《電影中國》這部雜誌是如何評價《黑天鵝》的?

《黑天鵝》是今年角逐奧斯卡的影片中我最期待的一部，一是因為芭蕾的題材，二是娜塔莉波特曼，不過就像一串葡萄到手，一部分人總是先挑不好的吃，先是苦等藍光，等到了又遲遲未看，這部電影就像是放在壁櫥里的美味巧克力，總想多留些時日，好讓憧憬、期待的感覺拉長，看過之後才發現，自以為的巧克力，結果是一杯苦咖啡。

藏在芭蕾背後的傷口

《紅菱艷》里佩吉被問及為什麼要跳舞，她回答「就像你為什麼活著」。《黑天鵝》里的波特曼何嘗不是如此，芭蕾就是她活著的全部意義，她和《紅菱艷》中的佩吉一樣，生活中都有著不可調和的矛盾、無法癒合的傷痛，也同樣，都把這一切用表演包裹，這使得影片有與生俱來的悲壯的力量。因此，無論是《紅菱艷》《黑天鵝》中的芭蕾，還是《美麗心靈》中的數學，抑或《霸王別姬》中的京戲，都不過是影片借來的華麗麗的妝點，卸妝之後，都有著「不瘋魔不成活」的共性，走的都是一條不歸路，這其中充盈著宿命感，上帝為他們打開了一扇窗，同時也關閉了一扇門，不管挨的多麼殘忍，都無法逃避，這樣的角色極易打動觀眾，因此羅素克勞成功了，張國榮成功了，波特曼也不例外。

通過《黑天鵝》也能認識到，一個好的題材，就能讓電影成功一半，我甚至懷疑導演阿羅諾夫斯基是不是陳凱歌或張國榮的影迷？兩個片子在構思上太像了。《霸王別姬》里張國榮沉迷在霸王別姬中不能自拔，在苦難過後還是毅然決然的揮劍自刎，將自己定格在虞姬這個角色中；《黑天鵝》里的波特曼亦是如此，她為追求完美和對手之間的競爭形成了雙重人格，並沉溺於幻象之中難以自拔，《天鵝湖》中白天鵝、黑天鵝兩個角色映射她的雙重人格，一面是她現實中的一面，在母親的督促、照顧下努力習舞，面對導演的「潛規則」不為所動，像白天鵝一樣純潔；另一面她潛意識中的東西全面爆發，恐懼、嫉妒、對一成不變的壓抑生活的抵觸，包括對性的饑渴全都展露無疑，像黑天鵝一樣邪惡。一人分飾白、黑天鵝兩角想做到完美幾乎不可能達到，最後這雙重性格幫助她為這場重要的演出畫上了完美的句點，同時也在恢弘的交響樂中結束了她的藝術生涯和生命。

娜塔莉波特曼的獨角戲

如果說《霸王別姬》里張國榮的成功是源於角色和他自身性格的統一和無需雕琢的率真，那麼娜塔莉波特曼飾演的妮娜的難度係數起碼要加幾個點，《霸王別姬》里多是群戲，張豐毅、鞏俐、葛優都是狠角色，每個都同樣出彩；《黑天鵝》則完全是娜塔莉波特曼一人撐場，就像《天鵝湖》中的黑白天鵝，所有其他的伴舞都要黯然失色。也許是《萊昂》中她的角色過於深入人心，之後無論是《星球大戰前傳》系列，還是《冷山》、《藍莓之夜》都沒給我太深的印象，以至於今天看《黑天鵝》，聯想到當年捧著花盆的瑪蒂爾達，有一種恍如隔世之感，她掙扎於雙重人格之間的精湛表演，讓我深感意外，同時她在芭蕾舞上的精彩表現也很讓人吃驚，當然，舞蹈所帶來的感染力，優秀的攝影功不可沒，在波特曼翩翩起舞的時候，很少看到全景、擺拍或長鏡頭，不斷的跟拍和密集的特寫減少了舞蹈上的破綻，同時也更具衝擊力。

最喜歡最後一段戲，波特曼努力抵擋著幻覺帶來影響和傷口的疼痛，化身白、黑天鵝為觀眾獻上極致之美，她含淚將目光投降熱烈鼓掌的觀眾和激動的母親，她完成了自己的使命，一切都不重要了，躺在彈簧墊上露出了一絲微笑，她對著鏡頭說：我感覺到了，我是完美的。

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