如何評價爸爸回來了這個節目？

簡單對比一下《爸》和《爸爸回來了》吧，這樣對比主要分析一下《爸爸回來了》。

一、開場

同樣作為第一期節目，顯然湖南衛視就更加善於籠絡人心。

如果有觀眾記得，就會發現第一期《爸爸去哪兒》剛播出的時候，並不是30s卡通動畫開篇，而是在藍白有光的雲層中，丁文山的旁白加上字幕：「第一次以父親身份出現在鏡頭裡的爸爸們」。這句話本身是抓人的，因為話題新鮮，賣點直接呈現，符合觀眾的獵奇心理。接著是林志穎開口，「我自己不敢說是一個非常棒的父親，但是我敢說我是一個負責人的父親。」接著是五位爸爸每人一句話，這裡這麼做有一個重要的作用是——表態。

這個「表態」頗有點「背後的故事」的意味，乍一看有點底氣不足，沒有勇氣直接開篇，非要繞這麼一個圈子，然而事實上這是在做一個「過渡」的工作。給觀眾一個接受一檔新節目的心理準備。接下來的工作是「給觀眾甜頭」。

《去哪兒》沒播出之前的噱頭就是林志穎。一開播則必然要立馬首先利用林志穎的人氣來留住觀眾，所以隨後呈現了一小段林志穎與小kimi的日常生活溫情記錄，女性粉絲的心刷刷就開始融化了，一個是帥爸，一個是萌娃，光看這倆都已經值回票價了喂！

下面切頻道，來看《爸爸回來了》。

「陽光明媚的清晨象徵嶄新一天的開始，而每一次美好的開始總是伴隨著驚喜。」我不是很理解節目組為什麼要拿這一句幾乎沒有「作用」的話來開篇，這是極大的浪費你們造么！！同樣地，出於過渡的考慮，節目組拍了一些空鏡頭，但沒想到這組空鏡頭成為吐槽的開始——炫富。

其實關於這些家居之類的空鏡頭是可以這樣理解的。《去哪兒》是外景拍攝，外景拍攝向來是我國綜藝節目的弱項，但由於謝滌葵之前是做《變形記》的，所以對於外景的掌控能力比較強，《去哪兒》中的空鏡頭都帶有強烈的記錄色彩，賞心悅目。《回來了》把場景搬到室內，沒有了美麗的自然風光，又不能全程都只看孩子，所以只好拍傢具、拍車······城市果然還是比較無趣。

然後開始介紹各位爸爸顯赫的社會地位。

不是說這樣不好，這樣介紹是可以引起一部分觀眾的收看興趣，但是如果你強調爸爸們在外的風光牛逼，那麼相應地，節目中你要呈現的就是爸爸在家面對小孩的親和柔軟等等，顯然，就第一期節目來看，爸爸們還是從前那個形象，老爺基本上還是老爺，陽光大男孩基本上還是陽光大男孩。到這期節目的最後，「呈現」得依然不夠，「成長」則幾乎沒有「呈現」。不過也沒事啦，慢慢來。

二、開頭動畫

兩個動畫的節奏都挺好，沒有明顯差別。同樣的30s，《去哪兒》的層級感稍微強一點，在情緒上多一點「渲染」的過程，男孩子一點；《回來了》則總體較為平穩規矩，女孩子氣一點。除了《去哪兒》開頭那聲雞叫之外幾乎沒有什麼不同。

三、兒童的選擇

總體來說，《回來了》對於小孩的選擇年齡跨度較大，性別的分配不是特別均勻。成員年齡如下：

奧莉（李小鵬女兒）——兩歲零三個月

neinei（吳尊女兒）——三歲半

小甜心（賈乃亮女兒）——一歲半

弟弟（王中磊兒子）——八歲

《爸爸去哪兒》兒童年齡：

石頭：六歲森碟：五歲Kim：四歲王世玲：四歲天天：五歲

很顯然，《去哪兒》的兒童年齡選擇更為集中，是使用同一種「語言」交流的。當然，《回來了》各個家庭之間並沒有交流，但是觀眾看起來還是會感到跳躍。

「交流」和「衝突」在真人秀里是尤其重要的元素，這也是所謂的一個「看點」。然而第一期《回來了》這個點處理得較為平淡。「聚攏」的效果並不好。

四、家庭環境問題

分兩方面，一是硬體，而是軟體。

硬體就是先前所謂的家居、地理環境諸如此類。前面稍微說了一些，總結一下的話，主要有這樣幾個障礙：

1、拍攝環境封閉，發揮空間不大；

2、是參與者熟悉的環境，參與者容易感到放鬆，挑戰感弱、遊戲感弱；

3、四個家庭之間相距甚遠，缺乏連接，節目結構鬆散；

軟體是指的父母營造的家庭氛圍。李小鵬和吳尊家都是以英文教育為主，孩子的中文能力偏弱，這樣的話交流就更多地以來鏡頭和字幕，顯然，這二者對於《回來了》團隊來說都不是強項。因此，整期節目觀眾與孩子們之間的心靈共鳴少就很容易理解了。

但是，但是拆開來看，個人認為吳尊女兒逛超市那一段拍得非常棒，節奏感值得稱讚，孩子的天性得到了有趣的展示，「哇這是攝像機，媽媽可以看到我。」「Mammy，mammy,iloveyou.」當然，之後一二三四數數的情節也非常可愛。這就是潛力和亮點所在，是節目組應該要留意和保留的優點。

說到吳尊那就又免不了說一些「幫女兒洗澡」事件。這個地方節目組的處理有欠妥當。節目組也許並沒有有意去展示這個畫面，但是顯然從「遮擋物」來看，節目組意識到了這個鏡頭也許會不太合適。但是仍然使用了這個鏡頭，原因無外乎這可以是一個噱頭，帶來收視率。不過不可以否認，吳尊在吃飯的時候用腳趾夾住椅子腿的細節捕捉得非常到位，加分。

五、製作

團隊陣容如下：

《爸爸回來了》：由80後海歸團隊傾力製作。

《爸爸去哪兒》：由《變形計》製作人謝滌葵及團隊、《我是歌手》製作人洪濤及團隊聯合打造。

我對浙江衛視的海歸團隊不是特別了解，也沒有接觸過，總體的感覺還是「經驗不足，膽子不大」，沒有撒開膀子玩，但是事關收視率，也不太好意思玩，只是規矩之下，目前尚未見到足夠的新意及磁場，所以這個團地的成長之路仍然充滿了挑戰。

《去哪兒》的製作最開始是湖南衛視《晚間新聞》出來的，非常有想法，後來做了《變形記》，不管怎麼說，《變形記》給他帶來了巨大的「精神財富」。對於人情感的把握，呈現，以及放大，都是他的團隊十分擅長的工作。同時他是一個膽子很大的人，《去哪兒》的神字幕一直為外界稱道，而事實上，《去哪兒》的字幕組是幾個年輕女孩子負責的，其中還有實習生，但是「森碟」這樣的放大觀眾興奮點和引起話題的行為他把握得十分到位，儘可能地滿足著觀眾需要放鬆、疲於思考、找尋快樂、圍觀明星等眾多需求。

這種滿足的實現，一來自於整個節目的結構、節奏平衡；二來自於艱辛的製作。我不知道《回來了》的素材量有多少，但是就兩個節目的呈現來看，《回來了》顯然對於細節的掌控力是薄弱的，這種薄弱的原因從根本上來說就是因為素材不夠，捕捉不夠。三來自於創作理念的「親民」。謝滌葵一開始就知道觀眾要什麼，他就朝著那個方向走。這麼說吧，《去哪兒》對於現實和節目的界限的處理非常模糊，觀眾常常忍不住相信他們看到的就是全部。當然不是這樣，任何一檔電視節目都不可能是這樣，電視節目是經過精心編排的，但是這不影響到觀看的愉悅，相反，這種編排是一個類似於吹氣球的過程，一步一步把觀眾的情緒帶進來。

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