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為什麼演藝圈那麼多東北人

  東北人之所以佔據演藝圈的半壁江山,除了「貓冬」和移民文化的天然土壤,更重要的是東北特殊的經濟結構和城鄉布局,源源不斷地向娛樂圈輸送人才,在新媒體時代,他們的存在感會更加突出。

  中國大陸什麼地方最盛產演藝明星?

  除了東北,不會有第二個答案,因為除東北外,網上沒有第二個地方會有類似「為什麼演藝圈東北人那麼多」這樣的提問。不但「東北人佔據了演藝圈的半壁江山」之說廣為流傳,甚至還有「網路直播主播一半是東北人」的說法。

  東北人在中國演藝圈的地位真有這麼特殊嗎?

  2010 年,某著名雜誌曾用《東北人都是大明星》為題推出封面報道。專題列舉了 61 名東北籍藝人,認為東北人佔據了中國演藝圈的半壁江山,不過,這份窮舉名單既未對藝人做分類,也缺少入選的評定標準,其實並不能證明東北人在演藝圈有特殊勢力。

  東北人在演藝圈到底有多強

  如果不對演藝圈做分類統計比較,很難證明一個地方盛產演藝明星。語言類節目北方人天然容易形成全國知名度,尤其是相聲、小品。而影視類則非常難於比較和取捨。相對而言,最容易比較的是歌手。

  除了小品,東北人大概最以為豪的就是盛產歌手。不過,東北籍歌手天然容易被人感知到其籍貫。

  由於東北話與普通話非常接近,東北人往往無需刻意改變口音,這使他們很容易帶上東北口音,而東北口音幾乎是全中國人都能識別的。相比之下,除廣東、福建外,其他地方的人說普通話時即使有口音,大多數中國人都很難根據其口音分辨他來自哪裡。

  口音問題,讓東北歌手成為最容易被感知其籍貫的群體,而北京歌手則是最不容易被人注意到籍貫的群體。

  能在春晚唱歌,多少是歌壇地位的一個官方認證。根據我們對 1983 年以來不同地區在歷次春晚出場歌手的總人次統計,北京籍歌手無論是按其人口比例計排名,還是出場歌手的絕對人次,都以壓倒性優勢居第一位。

  當然,春晚這個特殊舞台要平衡各種因素,且人數有限,所以各地排名並不完全反應其是否更容易出產歌手。譬如西藏、內蒙雖然歷年春晚登場歌手數量並不多,但按人口比例計算,則分列第二、第四位。而湖南有李谷一、宋祖英、張也這樣的春晚常青樹,使湖南出場歌手的絕對人次高居第三位,按人口比例則居第八位。

  不過,東北人在歌壇的特殊地位,依然能在春晚中體現出來。2010 年第六次全國人口普查數據顯示,東三省人口總數只佔中國人口的 8.22%,而東北籍歌手占春晚登台歌手比例約為 18.9%,大大高於其人口比例。最突出的是遼寧,其絕對人數在北京之後居第二位。

  只看實力不看臉的音樂選秀節目《中國好聲音》,或許比春晚更能體現各地優秀歌手的板凳厚度。遼、吉、黑三省在四季節目中輸出的選手數量分列第二、三、四名(第一名為四川),但若按選手占人口比例排名,吉林則躍居首位,遼寧和黑龍江分列第三、四位,四川跌至第八位。

  從人口比例來看,東北人確實更容易出產優秀的歌手(東三省佔好聲音選手比例約為 25.5%)。而且,四季好聲音產生的四個總冠軍中,第一季的梁博是吉林人,第四季的張磊來自黑龍江,東北人的歌唱實力確實相當可觀。

  從歌手的表現看,基本可認為,相較於其人口比例,東北人在演藝圈的表現確實比較突出,雖不至於佔據「半壁江山」,但比起絕大多數地方確實具有顯著優勢。

  是鄉土文化還是城市文化

  為什麼東三省盛產演藝明星?

  最常見的解釋是東北農村漫長的貓冬和移民文化的產物,簡言之,東北特殊的鄉土文化使得東北天然比其他地方更盛產演藝明星。

  但是,東北特殊的鄉土文化只適合解釋東北盛產小品、相聲、說書等語言類節目的名人,並不能用來解釋東北盛產歌手和影視明星,後者是一種與鄉土文化截然相反的城市文化的產物。

  最典型的是演員。1949 年中國電影明星的籍貫,高度集中於江浙、廣東以及北京山東等地區。今天也可以看到,報考影視演員專業的學生,幾乎都是城市富裕家庭的孩子。很難想像一個農村孩子能去考電影學院。

  音樂同樣如此。音樂教育是城市教育的產物,而且早期只是沿海富裕階層才能享受的奢侈品。尤其是樂器演奏,不但必須有良好出身而且要有機會接觸。中國最早的專業音樂教育機構都集中於北京和上海,1949 年之前,中國著名歌手大多集中於上海。

  著名的上海灘七大歌后中,除了周璇出身低微貧寒,其他六位都家境殷實。作曲家對家庭出身要求較低,但依然帶有強烈地域特徵,1949 年之前,中國音樂家幾乎都只產自沿海到京廣線之間的地區,雲南的聶耳是少有的異數。

  但是,就音樂基礎教育而言,當時的滿洲地區因為俄僑與日本因素,是唯一可與上海、北京匹敵的地方。1931 年以前,哈爾濱就有能招收中國學生的俄僑私立音樂學校。偽滿洲國時期的「新學制」中也要求初、中、高等學校設置音樂課,高等學校還會教授樂理知識。

  東北歌手的突出表現,是當代東北音樂基礎教育水平的反應,而城市化水平是影響最大的因素。藝術需要從小培養,對師資和經濟條件要求很高。城裡的孩子從小有機會參加各種興趣班或青少年宮文藝活動,有專業老師指導,更有條件走上藝術這條路。

  比如東北歌手的代表人物那英,12 歲就加入遼寧少年廣播合唱團,16 歲進入瀋陽歌舞團。農村地區的孩子則很難有機會從小接受樂器、聲樂或繪畫的系統培養,更難以想像以藝術為職業,出人頭地。

  東北長期是中國城市化水平最高的地區。1957 年即達 34.48%。尤其是「一五」期間城市化率增長速度高於全國 20 多個百分點。即使 1958-1978 年期間曾出現停滯倒退,東北城市化率依然高於全國平均水平近一倍。到 1990 年東北城市化水平依然高於排第二的珠三角地區 10%以上。

  另一個不可忽視的因素,是國有企業的特殊地位和作用。在東北,企業辦社會非常普遍。大型國企的子弟學校,願意為音樂、美術、體育等更偏素質教育的領域提供更好的教育資源。而且,大國企內部有發達的工會系統,常會組織文娛活動,營造出比一般城市更濃郁的文藝氛圍。

  而北京、上海這類青少年享受到更好素質教育的大都市,演藝界名人的數量顯著高於其他地方,也正是同樣的原因。譬如歷年春晚出場歌手,按人口比例,除北京排第一外,天津、上海不顯山露水地排第三、第六。

  事實上,東北歌手最輝煌的時代是在 1990 年代到二十世紀初,1990 代東北經濟地位不斷下滑,這個年代出生的人,恐怕很難再現那英、孫楠式的輝煌了。同樣,瀋陽音樂學院在同業中的地位也一路下滑。

  主播都是東北人?

  網路直播的興起,又有了「網路直播主播一半是東北人」的說法。

  果真如此嗎?

  陌陌是今天中國最大的網路直播平台之一。但陌陌官方提供的數據顯示,來自東北的直播主播佔全部主播的 9.28%,比東三省佔全國人口的 8.22%只是高出一點點。這個數字並不讓人意外。

  但是,按主播活動所在地統計,則出現一個奇怪現象:東三省活躍主播的人數排名都略低於其人口排名,比如遼寧人口高于山西、重慶,但活躍主播數量卻略少於這兩個地方;而按照最後一次登錄城市排序,前五十個城市中,東北只有哈爾濱、瀋陽、長春、大連四個城市。

  另外,陌陌直播有顯示你附近有哪些主播的功能,在北、上、廣、深這種擁有大量新移民的都市,聽主播們的口音,會讓人覺得周圍到處是東北人。

  這種對比也許只有一個解釋:東北是個大量輸出直播主播的地區。

  雖然博主中來自東北的比例只是略高於東北人在全國人口中的比例,但「網路直播主播一半是東北人」這個錯覺,卻不是空穴來風。

  取陌陌直播近幾周主播周榜前 50 名用戶做分析,東北籍主播均穩佔 12 人左右——吸引了絕大多數觀眾的熱門主播近四分之一來自東北,當然會給人留下東北主播特別多的印象。

  據陌陌官方報告,除唱歌外,東北主播喜歡在直播間隙和觀眾嘮嗑、拉家常,這與二人轉表演中的拉場戲說口頗為接近。它真正體現了東北黑土地和寒冬蘊育的草根娛樂文化。

  ▍劉老根大舞台的泥塑像中也可以看出這種娛樂文化

  畢竟直播是即興表演,只要膽子大、有表現欲就能勝任,有一點才藝更是錦上添花。這種即興表演的能力與民間曲藝文化有很大關係,東北恰恰是民間曲藝表演最發達的地方。

  東北人在直播上的搶眼表現,不僅是對演藝行業的路徑依賴,也是東北經濟衰敗和就業壓力的結果。2000-2010 年,東北十年間凈流出 200 萬人。與其他地區不同,東北流出人口中,非農人口比例非常高,達到 42.9%,且高學歷人口流失嚴重,學歷越高越不願意回去。

  外出東北人絕少從事第二產業的體力勞動,即使是第三產業,行業集中現象也很顯著。很大程度上是由於東北人特殊的擇業觀。

  這種擇業觀是大農村文化與大工業城市文化的混合產物。東北地廣人稀、土地肥沃、資源豐富,很少有特別貧困的農村,農村人口缺少干苦活的意願。

  影響更大的是單一國有制塑造的城市文化。東北國有經濟佔比一直非常高,到 21 世紀初,國企產值仍佔到 GDP 三分之二以上,近兩年才降至 50%左右,但仍高於 30%的全國平均水平。佔比最高的黑龍江國企比重接近 70%。

  90 年代末國企改革前,東北大國企很多崗位是一代傳一代,進國企、端鐵飯碗的觀念根深蒂固,很多年輕人進不了國企寧可待業,很容易鄙視體力勞動。

  在外打工的,不願干體力活,留在家鄉的,進不了國企,民企又不夠發達,直播坐在家裡嘮嘮嗑、表演才藝就能掙錢,對渾身文藝細菌、找不到合適的工作的東北人來說,真是非常合適的選擇。

  這句話今天說才是沒錯的:如果沒有東北人,中國人民的精神文化生活質量會大幅倒退。

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