為什麼內地獲獎的電影都是《一個勺子》《Hello! 樹先生》《白日焰火》這種的？

首先是獲獎電影這個概念。電影節和電影節之間有不同，上海電影節和柏林電影節不是一個量級的。同一個電影節，也有不同的獎項存在，戛納電影節主競賽單元的金棕櫚大獎和一種關注單元的大獎也不是一個量級。

題主所說的這些電影，雖然都在不同的國內外電影節獲得過大大小小的獎項，但是電影質量本身也具有不小的差別。我就不在這裡做個孰好孰劣的比較了。總的來說得獎獎項的質量和電影質量還是正相關的。

關於題材問題，很多回答說了。簡而言之，農村的欠發達地區佔據了中國大部分的土壤，這是發達國家所以為的真實的中國，也是他們媒體所希望宣傳的真實的中國，當然這些事情也的確天天時時刻刻分分地在我們的土地上發生著。不可忽視的是，電影節電影背後的資本也往往會對導演和話題作出一個選擇。因此，題材和電影節獲獎還經常是一個雙向的過程。

不過我們是不是也可以換一個視角看待這個問題？經濟富裕地區，北上廣，長三角和珠三角的常住人口也有數億人，他們能被作為少數派而忽略嗎？恐怕也不能。難道創作者們就不應該關心一下他們的精神世界嗎？中國電影對於城市群，對於知識分子，對於中產階級的探索非常之少，我不覺得這是一個理所當然的現象。

歐洲藝術電影從義大利從四十年代的新現實主義開始走向黃金時代。新現實主義電影主要關注的就是窮人。而從五十年代開始，義大利同樣也誕生了非常優秀的關註上層社會的和中產階級精神生活的電影。包括安東尼奧尼的現代愛情三部曲《夜》《蝕》《奇遇》，費里尼的《甜蜜的生活》《八部半》等。值得一提的是維斯康蒂，沒落貴族出身的他既能拍出講述南部貧苦漁民生活的《大地在波動》，也能拍出氣勢恢宏的西西里貴族史詩《豹》。