「大女主」卻不「瑪麗蘇」，《那年花開月正圓》為「大女主」正名

經歷六年的爆炸式湧現，「大女主劇」已經跌落神壇。《錦繡未央》《大唐榮耀》《武媚娘傳奇》《花千骨》《楚喬傳》……接二連三的同類劇集，讓觀眾已經產生嚴重的審美疲勞：為什麼女主總是爹不疼娘不愛？為什麼總有男人無私奉獻？為什麼有主角光環能一直開掛？儘管如此，孫儷還是出演了《那年花開月正圓》（以下部分簡稱《那年花開》），在劇組的八個月，勤奮的「娘娘」讓鄧超憤恨：「劇本有我好看嗎？」

8月30日首播，《那年花開》用收視雙台破1、豆瓣評分8.4，讓之前的質疑煙消雲散。反套路的劇集沒有「大女主」慣用的「瑪麗蘇」，反倒展現了「大女主劇」的正確打開方式：人物成長符合邏輯、演員演技集體在線、布景道具精細講究、迎合時代女權思潮……這次，《那年花開》為「大女主劇」正名。

打破瑪麗蘇窠臼

勾勒女性心靈成長

每個大女主背後，都有一群默默支持她的男人。正如觀眾曾吐槽的《花千骨》，長留上仙、殺阡陌、東方彧卿等奮不顧身，全部要為「小骨」加持，《那年花開》也似乎是熟悉的「大女主劇」——在不名一文的「江湖女子」孫儷面前，陝西涇陽的兩大富家公子竟然奮不顧身地先後傾心。

包裹著「大女主」外殼的《那年花開》，用「女馬雲」的商業帝國故事，來勾勒周瑩的一生起落：在清末民初的男尊女卑時代，青年守寡的女性周瑩以一己之力撐起衰落的家族，締造出覆蓋中華的商業帝國。傳奇、亂世、爭鬥、愛情……這些「大女主劇」必備的要素，似乎開始一一顯現。也正是在此，《那年花開》提供了「大女主劇」反套路的鮮明思路——人物設定上，男主不再是甘願獻身的墊腳石，女主則需要挑戰世俗偏見和性別弱勢；劇情演進上，毫無鋪墊的「瑪麗蘇」感情戲，被循序漸進的「小美好」所代替。

描摹女性心靈成長，才是《那年花開》在「大女主」標籤下的價值表達。「混世魔王」天不怕地不怕的江湖女流氓，成長為慈禧口中的「乾女兒」、百姓心中的活菩薩，「女馬雲」周瑩的一生，不僅僅是時代傳奇那麼簡單。劇集試圖通過極具生活氣息的情節架構，從各個角度來刻畫性格成長與人格演進。如軍需訂單就是周瑩觸碰經商門檻的重要節點，從以次充好到誠信在懷，觀眾與周瑩一同成長，有了共歷角色的伴隨感。

正如製片人趙毅所言，與脫胎於知名IP的「大女主劇」不同，《那年花開》在劇本改編上有不能跨越的紅線，「周瑩一生守寡的歷史真實，是不能改變的」。因此在感情線的鋪陳上，《那年花開》讓兩個男主與一個女主互相成全：何潤東是孫儷走上經商之路的領路人與靈魂伴侶，而孫儷又成為了陳曉從紈絝子弟到商界巨擘的發動機。

「大女主」卻不「瑪麗蘇」，成為了《那年花開》最鮮明的特點之一。

演員演技集體在線

觀眾拒絕吳聘領盒飯

「孫儷的鞋底板都在演戲。」《那年花開》編劇蘇曉苑在接受採訪時，曾表示孫儷滿足了自己對角色的演技想像。撇開《甄嬛傳》帶來的流量光環，孫儷試圖用自己的方式，詮釋與甄嬛、羋月截然不同的周瑩。在已更的劇集里，眼神、語態、動作、姿勢都是孫儷用盡全力的武器——陡然瞪起的雙眼、跳脫清新的語態、大大咧咧的走路姿勢，都顯示出她努力詮釋「小燕子」式的人物。最讓觀眾拍案叫絕的，是略施小計騙得吳聘銀兩，孫儷輕鬆寫意地把鼻涕抹在鞋底板，其江湖少女的形象躍然紙上。

除了為偶像打call，在彈幕評論中同樣刷屏的，還有其他演員的演技集體在線。老搭檔何潤東繼《玉觀音》後與孫儷再度攜手，儘管「胖得衣服領都扣不攏」，但溫潤謙和的暖男形象，與軟糯糯的台灣腔有著反差萌，圈粉不少，成功「翻紅」。就在今晚，領盒飯的吳聘少爺成了萬千少女挂念的對象，甚至有觀眾嚮導演喊話，「跪求為吳聘續命」。

偏向偶像戲的陳曉也沒有拉低評分，恰恰相反，無法無天的富家少爺陳曉，演繹出大男孩的可愛與任性，被觀眾稱讚「收割小姐姐的少女心」，犬系少爺與野蠻丫頭的CP也成了網友最喜歡的化學反應。至於劉佩琦、謝君豪、張晨光等老戲骨的加盟，也增添了《那年花開》的演員厚度。

此外，與《白鹿原》同樣聚焦陝西風土人物，《那年花開》也試圖走出臉譜化人物的窠臼，描摹人性深處的幽深複雜——這也是優秀劇集的標準之一。胡杏兒出演的胡詠梅，就不僅是寫得一手好字的大家閨秀，還是對周瑩惡語相向的刻薄女人。

布景精細講究

契合觀眾口味升級需求

在江蘇衛視、東方衛視首播當日，《那年花開》就創造雙台破1的好成績。隨著劇情的推進，該劇在東方衛視的收視率一直穩坐CSM52城省級衛視黃金劇場收視冠軍的寶座，在江蘇衛視的收視也保持在前三，在播出不到一周便破2。與此同時，「俞灝明偶遇劉燁」「陳曉屁股」「吳聘圓房」等話題也登上熱搜。

在觀眾口味升級的今日，服化道是否用心、細節是否考究，很難逃過觀眾的火眼金睛。今年口碑劇《大軍師司馬懿之軍師聯盟》，就曾因古樸精緻的布景、拒絕五毛特效、契合時代特點的裝束等備受讚譽。令人捧腹的「陳曉屁股」登上熱搜，也是演員們講究細節的註腳。

而在視頻網站的彈幕上，對細節的讚譽也俯拾皆是：騙錢成功後的孫儷，在涇陽市集閑逛，蘸著辣椒油的麵條、冒著熱氣的甑糕……種種新鮮出爐的關中小吃讓觀眾食指大動。

沈月生死在吳家庫房後，查案的知府一路尾隨吳家管家，清末民居構築的陝西小城熙來攘往，其場景搭建帶來了較強的沉浸感。

據透露，《那年花開》的造型設計是曾獲奧斯卡最佳藝術指導的葉錦添，而美術布景也搭建了近五萬平米的外景和棚內景。講究慢工出細活的製作方式，與拍攝前一周圍讀劇本、現場同期收音、單組拍攝如出一轍，影像質感不俗也就不足為奇了。

某種程度上，《那年花開》和它所代表的「大女主劇」一樣，是女性觀眾佔主導地位的現實產物，也迎合女權思潮的宏闊語境。接下來，《如懿傳》《贏天下》《扶搖皇后》等「大女主劇」也將一一登場。是鎩羽而歸還是再造爆款？《那年花開》已經提供一個鮮活案例了。