不僅僅是高達與哥斯拉——名為「玩家一號」的盛大嘉年華

作為一名高達愛好者，從去年開始就久聞「玩家一號」的大名，其中將有高達出場的消息以及後來發布的預告片中擺出ZZ高達經典pose的元祖高達，一直勾引著我去一睹風采。今天，終於等來了玩家一號的上映，便亟不可待的買好了電影票。

從下午四點多到晚上七點多，兩個多小時里，我看到的是一場偉大的嘉年華盛宴。在這裡，我不準備評價這部電影有多麼精彩——很快會有許許多多的文章來分析它的精彩之處；也不準備把電影里出現的彩蛋一一列舉出來——很快會有許許多多圖文並茂的文章來一一找到每一處細小的彩蛋。現在我想探討的是構成這場嘉年華的最重要的骨架——眾多的經典IP們。

玩家一號是一部與眾不同的粉絲向作品。之所以與眾不同，是因為他並非像大多數粉絲作品那樣把單一的愛好進行深挖，來俘獲愛好者的們的心。而是選擇了通過海量的IP、海量的彩蛋淹沒愛好者，廣播種廣收穫，通過以大量的IP織成大網儘可能多的的撈取到各種類型的愛好者。

從電影來看，這些IP分布甚廣——小說、美漫、日漫、電影、電視劇、音樂、美國動畫、日本動畫、美系遊戲、日系遊戲。幾乎每一個這部電影的市場人群——美國人——從16歲到60歲的幾乎每一個有過童年、少年和青年的每個美國人，都能找到屬於自己，並有足夠理由去買上一張電影票。

這種類型的影視作品並不是第一次出現了，通過大量綜合各路經典燴成一鍋高湯，高屋建瓴傾灑而來。尤其是在玩梗、致敬、捏他成癖的日本動畫界，這樣的情況更為常見，典型的就有押井守的《機動警察》和金敏的《千年女優》，前者彙集了諸如鐵人28、高達、奧特曼、哥斯拉等日本人民的常見愛好元素，

玩家一號因為版權問題沒能出現的奧特曼梗

而後者則把從戰國到幕府，從維新到二戰，再到特攝和科幻的幾乎每一種日本常見的電影形式，通過教科書版的藝術手法，展現在日本電影愛好者面前。

而玩家一號則在這種類型上做到了新的極致——根本不需要扭扭捏捏的捏他和致敬——強大的版權力量和高超的製作技術完全重現經典，質和量都達到了完全壓倒性的優勢。

今年來，在美國類似的題材也不鮮見，而且主要集中在街機遊戲方面，畢竟對一整代美國人來說街機是不可磨滅的回憶。

可以說比起往日里好萊塢電影通過先進技術和優秀內容來展現自己文化力量的方法。這次，斯皮爾伯格徹徹底底地秀出美國文化產業的真正肌肉——IP，是的，只有IP才是美國文化真正的力量。他們能夠呼風喚雨，他們能夠締造世界！

作為世界上文化力量最為強勢的美國，能夠出現在這部作品中的IP，無疑代表著世界上從70年代到現在最優秀的文化水平。可我們看到了什麼？美國的！日本的！除此以外呢？沒有了。世界上70多億人口裡，站在文化金字塔尖的只有隻有4億美國人和1億日本人！

長期以來，我們一直以文化大國而自居，日本在某些同胞眼裡不過是只會拍攝成人片和幼兒動畫的撮爾小國。然而事情並不是這樣啊！從玩家一號我們就可以看出——高達、哥斯拉、阿基拉還有因為圓谷那因為該死版權問題而沒能登場的奧特曼（這個版權的問題在國內同樣有，圓谷前段時間剛剛在國內向一家公司關於該公司製作的奧特曼電影提起了訴訟），這些日本IP，在美國這個世界上最強大的文化大國眼裡完全可以支持起最主要的劇情戲份。

而我們呢？還有人在想著用在國內都沒有多少年輕人愛看的北京歐配拉這樣的國粹，去征服發達國家的青年。我不覺得除了少數文化獵奇者以外，這樣的方法能夠起到多大作用。對這些獵奇者來說，我們所謂的國粹，不過是魯迅所說的：我們中國的最偉大最永久而且最普遍的藝術也就是男人扮女人。而想單純用這種藝術去征服全世界的想法，這樣的文化自信，不要也罷。

我是一個土生土長的普通中國人，可當我觀看為美國人量身定做的玩家一號時，我卻沒有感到絲毫的文化隔閡。這是為什麼？因為作為一個中國人而成長起來的我，在成長的過程中，我的身邊的優秀文化作品全都是美國和日本的舶來文化。我的童年和少年是終結者，是高達，是金剛，是鐵巨人，是哥斯拉，是……

對，我的童年和少年也有黑貓警長、有葫蘆娃、是大頭兒子，可是他們能和前面世界級IP的站在一個水平線上嗎？且不論當年他們如何，現在國家文化產業發展了，這些被資本和政策催生出的情懷新作，做出來的是什麼東西？就那樣的續作，也能妄用IP這個詞？

如果停止這種無意義的情緒宣洩，我只希望有一天——當玩家一號被追認成為經典，從而被翻拍，被重製的時候。在成百上千的新的、舊的經典IP當中，能夠有一個哪怕、只有一個國產的IP能被我所看見——不是依靠萬達、阿里這些金主投錢砸出的一個出場機會。而是作為一個被世界上廣大的人民群眾認可的IP，去和那些經典的IP們一同站在玩家一號——這個盛大的嘉年華上。

更進一步的，我希望有一天，我們的國家、我們的人民，能夠擁有屬於自己的「玩家一號」。