我的唐朝兄弟這部電影主要講述什麼？

看到一部爛片收穫滿溢的票房，你總會憤憤，然而世界總不是繞著你一個人轉的。刻意留意了下各個 電影院 的排片，《我的唐朝兄弟》的場次寥寥。在眾多新片和大片夾擊的環境里，這部對我來說相當驚喜的影片，可能就此湮沒在票房的洪水裡。即便票房死得很慘，我希望影片本身可以暢往不朽。 不是每個導演都能將娛樂和情懷完美地交融，所以才會有大導演小導演和爛導演的區別。楊樹鵬是個小導演，資歷平乏，又顯年輕，但他用一部《我的唐朝兄弟》掃平了去往大導演的山頭阻路的荊棘。放任著大嘴去誇讚一個人，總讓我覺得危險，就會下意識地提防下自己的目的，然而當你在《我的唐朝兄弟》中看到一種徹骨的草莽浪漫精神駕臨苦竹林時，你就忍不住醉了。 兩個唐朝強盜搶劫，意外救人，卻喜歡上被救之人，於是習慣了一起闖蕩江湖的兩個人開始有了罅隙。對於這樣的故事，我並沒有抱多大期待。幽默輕鬆的台詞和古典質感極美的畫面縈繞著前半場，你會以為又是一部惡搞的喜劇片。然而村官里正的告密泄露了楊樹鵬的秘密，人性成為他障眼法之下清風古馬的表達，影片顯得厚重起來。 楊樹鵬沒有刻意升華，而是順著劇情溪水一樣安靜敘述，安靜地讓你起 雞皮疙瘩 。就像安靜的村莊被這兩個闖入的強盜打破沉寂，命運的漂泊無定和糾纏就在這樣的隨遇而安里顯示出它獨到的天分。已經很久沒有中國電影這樣「好玩著」說人性這個我們似乎已經淡忘的基本概念了，衝動的村莊在里正家長制的「官本位」思維下，逆來順受卻又怨憤滿心，想跟孫悟空一樣舉棒造反又怕出事，於是一張張現實的嘴臉在鏡頭下鮮活起來。很熟悉，就像我們平時見到的大多數國人：善良、懦弱、隨大流、不具威脅性。只有一個人例外： 小孩子長 壽，可惜他是痴傻的。 黑澤明的美學一直隱藏在影片的某個角落，但在兩個強盜兄弟感情的轉換上似乎又有一些馬丁o斯科塞斯《憤怒的公牛》的影子。 沒有誰可以十全十美，成長總需要一個掩面而泣的過程。姜武可以不斷吐唾沫說髒話，胡軍也可以講著黃段子手忙腳亂著女屠戶難解的褲扣，然而這不妨礙一個叫「俠義」的詞兒出現在作為強盜的他們身上。 善惡不過一念，俠義的寒光一閃，你就是草莽英雄。大唐開放的民風讓一干豪雲之士忘記魏晉，泥濘稻田裡的打鬥，現代搖滾精神的浪漫內核，古惑仔一樣的 傳奇江湖 夢，金風玉露一相逢時的酣暢性愛，詩人遍地行走的不羈和慵懶，都在泥漿四濺的乾脆聲中化作打動你的因子。 想起唐朝，就會冒出放蕩不羈等豪邁的詞兒，所以這也是一部適合夢回唐朝的人做夢的電影。暴力與血腥，從來都是點綴。影片一開場已然定下了基調，浪漫的，浪漫的，浪漫的。懶洋洋的村莊，《卧虎藏龍》一樣的竹林，遠處可聽見的鴨啼蟬鳴，還有緊束胸衣的美人，一種既粗獷又溫柔的美感，就這樣斜插進中國武俠電影的類型群陣里。 據說影片刪減掉了楊樹鵬個人最喜歡的段落：「陳六強暴完羅娘，趴在樹林里，月光打在他的背上，照著他背上的文身，是唐朝那種黑漆文身，文身有十二個字：生不怕官家人，死不怕閻羅王。」於是又得老生常談分級。分級？那似乎是個跟唐朝一樣遙遠的夢。而失掉這樣維繫兩個強盜兄弟感情轉換重要基礎的鏡頭，劇情有些跳躍的尷尬也就在所難免。在這樣的尷尬里，楊樹鵬還要說更多的深刻內容，就讓影片顯得有些失控。簡單點，也未嘗不深刻。 當然整部 片子 ，你基本上還是在笑的，只是臨近結束，略顯悲傷的情緒還是讓心裡不免有點堵得慌。這肯定不是楊樹鵬要做的。於是他給出了一個光明的結尾：稻香、姑娘、笑聲、清風拂面。就像楊樹鵬一直想拍出的塔可夫斯基式的電影：遼闊而深沉，風吹過荒野，把桌子上的花吹倒。 現在電影結束，會有一百個不同於楊樹鵬的解讀，對於我，則只想沉浸在嘩啦啦而下的浪漫雨中，吟唱失落的草莽青春：「外面下起了小雨，雨滴輕飄飄得像我年輕的歲月，我臉上蒙著雨水就像蒙著幸福。」