關於mv《紅》的淺析

按照mv放映的順序來說。《紅》是上部，《偷情》是下部。但無疑《紅》是《偷情》的後文。沒看過的朋友，建議你先看《偷情》後看《紅》。

《紅》以黑白兩色為主要色調，以鏡頭的快速變換展開敘述，在狹窄的房子內完成整部mv。這暗示了故事是由記憶和幻境交錯組成：黑白的顏色和快變、扭曲的鏡頭使場面看不真切。模糊、詭異，這它便是給我們的第一視覺感受。加之整部mv在封閉空間內展開，物理空間的狹小更加劇了情節矛盾的緊張和急促，忽明忽暗的光線暗示故事私密性。整部片子展現的主角是個人因外部刺激而產生的意識層面的畫面，也就是精分現場。

mv一開始便是一團火，緊接著便是一名白襯衫的男子躺在床上，並且不停地翻動身體——這是歌詞里的那句「猛火里睡」。我們不難猜測，這時的男主內心如火一般，燥熱，不安，痛苦還有強烈的性慾都在此反映。

又一閃而過了三樣事物：落葉，白粉，貓。主要是用作暗示、渲染和預言。落葉象徵破碎的愛情；白粉暗喻偷腥，這種行為危險卻極具誘惑，以它為主導元素構成的這場愛情禁忌且隱秘，見不得光，並且必是以失敗告終；貓這種對環境變化極為敏感的動物的眼部特寫，為的是塑造片中男女渴望溫暖卻又害怕溫暖的內心狀態，並且更多的是暗示對女性的渴望，很多時候貓都是在象徵女性（如《消失的愛人》）。而後將白粉融入注射器滴入貓眼的場景便是男主深中情愛之「毒」的表現，之後亦有用針管滴液體在張國榮臉上的場景，液體一滴在他的臉上，整個人立馬有原來平靜的淺睡眠變得明顯焦躁不安、四肢無處安放。而最後，莫文蔚離去時，貓眼也符合時宜的閉上了。【之前看貼吧有人說是豹子，分析說是性慾的象徵。但我覺得更應該是貓，因為貓會偷腥，而且影片里有一段它弓起背的倒影，個人感覺這更符合貓的形象，劇組也不太可能去找個豹子來拍。僅供參考】

再說莫文蔚出現後的場景。莫出來後就開始有一些大尺度的動作了，但所有的親吻、撫摸甚至口交都只是浮於表面，不曾深入。1.在親吻時，張國榮都只是在臉頰、脖頸處淺淺地划過，從沒有一次真正的深入進去，並沒有過激烈的親吻 2.只要是親密期間，張國榮大部分都是閉著眼睛的。這些一來暗示兩人關係，僅僅是浮在簡單的情慾上，並沒有真正的深交，而且或許還只是單向性的愛慕；二來說明，男主張國榮的性幻想並沒有成立。

鏡子在對人物的關係做了進一步說明。鏡子本來就是人物內心的反映，並且使得人物身影重疊，讓空間極具層次感，給人視覺上的迷離。不論張果然如何追趕莫文蔚，中間都隔著一面鏡子。這讓我想起了小時候看《西遊記》裡面的盤絲洞，紊亂、妖艷、危險是它給人的感受。鏡子的使得狹小的空間變成錯綜複雜的盤絲洞，鏡面後的莫文蔚變成盤絲洞里隔著紗屏的可遇而不可求的蜘蛛精。鏡子的破碎則更表現了整件事情的虛無和男主角幻想的破滅。

關於拍照、發卡和火柴。拍照能定格一個人當時的表現，人的內心可以被照片上的所記錄，而最明顯特徵的便是拍照當時人物所呈現出來的表情。這個是張國榮心路歷程的表現，他和莫文蔚一開始是的淡定和開心的，但結尾處莫文蔚離去時表現出巨大的驚恐，估計因為害怕他自己和黃的事情被揭開，害怕莫文蔚的離去。發卡的確就是女性的象徵，而火柴的確就是男性的象徵。巧的是，發卡出現在張國榮的嘴裡，而火柴叼在黃家諾（mv里那個一閃而過的男人）的嘴裡。也就是說，張國榮是對女性擁有著渴望，而黃家諾是對男性擁有者渴望的，而這個男性很顯然就是張國榮。當莫文蔚推開黃家諾後，黃家諾看到的人由莫文蔚變成了張國榮。後面也有黃和莫將張捆綁在床上的情景，我認為這是一場爭奪戰，是兩性之間的佔有慾象徵。而後就有了莫文蔚看見張和黃兩人在床，而莫文蔚憤懣落寞的坐在牆角的一幕。我大概理了理：張?莫，張?黃，黃→張。並且莫文蔚是只接受張國榮，卻不能接受張國榮和黃家諾之間的關係的。於是，她打破的玻璃，與此同時象徵莫文蔚的「墨水」也隨之被摔破。

【值得說明的是，我認為mv表現的是幻境而不是夢境。以下是佐證：1.影片中出現了白粉，有理由認為是吸毒而產生的幻境 2.一個小細節，影片最後有4秒鐘的彩色，之後打碎的墨水瓶迅速倒退被還原完整，換面也瞬間轉變為黑白。相比於夢境，我覺得這個細節更像是人物由幻境中得到短暫的清醒而後又陷入幻境。也就是說，黑白的部分都為幻想，只有彩色部分為清醒。】

沒錯，這個mv講得就是精分時產生的三角戀幻想。大概就是這麼一個故事了。

最後一張福利

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