人稱更加自然，同樣的也更加客觀。如果說一人稱的情景描寫的配置大多數時間都是用來烘托主人公/視點角色的心理和情感的話，三人稱的情景描寫更多的作用就是給讀者情報已經烘托整體的氛圍。

將風景和行動自然的交織在一起，如何選取合適的天氣/背景等要素來給場面賦予臨場感，增加衝擊性，以達到給讀者更深刻的印象來提升作品本身的吸引力，可以說是在使用三人稱的時候作者要盡量去有意識地去完成的課題了。

【結論】

好了，三種人稱都已經說完了。

不管對於那種人稱形式來說，最重要的一點就是對視點的認知。正如我在第一人稱的開篇中說過的一樣，輕小說作為一種典型的角色小說，作者所需要做的一切都是為角色的塑造和為了讓讀者能對角色產生共感/憧憬而存在的。

因此，對於視點的把控是非常重要，而且基礎的。

對於這方面沒有信心的人，筆者比較推薦索性放棄視點的切換，對角色進行更加深度的剖析，通過各個方面的描寫來讓其形象變得更加豐滿，某種意義上也算是一種解決方案吧(苦笑)

最後，對於三人稱再多說一句。

三人稱絕對不是簡單的上帝視角，因此，在場景沒有切換之前，盡量不要切換視點，也不要去進行對視點人物之外的角色的心理描寫，大概是一種比較簡單粗暴的守則了。

當然，如果對自己的寫作技巧有自信的人，也可以放心大膽的使用一些更加進階的技巧來進行更獨孤的描寫。

姑且就說到這裡吧。

這裡是兔兔子( ? x ?)，我們下期再見。