為什麼演藝圈那麼多東北人

　　東北人之所以佔據演藝圈的半壁江山，除了「貓冬」和移民文化的天然土壤，更重要的是東北特殊的經濟結構和城鄉布局，源源不斷地向娛樂圈輸送人才，在新媒體時代，他們的存在感會更加突出。

　　中國大陸什麼地方最盛產演藝明星？

　　除了東北，不會有第二個答案，因為除東北外，網上沒有第二個地方會有類似「為什麼演藝圈東北人那麼多」這樣的提問。不但「東北人佔據了演藝圈的半壁江山」之說廣為流傳，甚至還有「網路直播主播一半是東北人」的說法。

　　東北人在中國演藝圈的地位真有這麼特殊嗎？

　　2010 年，某著名雜誌曾用《東北人都是大明星》為題推出封面報道。專題列舉了 61 名東北籍藝人，認為東北人佔據了中國演藝圈的半壁江山，不過，這份窮舉名單既未對藝人做分類，也缺少入選的評定標準，其實並不能證明東北人在演藝圈有特殊勢力。

　　東北人在演藝圈到底有多強

　　如果不對演藝圈做分類統計比較，很難證明一個地方盛產演藝明星。語言類節目北方人天然容易形成全國知名度，尤其是相聲、小品。而影視類則非常難於比較和取捨。相對而言，最容易比較的是歌手。

　　除了小品，東北人大概最以為豪的就是盛產歌手。不過，東北籍歌手天然容易被人感知到其籍貫。

　　由於東北話與普通話非常接近，東北人往往無需刻意改變口音，這使他們很容易帶上東北口音，而東北口音幾乎是全中國人都能識別的。相比之下，除廣東、福建外，其他地方的人說普通話時即使有口音，大多數中國人都很難根據其口音分辨他來自哪裡。

　　口音問題，讓東北歌手成為最容易被感知其籍貫的群體，而北京歌手則是最不容易被人注意到籍貫的群體。

　　能在春晚唱歌，多少是歌壇地位的一個官方認證。根據我們對 1983 年以來不同地區在歷次春晚出場歌手的總人次統計，北京籍歌手無論是按其人口比例計排名，還是出場歌手的絕對人次，都以壓倒性優勢居第一位。

　　當然，春晚這個特殊舞台要平衡各種因素，且人數有限，所以各地排名並不完全反應其是否更容易出產歌手。譬如西藏、內蒙雖然歷年春晚登場歌手數量並不多，但按人口比例計算，則分列第二、第四位。而湖南有李谷一、宋祖英、張也這樣的春晚常青樹，使湖南出場歌手的絕對人次高居第三位，按人口比例則居第八位。

　　不過，東北人在歌壇的特殊地位，依然能在春晚中體現出來。2010 年第六次全國人口普查數據顯示，東三省人口總數只佔中國人口的 8.22%，而東北籍歌手占春晚登台歌手比例約為 18.9%，大大高於其人口比例。最突出的是遼寧，其絕對人數在北京之後居第二位。

　　只看實力不看臉的音樂選秀節目《中國好聲音》，或許比春晚更能體現各地優秀歌手的板凳厚度。遼、吉、黑三省在四季節目中輸出的選手數量分列第二、三、四名（第一名為四川），但若按選手占人口比例排名，吉林則躍居首位，遼寧和黑龍江分列第三、四位，四川跌至第八位。

　　從人口比例來看，東北人確實更容易出產優秀的歌手（東三省佔好聲音選手比例約為 25.5%）。而且，四季好聲音產生的四個總冠軍中，第一季的梁博是吉林人，第四季的張磊來自黑龍江，東北人的歌唱實力確實相當可觀。

　　從歌手的表現看，基本可認為，相較於其人口比例，東北人在演藝圈的表現確實比較突出，雖不至於佔據「半壁江山」，但比起絕大多數地方確實具有顯著優勢。

　　是鄉土文化還是城市文化

　　為什麼東三省盛產演藝明星？

　　最常見的解釋是東北農村漫長的貓冬和移民文化的產物，簡言之，東北特殊的鄉土文化使得東北天然比其他地方更盛產演藝明星。

　　但是，東北特殊的鄉土文化只適合解釋東北盛產小品、相聲、說書等語言類節目的名人，並不能用來解釋東北盛產歌手和影視明星，後者是一種與鄉土文化截然相反的城市文化的產物。

　　最典型的是演員。1949 年中國電影明星的籍貫，高度集中於江浙、廣東以及北京山東等地區。今天也可以看到，報考影視演員專業的學生，幾乎都是城市富裕家庭的孩子。很難想像一個農村孩子能去考電影學院。

　　音樂同樣如此。音樂教育是城市教育的產物，而且早期只是沿海富裕階層才能享受的奢侈品。尤其是樂器演奏，不但必須有良好出身而且要有機會接觸。中國最早的專業音樂教育機構都集中於北京和上海，1949 年之前，中國著名歌手大多集中於上海。

　　著名的上海灘七大歌后中，除了周璇出身低微貧寒，其他六位都家境殷實。作曲家對家庭出身要求較低，但依然帶有強烈地域特徵，1949 年之前，中國音樂家幾乎都只產自沿海到京廣線之間的地區，雲南的聶耳是少有的異數。

　　但是，就音樂基礎教育而言，當時的滿洲地區因為俄僑與日本因素，是唯一可與上海、北京匹敵的地方。1931 年以前，哈爾濱就有能招收中國學生的俄僑私立音樂學校。偽滿洲國時期的「新學制」中也要求初、中、高等學校設置音樂課，高等學校還會教授樂理知識。

　　東北歌手的突出表現，是當代東北音樂基礎教育水平的反應，而城市化水平是影響最大的因素。藝術需要從小培養，對師資和經濟條件要求很高。城裡的孩子從小有機會參加各種興趣班或青少年宮文藝活動，有專業老師指導，更有條件走上藝術這條路。

　　比如東北歌手的代表人物那英，12 歲就加入遼寧少年廣播合唱團，16 歲進入瀋陽歌舞團。農村地區的孩子則很難有機會從小接受樂器、聲樂或繪畫的系統培養，更難以想像以藝術為職業，出人頭地。

　　東北長期是中國城市化水平最高的地區。1957 年即達 34.48%。尤其是「一五」期間城市化率增長速度高於全國 20 多個百分點。即使 1958-1978 年期間曾出現停滯倒退，東北城市化率依然高於全國平均水平近一倍。到 1990 年東北城市化水平依然高於排第二的珠三角地區 10%以上。

　　另一個不可忽視的因素，是國有企業的特殊地位和作用。在東北，企業辦社會非常普遍。大型國企的子弟學校，願意為音樂、美術、體育等更偏素質教育的領域提供更好的教育資源。而且，大國企內部有發達的工會系統，常會組織文娛活動，營造出比一般城市更濃郁的文藝氛圍。

　　而北京、上海這類青少年享受到更好素質教育的大都市，演藝界名人的數量顯著高於其他地方，也正是同樣的原因。譬如歷年春晚出場歌手，按人口比例，除北京排第一外，天津、上海不顯山露水地排第三、第六。

　　事實上，東北歌手最輝煌的時代是在 1990 年代到二十世紀初，1990 代東北經濟地位不斷下滑，這個年代出生的人，恐怕很難再現那英、孫楠式的輝煌了。同樣，瀋陽音樂學院在同業中的地位也一路下滑。

　　主播都是東北人？

　　網路直播的興起，又有了「網路直播主播一半是東北人」的說法。

　　果真如此嗎？

　　陌陌是今天中國最大的網路直播平台之一。但陌陌官方提供的數據顯示，來自東北的直播主播佔全部主播的 9.28%，比東三省佔全國人口的 8.22%只是高出一點點。這個數字並不讓人意外。

　　但是，按主播活動所在地統計，則出現一個奇怪現象：東三省活躍主播的人數排名都略低於其人口排名，比如遼寧人口高于山西、重慶，但活躍主播數量卻略少於這兩個地方；而按照最後一次登錄城市排序，前五十個城市中，東北只有哈爾濱、瀋陽、長春、大連四個城市。

　　另外，陌陌直播有顯示你附近有哪些主播的功能，在北、上、廣、深這種擁有大量新移民的都市，聽主播們的口音，會讓人覺得周圍到處是東北人。

　　這種對比也許只有一個解釋：東北是個大量輸出直播主播的地區。

　　雖然博主中來自東北的比例只是略高於東北人在全國人口中的比例，但「網路直播主播一半是東北人」這個錯覺，卻不是空穴來風。

　　取陌陌直播近幾周主播周榜前 50 名用戶做分析，東北籍主播均穩佔 12 人左右——吸引了絕大多數觀眾的熱門主播近四分之一來自東北，當然會給人留下東北主播特別多的印象。

　　據陌陌官方報告，除唱歌外，東北主播喜歡在直播間隙和觀眾嘮嗑、拉家常，這與二人轉表演中的拉場戲說口頗為接近。它真正體現了東北黑土地和寒冬蘊育的草根娛樂文化。

　　▍劉老根大舞台的泥塑像中也可以看出這種娛樂文化

　　畢竟直播是即興表演，只要膽子大、有表現欲就能勝任，有一點才藝更是錦上添花。這種即興表演的能力與民間曲藝文化有很大關係，東北恰恰是民間曲藝表演最發達的地方。

　　東北人在直播上的搶眼表現，不僅是對演藝行業的路徑依賴，也是東北經濟衰敗和就業壓力的結果。2000-2010 年，東北十年間凈流出 200 萬人。與其他地區不同，東北流出人口中，非農人口比例非常高，達到 42.9%，且高學歷人口流失嚴重，學歷越高越不願意回去。

　　外出東北人絕少從事第二產業的體力勞動，即使是第三產業，行業集中現象也很顯著。很大程度上是由於東北人特殊的擇業觀。

　　這種擇業觀是大農村文化與大工業城市文化的混合產物。東北地廣人稀、土地肥沃、資源豐富，很少有特別貧困的農村，農村人口缺少干苦活的意願。

　　影響更大的是單一國有制塑造的城市文化。東北國有經濟佔比一直非常高，到 21 世紀初，國企產值仍佔到 GDP 三分之二以上，近兩年才降至 50%左右，但仍高於 30%的全國平均水平。佔比最高的黑龍江國企比重接近 70%。

　　90 年代末國企改革前，東北大國企很多崗位是一代傳一代，進國企、端鐵飯碗的觀念根深蒂固，很多年輕人進不了國企寧可待業，很容易鄙視體力勞動。

　　在外打工的，不願干體力活，留在家鄉的，進不了國企，民企又不夠發達，直播坐在家裡嘮嘮嗑、表演才藝就能掙錢，對渾身文藝細菌、找不到合適的工作的東北人來說，真是非常合適的選擇。

　　這句話今天說才是沒錯的：如果沒有東北人，中國人民的精神文化生活質量會大幅倒退。

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