《虹膜》雜誌全目錄
2017年8月上（No.095）
塵土中的慾望：《陽光下的決鬥》中的身體政治與表演（彭欣）
情節劇是理解電影的開端：淺析瑟克和法斯賓德（荒也）
如何拯救蜘蛛俠（Multivac）
娛樂的邏輯：體育造人（talich）
2017年7月下（No.094）
《飛女刑事》與日本影視中的太妹文化（小水）
《傑出公民》：「世界公民」與本土主義的相愛相殺（路西法爾）
世界上最早的女性作者導演：露易絲·韋伯和她的時代（衛禹蘭、魏時煜）
娛樂的邏輯：人民，公園（下）（talich）
2017年7月上（No.093）
洪常秀的三板斧（狄飛驚）
長鏡頭下的身體：相米慎二與「通行儀禮」（鄭舟）
光明騎士傳說（Multivac）
娛樂的邏輯：人民，公園（上）（talich）
2017年6月下（No.092）
南斯拉夫，假若他日想起，該如何悼你？以沉默，以眼淚（九尾黑貓）
《蘇菲的抉擇》：徘徊於往日與未來之間的永恆身影（汪功偉）
世界上第一個女導演一生的故事（衛禺蘭、魏時煜）
娛樂的邏輯：人造籃球（talich）
2017年6月上（No.091）
斯科塞斯與筱田正浩：不同的《沉默》（艾弗砷）
《瓦力》：機器與人的情感教育（於昌民）
夭折的《異形行動》（Multivac）
娛樂的邏輯：創造籃球的人（talich）
2017年5月下（No.090）
製作忘我的死亡標本：三島由紀夫與電影的交往（海帶島）
水火之間的柳暗花明：回看「那些年」里的香港電影（王宇平）
《將來的事》：三首水的讚歌（Ag）
2017年5月上（No.089）
影像哲人泰倫斯·馬利克（鄭昱）
《阮玲玉》：明星文本的多重銘寫（田可耘）
改變觀影方式的四個時刻（鄧若虛）
黑白漫威（Multivac）
2017年4月下（No.088）
青春工業與作為類型片的青春電影：一種生成性文化（陳榮鋼）
徜徉在浪漫詩情中的亨利·阿勒坎（林黎）
誰是第一位華人女導演（魏時煜、衛禹蘭）
2017年4月上（No.087）
泡沫經濟後日本恐怖電影的興與衰（品客）
鈴木清順的暗黑街美學（大壯）
人人都是功夫高手（Multivac）
娛樂的邏輯：NBA勞資談判（下）（talich）
2017年3月下（No.086）
西方現代音樂在恐怖電影世界裡的避難所（沉思羊）
新時代的台灣電影「復興」（嚴芳芳）
賈德·阿帕圖：從爛仔到喜劇之王（王阿水）
娛樂邏輯：NBA勞資談判（上）（talich）
2017年3月上（No.085）
《十二怒漢》：精英主義的勝利（林詩雯）
《古畑任三郎》：日本推理喜劇的最高境界（evarnold）
帶子狼的故事（Multivac）
娛樂的邏輯：嘻哈籃球（三）（talich）
2017年2月下（No.084）
《清作之妻》：遊離於村落共同體的個體「情緒」（陸少波）
子彈芭蕾：《日落黃沙》的暴力法則（大壯）
紀錄片與吉安弗蘭科·羅西（江萌）
娛樂的邏輯：嘻哈籃球（二）（talich）
2017年2月上（No.083）
莫里斯·皮亞拉與被「降解」的現實（默里奇）
《路邊野餐》和《長江圖》：影像的「可視」與「可讀」（甘琳）
漫畫里的披頭士（Multivac）
娛樂的邏輯：嘻哈籃球（一）（talich）
2017年1月下（No.082）
褒曼小姐的新現實：論褒曼與羅西里尼的電影合作（於帆）
通向有光的世界：貝特朗·塔維尼埃的三重稜鏡（崔恩昊）
售貨員、母親、革命者：愛森斯坦的感傷主義與女性的去政治化（馬景超）
娛樂的邏輯：嬉哈籃球前傳（talich）
2017年1月上（No.081）
殭屍電影：我們的恐懼與慾望（王瀟）
醉拳電影史（武俠小王子）
那些奇怪的公益漫畫（Multivac）
娛樂的邏輯：好的「壞小子」和壞的「壞小子」（talich）
2016年12月下（No.080）
成為第四電影？——關於電影節中的亞洲電影（郭如冰）
《紅辣椒》：虛擬和現實的邊界（賈天白）
《帕特·加萊特和比利小子》的八個切面（八）（吳澤源）
娛樂的邏輯：邁克爾·喬丹的政治學（talich）
2016年12月上（No.079）
訴不盡的《滾滾紅塵》（楊槃槃）
《帕特·加萊特和比利小子》的八個切面（七）（吳澤源）
什麼是超級英雄（Multivac）
娛樂的邏輯：邁克爾·喬丹如何成為世界文化偶像（talich）
2016年11月下（No.078）
通向影像的自由：日本地下電影研究（張碧霄）
一場餘溫未退的熱潮：松本清張作品的改編之路（鬼腳七）
《帕特·加萊特和比利小子》的八個切面（六）（吳澤源）
德勒茲的電影課之二十四：影像－運動的總結（下）：動作與動作的危機（開寅）
2016年11月上（No.077）
在虛與實之間：談李珞的《李文漫遊東湖》與《唐皇游地府》（宋嘉偉）
《堤》：一次普魯斯特式的解讀（柏拉不圖）
《帕特·加萊特和比利小子》的八個切面（五）（吳澤源）
英倫入侵之二：Vertigo（Multivac）
2016年10月下（No.076）
安傑伊·瓦依達的灰燼與鑽石（艾弗砷）
兩部《獨立日》之間，是人類失落的二十年（路西法爾）
《帕特·加萊特和比利小子》的八個切面（四）（吳澤源）
德勒茲的電影課之二十三：影像－運動的總結（中）：感知與情感（開寅）
2016年10月上（No.075）
《完美陌生人》：一起無人聲張的謀殺事件（九尾黑貓）
《帕特·加萊特和比利小子》的八個切面（三）（吳澤源）
英倫入侵之阿蘭·摩爾（Multivac）
伯德vs.魔術師：現代 NBA 的興起（talich）
2016年9月下（No.074）
埃里克·侯麥：謎一樣的「大莫莫」（賽珞璐）
《帕特·加萊特和比利小子》的八個切面（二）（吳澤源）
《一千零一夜》三部曲：敘述生活的虛構之美（馬真）
《長江圖》：憤怒與愉悅（王昕）
2016年9月上（No.073）
《帕特·加萊特和比利小子》的八個切面（一）（吳澤源）
跨越技術革命的攝影大師哈斯克爾·韋克斯勒（林黎）
自殺小隊與它的女主角，我說的不是哈莉·奎茵（Multivac）
娛樂的邏輯：拉里·伯德是白人的希望（talich）
2016年8月下（No.072）
古惑仔的南國輓歌：港台黑幫電影的多重現代性（卓庭伍）
《火車怪客》：希區柯克的懸念策略（楊黃石）
《無間道》三部曲：一次關於「香港電影」的尋回（韓夢想）
德勒茲的電影課之二十二：影像－運動的總結（上）（開寅）
2016年8月上（No.071）
沙上城堡：羅伯特·奧特曼的電影（黃小米）
贗品，一個懸置的阿巴斯式陳述（故城）
如何創造女神（Multivac）
如何創造女人（talich）
2016年7月下（No.070）
《路邊野餐》：「造訪帶」時空（王昕）
講述一樁連環槍殺案的兩種方式：新藤兼人與足立正生的作品比較（海帶島）
尾道：大林宣彥回望的永恆鄉愁（鄭舟）
德勒茲的電影課之二十一：思想與電影（開寅）
2016年7月上（No.069）
園子溫：變態只是給獵奇者的糖衣（離凈語）
樹大招風，還是風滿危樓？（李劍鋒）
歷史盡頭的小與大：從《超人》和《小時代》說起（肖慧）
把財報畫成漫畫的漫威（Multivac）
2016年6月下（No.068）
《浮雲》：成瀨巳喜男的流逝美學（陸少波）
玫瑰花蕾與秋刀魚：契約與自由（閻嘯平）
戰爭夾縫中的電影人：評佐藤忠男《炮聲中的電影》（開寅）
2016年6月上（No.067）
達內兄弟的失敗與偉大（狄飛驚）
《索爾之子》：好萊塢式大屠殺敘事的對立面（下）（康翀）
《末代皇帝》的攝影創作分析（林黎）
美漫中愛情漫畫的興衰（Multivac）
2016年5月下（No.066）
卷首語：復盤2015年戛納電影節（LOOK）
翁子光專訪：《踏血尋梅》是講香港的都市病（喬奕思）
《索爾之子》：好萊塢式大屠殺敘事的對立面（上）（康翀）
德勒茲的電影課之二十：夢境與思想的「無力」（開寅）
2016年5月上（No.065）
《幻夢墓園》：從泰國歷史的墳墓中醒來（呂陽巧）
歐洲的邊界：法提赫·阿金的道德困境（黃俊珽）
美國隊長：過時的愛國者？（Multivac）
娛樂的邏輯：世紀謀殺案後的明星夢（talich）
2016年4月下（No.064）
德普萊欣專訪：導演要像高燒四十度一樣有熱情（babydog）
弗朗索瓦絲·阿諾爾：被賜予幸福的小動物（王煜）
人生若只如初見（Multivac）
德勒茲的電影課之十九：影像－時間的初步原理（開寅）
娛樂的邏輯：女為悅己容（talich）
2016年4月上（No.063）
《牯嶺街少年殺人事件》的歷史與政治（於昌民）
《牯嶺街少年殺人事件》的神話（肥內）
《牯嶺街少年殺人事件》的最終解釋權歸歷史所有（汪功偉）
《牯嶺街少年殺人事件》本質上是關於「教育」的電影（賽人）
2016年3月下（No.062）
卷首語：2015年的香港電影（LOOK）
徐浩峰專訪：美術、武術和電影術（開寅）
阿涅斯·瓦爾達：「新浪潮恐龍」的三重生命（楊槃槃）
打破第四面牆（Multivac）
娛樂的邏輯：施瓦辛格的從政路（talich）
2016年3月上（No.061）奧斯卡特刊
奧斯卡是一個庸俗版的美國電影史？（magasa）
死去孩子的正確用法（王昕）
看！那些迷惘的創作者呀（郭如冰）
奧斯卡的女權主義與性別意識（衛禹蘭）
奧斯卡的美式民主（悉尼卡通）
奧斯卡的種族主義（范范）
奧斯卡的平庸審美（阿樹）
2016年2月下（No.060）
卷首語：空前絕後的一代巨星（magasa）
白馬非馬，勁舞江湖：回望香港新浪潮電影的表演（獨孤島主）
《青蛇》說佛（Ag）
德勒茲的電影課之十八：新現實主義與新小說（開寅）
娛樂的邏輯：NFL的價值（talich）
2016年2月上（No.059）
葉京專訪：我至今無法對青春釋然（LOOK）
從《大西洋底來的人》談起（Multivac）
娛樂的邏輯：NFL的社會主義（talich）
2016年1月下（No.058）
卷首語：電影導演為什麼要去翻拍自己的作品？（LOOK）
詩意和神秘是電影最迷人的地方（劉起）
柯南伯格在測試電影藝術的邊界有多遠（大壯）
廢土電影開創者的基本操守（鬼腳七）
孤絕的行者背影（黃小米）
中國獨立電影的方向（開寅）
被遺忘的遊盪幽靈（喬奕思）
中國最缺意義不甚明確的電影（賽人）
毀滅的文明與無垠的苦痛（於昌民）
是枝裕和的理由我無法拒絕（LOOK）
娛樂的邏輯：NFL帝國（talich）
2016年1月上（No.057）
卷首語：中國電影真的在變好嗎？（magasa）
《廣告狂人》：人如其衣，衣如其人（黃小米）
時間的坍塌，記憶的回魂：論電影中的廢墟美學（郭如冰）
《星球大戰》與漫威（Multivac）
娛樂的邏輯：從餐館到夜店（talich）
2015年12月下（No.056）
卷首語：見性不是性（LOOK）
讓·杜謝訪談：我如何參與《電影手冊》和法國新浪潮（下）（babydog）
馬丁·斯科塞斯的橫切面（韓夢想）
德勒茲的電影課之十七：超越影像－運動（開寅）
娛樂的邏輯：舞之城（下）（talich）
2015年12月上（No.055）
卷首語：好萊塢又翻了自己的黑歷史（magasa）
讓·杜謝訪談：我如何參與《電影手冊》和法國新浪潮（上）（babydog）
《狂人皮埃羅》：越南、死亡以及不可能的愛情（西帕克）
我在紐約看電影之九：畫廊（郭如冰）
漫畫里的007（Multivac）
娛樂的邏輯：舞之城（上）（talich）
2015年11月下（No.054）
卷首語：我的華語電影十佳榜單（LOOK）
《毒梟》的錢、拳和權（米粉湯豪）
《山河故人》：芥子納須彌（王昕）
我在紐約看電影之八：更多的電影節（郭如冰）
德勒茲的電影課之十六：大形式 vs. 小形式（開寅）
娛樂的邏輯：新女性（talich）
2015年11月上（No.053）
帕索里尼的詩學電影（於昌民）
《乞丐》：烏托邦詩人的影像啟航（LOOK）
《薩羅或索多瑪120天》：帕索里尼的遺言（埃爾維·儒貝爾-洛朗辛）
我在紐約看電影之七：電影節（郭如冰）
回到《回到未來》（Multivac）
2015年10月下（No.052）
卷首語：向偉大的IMDb致敬（magasa）
米歇爾·西蒙專訪：影評生涯六十年（下）（babydog）
《雙虎屠龍》：西部的傳奇與現實（大壯）
我在紐約看電影之六：資料館（郭如冰）
德勒茲的電影課之十五：演員問題（開寅）
娛樂的邏輯：舞蹈演化史（talich）
2015年10月上（No.051）
卷首語：把綁架搬上銀幕（LOOK）
張愛玲電懋時期的編劇法（王宇平）
米歇爾·西蒙專訪：影評生涯六十年（上）（babydog）
我在紐約看電影之五：MOMA（郭如冰）
如何拯救蟻人（Multivac）
娛樂的邏輯：飯店也革命（talich）
2015年9月下（No.050）
卷首語：警匪片的意義（magasa）
杜可風專訪：我對香港有些想法（LOOK）
我在紐約看電影之四：林肯中心（郭如冰）
戰火遺篇（Multivac）
德勒茲的電影課之十四：大形式（開寅）
娛樂的邏輯：音樂品味的販賣之道（talich）
2015年9月上（No.049）
《聶隱娘》之隱：樑柱斗拱上、帷幔紗帳後的觀眾（王昕）
侯孝賢的方法論這次遇到難題了（開寅）
《聶隱娘》是一次嚴肅的失敗（LOOK）
當習慣變成了牆，侯孝賢需要發明新的創作方法（衛禺蘭）
《聶隱娘》中視點的消融（謝佳錦）
《聶隱娘》的六個細節（阿格）
聶隱娘的目光（胡敵）
侯孝賢的減法還沒減到底（阿樹）
《聶隱娘》的見眾生（叢未）
只談《聶隱娘》中的風景（孫啟棟）
聶隱娘的凡與超凡（大壯）
《聶隱娘》帶來的觀影不適感是有價值的（鬼腳七）
聶隱娘不是刺客是保鏢（賽人）
《聶隱娘》和觀眾的情感連接（吳澤源）
如影紗事：且說《聶隱娘》（楊槃槃）
2015年8月下（No.048）
卷首語：四部異質抗戰電影（LOOK）
虛假記憶與懷舊變奏：也談《大聖歸來》（楊槃槃）
失敗個體與家族往事：詹姆斯·格雷的電影及其主題（肖熹）
我在紐約看電影之三：藝術影院（郭如冰）
德勒茲的電影課之十三（下）：自然主義的內部分歧（開寅）
娛樂的邏輯：主人之聲（talich）
2015年8月上（No.047）
卷首語：羅森鮑姆的經典美國電影（magasa）
戈登·威利斯：他拍了《教父》和《安妮·霍爾》（林黎）
央視版《水滸》的「板眼」（叢未）
我在紐約看電影之二：商業影院（郭如冰）
漫威英國與神秘博士（Multivac）
娛樂的邏輯：罐頭音樂（下）（talich）
2015年7月下（No.046）
卷首語：少女之心（LOOK）
從「小陽春」到「寒冬」：六十年代的東德電影（王煜）
我在紐約看電影之一：來到天堂（郭如冰）
德勒茲的電影課之十三（上）：自然主義的原生世界（開寅）
娛樂的邏輯：罐頭音樂（上） （talich）
2015年7月上（No.045）
卷首語：股市永不眠（magasa）
菊石遺痕：管窺楊德昌《追風》的動畫美學（楊槃槃）
三個胖子一台戲：重訪電懋「南北系列」影片（王宇平）
太陽照在伏爾加河上：漫談《戰爭與和平》（賽人）
宇宙大衝撞（下）（Multivac）
娛樂的邏輯：團結就是勝利（下）（talich）
2015年6月下（No.044）
卷首語：被禁止的裸露（LOOK）
少女偶像的正確打開方式：亞洲最激進政治團體AKB48（下）（小水）
《十二公民》：改編的癥候（王昕）
德勒茲的電影課之十二：比朗與皮爾斯：從情感到動作的哲學過渡（開寅）
娛樂的邏輯：團結就是勝利（上）（talich）
2015年6月上（No.043）
論藝術的材質性：從《聶隱娘》沒拿金棕櫚說起（LOOK）
少女偶像的正確打開方式：亞洲最激進政治團體AKB48（上）（小水）
循著鬼魂的腳步：《闖入者》的召喚與重訪（王昕）
宇宙大衝撞（上）（Multivac）
娛樂的邏輯：音樂工廠（talich）
2015年5月下（No.042）
電影節的體制：戛納國際電影節及其他（magasa）
電影節的歷史：國家、城市與全球化（1930-1970）（王慶鈺）
書寫當下：香港國際電影節側記（喬奕思）
娛樂的邏輯：靈與肉（下）（talich）
2015年5月上（No.041）
卷首語：道格瑪95二十年（magasa）
歐容《新女友》的性別童話（infero）
銀幕上的文革之八：再見，中國（賽人）
傀儡進化論（Multivac）
德勒茲的電影課之十一：性質－力量與任意空間（開寅）
娛樂的邏輯：靈與肉（上） （talich）
2015年4月下（No.040）
卷首語：巴里·索特的大數據研究（LOOK）
真實的自我從何談起？：《黑鏡》的「元心理學」之旅（汪功偉）
鋰花：《攻殼機動隊》與人工智慧（拾肆）
五線譜上的電影：作為電影敘事的古典音樂（四）（伯樵）
銀幕上的文革之七：廣闊天地，大有作為（賽人）
娛樂的邏輯：舞會之後（talich）
2015年4月上（No.039）
卷首語：解決辦法是回到經典（magasa）
言簡意賅，曲徑通幽：論《晚春》的敘事美學（LOOK）
五線譜上的電影：作為電影敘事的古典音樂（三）（伯樵）
銀幕上的文革之六：失語的紅孩子（賽人）
生生不息，繁榮昌盛（Multivac）
德勒茲的電影課之十：情狀（開寅）
娛樂的邏輯：樂之福音（talich）
2015年3月下（No.038）
卷首語：電影對白（LOOK）
當代電玩與電影：影像的轉置與歷險（於昌民）
五線譜上的電影：作為電影敘事的古典音樂（二）（伯樵）
銀幕上的文革之五：歸去來兮，田園不在（賽人）
德勒茲的電影課之九（下）：面孔：表現主義與斯登堡（開寅）
娛樂的邏輯：音樂的死胡同（talich）
2015年3月上（No.037）
卷首語·2014年度補遺：《遊客》（雲中）
五線譜上的電影：作為電影敘事的古典音樂（一）（伯樵）
《絕密跟蹤》：大型商業產品改造計劃（韓夢想）
銀幕上的文革之四：第五代的共奏（賽人）
另一個《星球大戰》（Multivac）
德勒茲的電影課之九（上）：面孔：格里菲斯與愛森斯坦（開寅）
娛樂的邏輯：美國麗人美國夢（下）（talich）
2015年2月下（No. 036）奧斯卡特刊
卷首語：奧斯卡的意義（LOOK）
《鳥人》：排演之後的聖詹姆斯劇院（黃俊珽）
從新現實主義到《少年時代》：電影敘事走了多遠？（劉起）
《布達佩斯大飯店》：韋斯·安德森的形式主義風格（柏拉不圖）
《美國狙擊手》與塑膠嬰兒（於昌民）
《爆裂鼓手》：他還未遇到魔鬼，就已失去了靈魂（吳澤源）
《塞爾瑪》：天時地利人和的中庸（鬼腳七）
《模仿遊戲》的移情手段（大壯）
《萬物理論》：霍金的愛情（叢未）
關於奧斯卡的終極問題——「十二怒漢」訪談錄
2015年2月上（No.035）
卷首語：吉卜力 vs. 迪士尼（magasa）
《輝夜姬物語》：當時間溢出（楊槃槃）
銀幕上的文革之三：運動了，到操場集合（賽人）
太空的明頓俱樂部（郭亮）
漫畫版《2001太空漫遊》始末（Multivac）
德勒茲的電影課之八（下）：影像－情感初探（開寅）
娛樂的邏輯：美國麗人美國夢（中）（talich）
2015年1月下（No.034）
卷首語：明星之死（LOOK）
《智取威虎山》：民間傳奇的現代性轉換（石川）
銀幕上的文革之二：誰也保護不了誰（賽人）
湯淺政明的《獸爪》：味道（郭亮）
德勒茲的電影課之八（上）：總結影像－感知（開寅）
娛樂的邏輯：美國麗人美國夢（上）（talich）
2015年1月上（No.033）
卷首語：2014（magasa）
世上絕沒有無緣無故的瘋：關於《一步之遙》的諷刺與文體（本南丹蒂）
一個亞麻色頭髮女人的傳記：評湯米·李·瓊斯的《送鄉人》（大壯）
銀幕上的文革之一：無情的戰線（賽人）
特工卡特與美國隊長（Multivac）
德勒茲的電影課之七：影像－感知的固態與液態（開寅）
娛樂的邏輯：金髮女郎（下）（talich）
2014年12月下（No.032）
卷首語：姜文與華語電影（LOOK）
一步之外的《閻瑞生》（湯惟傑）
喬多洛夫斯基的《沙丘》：史上最偉大的爛尾電影？（李如一）
德勒茲的電影課之六（下）：影像感知的兩極（開寅）
娛樂的邏輯：金髮女郎來襲（上）（talich）
黑手籠罩好萊塢之八：陰影中的明星（大旗虎皮）
2014年12月上（No.031）
卷首語：金馬風波（magasa）
淌過黑暗之河：《推拿》中的身體與目光（王昕）
聲音的細節讓時間變慢：專訪奧斯卡獎得主Skip Lievsay（鄭文）
高倉健：銀幕內外的「俠」與「士」（感恩而死）
《超時空要塞》的永恆旋律：歌與歌者，及文明（星）
哥譚市地方志（Multivac）
娛樂的邏輯：通俗的勝利（talich）
2014年11月下（No.030）
卷首語：好萊塢科幻片與克里斯托弗·諾蘭（LOOK）
穿越蟲洞的父女情（黃小米）
《星際穿越》的天體物理學補丁（kylegun）
機器人動畫中敵對結構的變遷：以《機動戰士高達》、《新世紀福音戰士》等為例（石渡櫻）
德勒茲的電影課之六（上）：影像－運動的三個類別（開寅）
娛樂的邏輯：沒有樂子的娛樂（talich）
2014年11月上（No.029）
復盤1994續：尋找電影史上的黃金年份（magasa）
尚未發生的記憶：回探1994奇蹟年（胤祥）
高橋良輔 #3 《蒼之流星雷茲納》與《機甲戰記龍騎》：藝術的重複和特異（Gespenst）
正義聯盟大事記（Multivac）
娛樂的邏輯：時尚女孩（talich）
2014年10月下（No.028）
卷首語：電影的間離問題（LOOK）
當風暴吹進黃金時代的日常生活（石可）
對照記：丁玲與蕭紅（蔡佳茵、崔文東）
梅津泰臣的《危險代理人》：試述一個「作者宇宙」的演化（郭亮）
德勒茲的電影課之五：感知、攫握與間隔（開寅）
娛樂的邏輯：芭蕾下凡（talich）
2014年10月上（No.027）
卷首語：復盤1994（magasa）
凱瑟琳·布雷亞：作為一種反電影的女性電影（劉起）
高橋良輔 #2 《太陽之牙》與《機甲界》：藝術，在革命代替了名為和平的日常之後（gespenst）
《銀河護衛隊》：烏合之眾的勝利（Multivac）
娛樂的邏輯：Vaudeville的文化經（下）（talich）
2014年9月下（No.026）
卷首語：電影目擊歷史（LOOK）
一種對無聊生活的業餘觀察：談山下敦弘的電影風格（dante）
有心奮起，無力回天：馬塞爾·卡爾內的戰後創作（1945-1955）（鬼腳七）
巧婦硬為無米之炊：鵜之澤伸與《機動警察》的投拍（范克里夫大尉）
德勒茲的電影課之四：質疑現象學（開寅）
娛樂的邏輯：Vaudeville的文化經（上）（talich）
2014年9月上（No.025）
卷首語：過度詮釋與詮釋不足（LOOK）
秘密舞者：動畫轉描的前世今生（楊槃槃）
高橋良輔 #1 初觀：普遍的與有用的（Gespenst）
持永只仁：從「國策電影」到「人民電影」（感恩而死）
最強外星人vs.最強地球人（Multivac）
娛樂的邏輯：Vaudeville的生意經（下）（talich）
2014年8月下（No.024）
卷首語：窗邊的少女（magasa）
當引力消失以後：郭敬明和韓寒電影合論（本南丹蒂）
《盤絲洞》西遊與東歸的啟示（奇愛博士）
在白日焰火中歸來：張天賜《哈爾濱之夜》的本心與託辭（王昕）
《妄想代理人》：在媒體荼毒下的成長（陳易之、郭亮）
德勒茲的電影課之三：影像－運動的三種表現形式（開寅）
娛樂的邏輯：Vaudeville的生意經（上）（talich）
2014年8月上（No.023）
卷首語：我們都是電影俱樂部的孩子（magasa）
《功夫》的武學傳統（風間隼）
阿莫斯·沃格爾與Cinema 16俱樂部（黃俊珽）
岸富美子：《白毛女》的「操刀手」（感恩而死）
蝙蝠傳奇（Multivac）
德勒茲的電影課之二：客體、運動和整體（下）（開寅）
黑手籠罩好萊塢之七：互相利用（大旗虎皮）
2014年7月下（No.022）
卷首語：足球的敘事學（LOOK）
夢見仿生人的電子羊：漫談機器人電影文化（kingkongofkhan）
周而復始的旋律：論若干機器人影視之「靈魂」（郭亮）
米克洛什·楊索的五個關鍵詞（胤祥）
德勒茲的電影課之二：客體、運動和整體（上）（開寅）
娛樂的邏輯：早產兒異人秀（talich）
2014年7月上（No.021）
卷首語：電影作為商業之極限（magasa）
招魂：溫子仁的家庭羅曼史（柏拉不圖）
劉別謙的輕觸藝術（下）（肥內）
漫威影視路：一個宇宙的誕生（Multivac）
娛樂的邏輯：尋找永無鄉（下）（talich）
黑手籠罩好萊塢之六：幕後交易（大旗虎皮）
2014年6月下（No.020）
卷首語：電影的觀眾緣（LOOK）
劉別謙的輕觸藝術（上）（肥內）
奈良古意與夢幻森林：論河瀨直美的電影（阿樹）
德勒茲的電影課之一：運動的辨識（開寅）
娛樂的邏輯：尋找永無鄉（中）（talich）
2014年6月上（No.019）
卷首語：戛納的觀眾（magasa）
冷若水彩：五社英雄和他的電影（淹然）
從弒殺通向自由：朴贊郁的暴烈與溫柔（賈選凝）
X戰警：出道、出櫃，然後呢？（黃小米）
X戰警：與時代共生（Multivac）
娛樂的邏輯：尋找永無鄉（上）（talich）
黑手籠罩好萊塢之五：攻陷院線（大旗虎皮）
2014年5月下（No.018）
卷首語：由杯葛杜汶澤及罷看《小團圓》談起（LOOK）
漂泊與歸家：作為現代虛無主義者的拉斯特·科爾（汪功偉）
一部「粉紅電影」的七重夢境（吞火海峽）
「我會站在北京的城牆上」：山口淑子的雙面人生（下）（感恩而死）
高窗照日初：夏夢和她的理想年代（三）（奇愛博士）
娛樂的邏輯：芝加哥的秘密（下）（talich）
2014年5月上（No.017）
卷首語：在中國，做一個電影策展人（magasa）
聆聽恐懼：《2001太空漫遊》的聲音運用（黃慕清）
重演的倫理：暴行前一切技巧都是可恥的（胡敵）
「人民英雄」蜘蛛俠（Multivac）
「我會站在北京的城牆上」：山口淑子的雙面人生（上）（感恩而死）
娛樂的邏輯：芝加哥的秘密（上）（talich）
黑手籠罩好萊塢之四：片廠是黑窩（大旗虎皮）
2014年4月下（No. 016）
卷首語：電影節×電影節（木衛二）
錯位與無常：柯南伯格的電影寓言（Qtn）
雷乃，現代電影的愛：我們在《廣島之戀》中看到了什麼？（下）（阿右、肥內）
從《起風了》看宮崎駿的歷史立場（悉尼卡通）
娛樂的邏輯：印第安生死戰（下）（talich）
黑手籠罩好萊塢之三：滲透工會（大旗虎皮）
2014年4月上（No. 015）
卷首語：「白日焰火」點燃新一年（LOOK）
雷乃，現代電影的愛：我們在《廣島之戀》中看到了什麼？（上）（阿右、肥內）
《唯愛永生》：貴族的感傷（叢未）
美國隊長的理想與錯位（Multivac）
娛樂的邏輯：印第安生死戰（上）（talich）
黑手籠罩好萊塢之二：勾結黑社會（大旗虎皮）
2014年3月下（No. 014）
卷首語：這就是生活（木衛二）
語言與身體的共構：論阿布戴·柯西胥的電影（於昌民）
《阿黛爾的生活》：尋覓，在藍色的起伏里（仁直）
西方女同性戀電影掃描（magasa）
高潮來自禁慾：分析《來自星星的你》（劉康康）
娛樂的邏輯：牛仔的神話（talich）
黑手籠罩好萊塢之一：可卡因商人（大旗虎皮）
2014年3月上（No. 013）
卷首語：香港，和在香港看電影（謀殺電視機）
《天註定》：那些看戲的人（木衛二）
原始的反叛：《天註定》的暴力序列（本南丹蒂）
高窗照日初：夏夢和她的理想年代（二）（奇愛博士）
牛原虛彥：做「河原乞食」的精英知識分子（感恩而死）
娛樂的邏輯：馬戲團來了（talich）
阿爾·卡彭來到好萊塢之十二：惡魔島的樂手（大旗虎皮）
2014年2月下（No. 012）奧斯卡特刊
古典時期的奧斯卡獎與好萊塢電影工業（magasa）
電影音樂：一種附庸藝術的獎項變遷史（哈利波菜）
製造假象的藝術：從帕賀塞斯的畫布到《地心引力》（范克里夫大尉）
數字時代的倒影：2014奧斯卡攝影獎提名解讀（海樹）
重構的歷史風格：2014奧斯卡服裝設計獎提名解讀（黑暗蒼蘭）
用音效講故事：2014奧斯卡混音與音效剪輯獎提名解讀（Erik Aadahl）
聲音是一種創作（Stuart Bowling）
拆解奧斯卡套路（桃桃林林、褻瀆電影、雲中、謀殺電視機）
2014年2月上（No. 011）
卷首語：學法國人把電影節辦到網上（magasa）
2013年度補遺：《殭屍》（《虹膜》編輯部）
上海自來水來自海上：新時期電影中的上海（賽人）
高窗照日初：夏夢和她的理想年代（一）（奇愛博士）
川喜多長政與中國的不解之緣（感恩而死）
娛樂的邏輯：烈火中的十誡（talich）
阿爾·卡彭來到好萊塢之十一：鐵面無私（大旗虎皮）
2014年1月下（No. 010）
卷首語：永遠的榜單，永恆的紀念（LOOK）
方寸間的勝敗：邵逸夫和他的弧形闊銀幕技術（謀殺電視機）
《阿瑪柯德》：再現無法再現之鄉愁（沈仲旻）
抽打觀眾的《為奴十二年》（雲中）
左翼電影鬥士岩崎昶（感恩而死）
娛樂的邏輯：它是誰（talich）
阿爾·卡彭來到好萊塢之十：疤面煞星（大旗虎皮）
審訊室：怎麼評價詹姆斯·納雷摩爾的《黑色電影》
2014年1月上（No. 009）
卷首語：讓我們變得更有意思（木衛二）
二十部編年史：一種蒙太奇（《虹膜》編輯部）
空間、氛圍與技巧：重訪胡氏客棧（下）（開寅）
川穀庄平：馳騁在魔都的日本浪子（感恩而死）
娛樂的邏輯：美國博物館（talich）
阿爾·卡彭來到好萊塢之九：大西洋城會議（大旗虎皮）
審訊室：怎麼評價喬治·薩杜爾的《世界電影史》
2013年12月下（No. 008）
卷首語：送別沙漠梟雄和驚懼佳人（magasa）
私聊《私人訂製》（雲中、賽人及《虹膜》編輯部）
空間、氛圍與技巧：重訪胡氏客棧（中）（開寅）
穿尼龍胸罩的女人之死：來自貝茨旅店的前現代威脅（黃小米）
娛樂的邏輯：34街的奇蹟（talich）
阿爾·卡彭來到好萊塢之八：情人節大屠殺（大旗虎皮）
審訊室：在新媒體時代，電影會消亡嗎？
2013年12月上（No. 007）
《地心引力》與《火車進站》（magasa）
空間、氛圍與技巧：重訪胡氏客棧（上）（開寅）
日本樂活電影：一個無菌的烏托邦世界（閃靈愛）
娛樂的邏輯：聖誕歡歌（talich）
阿爾·卡彭來到好萊塢之七：黑金勾結（大旗虎皮）
2013年11月下（No. 006）
在「情」字中起落：昔日的小城，今日的特務（肥內）
反思是為了獲得更多的自由：與陳傳興一席談（沈禕）
「劍戟王」阪東妻三郎遺作誕生記（感恩而死）
根莖的啟示：一種拜占庭鑲嵌畫風格的義大利電影（LOOK）
娛樂的邏輯：全民行樂（talich）
阿爾·卡彭來到好萊塢之六：洛杉磯一日游（大旗虎皮）
2013年11月上（No. 005）
失落與尋找：電影史上的佚片傳奇（西瓜太郎）
《騙子》與茅台，假如都是真的（獨孤島主）
印花襯衣與拼接皮夾克——青春電影的時尚敘事（黑暗蒼蘭）
娛樂的邏輯：藍領神話（talich）
阿爾·卡彭來到好萊塢之五：工會風雲（大旗虎皮）
2013年10月下（No. 004）
「低科技」創造科幻經典：斯坦·溫斯頓的特效課（范克里夫大尉）
《東邪西毒》：莫回頭（仁直）
魯道夫·馬特傳（magasa）
娛樂的邏輯：學你學我（talich）
阿爾·卡彭來到好萊塢之四：梟雄崛起（大旗虎皮）
2013年10月上（No. 003）
為《絕命毒師》加冕（雲中）
從偷窺狂到國王：觀眾與影院空間變遷史（本南丹蒂）
娛樂的邏輯：一分錢革命（talich）
阿爾·卡彭來到好萊塢之三：暗殺吉姆（大旗虎皮）
2013年9月下（No. 002）
《迷魂記》：從慘敗到影史第一（徐展雄）
「國民映畫」的誕生：電視台如何拯救日本電影（xxhhcc）
娛樂的邏輯：乞丐文化（talich）
阿爾·卡彭來到好萊塢之二：幫中之幫（大旗虎皮）
2013年9月上（No. 001）
職業：手機影評人（代發刊詞）（magasa）
從名妓花榜到明星選舉（狄米）
交手總要在雨天——香港電影武打動作設計的演變（風間隼）
假把式與硬派武俠——徐浩峰的「武學電影」批評（LOOK）
娛樂的邏輯（talich）
阿爾·卡彭來到好萊塢之一：哈佛客棧（大旗虎皮）
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