大衛芬奇的《心靈獵人》究竟誰才是獵人？

按理說大衛芬奇新劇《心靈獵人》的熱度已經過去了，但我現在仍然想談談這部劇。截止至目前，《心靈獵人》的豆瓣評分追平了《搏擊俱樂部》（我心中芬奇老爺子最偉大的作品）

那麼，它到底有多優秀？

首先，這部劇是根據FBI探員約翰·道格拉斯和馬克·歐夏克的著作《心理神探：美國聯邦調查局系列犯罪破案揭秘》改編而成，約翰·道格拉斯更是有「現代福爾摩斯」之稱，他通過對在押的十名重犯訪談，系統的總結了一套對罪犯側寫的方式，這對後來「犯罪心理學」的應用貢獻巨大。退休後的道格拉斯深入研究犯罪心理學，美劇《漢尼拔》和《犯罪心理》中的角色刻畫也參考了書中的很多案例。

而《心靈獵人》裡面出鏡的殺手大多跟平常人無異，甚至個別智商情商雙高，坐在面前跟你聊天你甚至一度會認為此人是個受過高等教育，家教良好的白領精英。

本片的男主FBI探員霍爾登·福特遇到的第一個殺手就是如此，在與艾德·坎珀的交流中坎珀嚴密的邏輯和得體的談吐讓人快忘了它是在毫無情緒的敘述著殺害自己親生母親並砍下她的頭顱為自己「口交」的事實，

與坎珀的交流讓霍爾登堅信可以通過認識犯人的行為邏輯來揣摩凡人的行兇動機，如果能提前預知行為的反常就可以有效規避掉可能發生的惡性事件。

而這時，他開始學著用嫌疑人熟悉的口吻和用詞來誘導他們說出自己內心的想法，而趁著他放下戒備之時，直擊其軟肋讓他難以承受重壓從而說出真相。

到目前為止，霍爾登才是獵人，他在用獵人的方式不動聲色的獵殺著犯罪者的心靈，他與搭檔比爾坦奇通過這種側寫術解決了一起又一起讓當地警方頭疼的命案。

比爾坦奇與霍爾登的合作過程不僅有默契的配合，有時候還會有......

...這樣的冷幽默，而霍爾登的女朋友黛比同樣也是個不落下風的女人....

以及......

當然，探案方式的高逼格也只會讓《心靈獵人》淪為普通推理劇，它真正厲害之處是大衛芬奇第一次不去深究殺手犯案的手法，而是著重去表現他們內心的狀態，比如前文提到的艾德·坎珀，他的罪惡之源基本可以歸類為童年的缺失，母親在成長過程中扮演了一個十足的施暴者形象，而後來罪犯們基本都是生活中長時間缺乏認同，而最讓人深思的是他們基本上都有或多或少的性無能活性變態，性犯罪成為《心靈獵人》的主基調，這樣的設定不是沒有理由，芬奇的觀點在他監製的另一部劇《紙牌屋》里略有闡釋「世界上所有的事情都是關於性的，但性本身除外，性是關於權利的」

缺乏認同的人會更渴望權利，而性犯罪，就是對權利報復性的攫取。

心靈獵人》在結合社會學、人類學及犯罪心理學的電視化的闡釋上幾乎堪稱教科書級別，這也歸功於它塑造了一個相當成功的角色，就是女博士安?伯吉斯，這個人物是作為學術界進駐FBI發展「犯罪心理畫像」的代表，而她後來的加入無疑給整個「犯罪心理」研究加上了一個引擎，思維邏輯縝密到超越男主（事實上也是她的一番話把男主漸漸帶偏了）

我們回到最初的問題，《心靈獵人》獵人真的只是霍爾頓嗎？事實上，在與不同的犯人交流過程中霍爾頓自己同樣也越陷越深，培養出的敏感讓他對一切都報有懷疑，長期與「世界上最陰暗的角落」打交道讓他漸漸培養出了與罪犯相當的思維邏輯，因為只有理解「他們為什麼這麼想」才會理解「他們為什麼會這麼做」，甚至頻頻使用「越軌術語」來向嫌疑人套取更多信息。而命案在自己的研究下一一告破也讓霍爾頓滋長了危險的信心。

擁有與連環殺手同樣的思維邏輯體系，並且能準確的拿捏他們習慣的交流方式，某種意義上，這些連環殺手也獵殺了霍爾頓的心靈，而唯一沒有讓其完全同質化的只剩最後的道德枷鎖和自己FBI探員的身份。

人物原型約翰·道格拉斯在原著中這樣形容自己的感受

「.....隨後我意識到發生了什麼事情，在我職業生涯中所有被我送進監獄的殺人犯，強姦犯和猥褻兒童犯正在將我折磨致死，我成了受害者，可我卻無力反抗。我了解這些傢伙的作案手法，我已見識過多次，他們都有一種對捕獲物隨時支配的需求，他們都希望有權去決定受害者的生死，或者應該如何去死，只要我的身體尚能承受，他們就不會讓我輕易死去當我昏厥過去或奄奄一息時，他們才會讓我蘇醒過來。

這是我六年來追捕十惡不赦之人得到的回報。」

而劇中的霍爾頓在結尾與艾德·坎珀醫院重逢之後心中所有的夢魘都一股腦的傾瀉了出來。坎珀似乎看穿了自己，而自己也正在被惡魔吞噬。

其實關於這部劇值得說的地方還有很多，但對於心理懸疑劇來說，恰當的點到為止也是對所有想看還沒看的人的一種尊重，最後說一個，本劇的開頭基本都是彩蛋，暗含了下一季的劇情，而彩蛋主人公就是美國歷史上最著名的殺人犯之一丹尼斯·雷德，被稱作連環殺手BTK。BTK是三個單詞「bind（捆綁）、torture（折磨）、kill（謀殺）」的縮寫，也是他的作案手法。

最後，想看的，後台私信發資源