隨便聊聊日本推理文學（三）

大家好

今天來寫第三章：本格三光

這次就傳統本格和新本格混著來吧

首先我們提三個問題簡單了解一下

Q1、什麼是「本格」？

根據日語翻譯，「本格」的意思是「傳統的、真正的、正宗的」。

寫本格，有點難。

因為這不僅需要無懈可擊的設場景定，也要有符合事實的嚴密思維邏輯，主線是案件、謎團、詭計本身，此外還要具有可讀性，基本上是很費腦子的。

再加上對本格定義逐漸開始詳細且狹義，導致這類流派逐漸成為一種公式化、模板化的固定結構與風格，可讀性、趣味性大大降低。

所以，經歷了一系列戰爭與社會變革之後，本格從最初的統治級的主流慢慢消沉，被社會派等反映現實或帶有奇幻、魔幻、科幻色彩的其他變革流派所壓制。（其實不需要壓制，自己就快不行了因為寫這類的作家在後期也少了很多~）

所以，那些年的本格，也被叫做古典本格。

根據資料顯示，最早提出「本格」這個詞的，是甲賀三郎。

出身理工的甲賀三郎心思縝密、邏輯清晰，具有典型的理工男思維。作為推理文學的狂熱飯，他在農商務省臨時氮氣研究所工作的時期，把推理以及當時風頭正盛的作家作品，安利給了自己的同事大下宇陀兒。雖說成功拉人入坑，結果同事發展的比他還好……

相對比本格派的重視推理過程、重視邏輯思維、重視案件本身；作品著眼於探索精神病狀、異常心理主題，並借謎團手法來呈現異色獵奇趣味和詭譎意外結局小說們，甲賀三郎稱之為「變格派」。

為啥著急分類呢，因為那算一個推理文學即將爆發的年代，像是《腦髓地獄》（有改變成同名恐怖片了解一下~）啊，《黑死館殺人事件》啊這種暗黑界奇書神作，都是那時期寫的。

作家們並沒有一個規範，將自己的所知所想寫了出來，無論裡面混雜了懸疑、魔幻、奇幻、神話、耽美、精神錯亂等元素……所以各種作品相繼迸發，一時間讓人很混亂。腦髓地獄這本書真實的可怕！很難啃不說，驚悚程度也不是一般的高，反正我是買了一年多沒看完！！

房間亂了當然要科學有效整理分類啊對不對！

後面就好說啦，當時還是小透明的江戶川亂步也快出頭了，一波本格推理熱潮即將襲來~詳情請看第一篇！

Q2、本格三光是誰？

（窩隨便選的，大家隨便看看）

No.1 甲賀三郎

個人關鍵詞：

孤高和寡的死傲嬌；

腦子有點軸的邏輯理工男；

江戶川亂步真愛粉；

剛給同事安利了大大結果他倆成了好朋友？

為了大大噴黑粉結果他倆和解了wtf？

世界那麼大我要去走走再見；

甲賀三郎出生於1893年，是日本推理文學發展初期的重要人物之一。

家庭背景、學業經歷相當優秀的甲賀三郎，畢業於日本第一高校——東京帝國大學工業系，畢業後入職，並經常出差歐美考察氮氣工業，外語也是相當不錯，還寫了一篇歐美遊記名為《歐美飛行記》。

這裡扯一句大學的八卦，在日本投降以前，國家出資在各地建立的大學都帶有帝國二字，出名的比如「東京帝國大學」、「京都帝國大學」，在戰敗後也就隨之把大學校名中的「帝國」二字刪掉了。

其中，東京帝國大學建立於1877年，歷史最悠久，是亞洲最早的西制大學之一，也就是如今的東大。當年郁達夫留學，去的便是東京帝國大學經濟學部。

甲賀三郎從小愛讀書，小學時期就會投稿去雜誌。而後一邊上學上班，一邊寫作，畢業後輾轉到了農商務省臨時氮氣研究所，認識了大下宇陀兒，帶他走進了推理世界。

但是這位同事的寫作風格偏向奇幻，並沒有把重心放在詭計懸疑解謎上，這也就引起了甲賀三郎的不滿，還因此在報刊上批評他：「拙劣地模仿江戶川亂步」，寫的作品亂七八糟……（說清楚到底是不是嫉妒使你質壁分離）

這話一說，好了，掀起軒~然~大~波~（請自動腦補馬三立語氣）

畢竟在當時，根本沒有一個具體的標準和定義：究竟什麼是本格？什麼是正宗？憑什麼你說我是歪門邪道，你就是名門正派呢？

其實並非說甲賀三郎本人死板不懂變通，反而他的作品有非常多的新鮮嘗試，比如從犯罪者視角倒敘為主線的安檢、典型本格的別墅殺人事件、以警方搜索為主線的案件等，多種多樣，也是非常全能。除此以外，他也有遊記、劇作等不同題材、類型、主題的文學作品。

所以只能說，他對於「本格」這個概念，是很細緻認真的。但是看看獲獎記錄，有點心疼。「明明我最熱情可是大大和同事和基友都獲獎了我怎麼辦系列……」

說到這兒也順便提一下木木高太郎吧~

木木高太郎原名林髞，拆開這倆字你就知道他筆名由來了；而且人家土生土長日本人別誤會。畢業於慶應大學醫學系，本專業一直讀到了博士並留校授課。

不久後前往蘇聯留學，我們課本上學到的那位研究條件反射的「巴普洛夫」記得嗎，那是木木高太郎在蘇聯實驗室的教授老師（次元壁破了嗎）！！他的作品我就不詳細說了，這人是個交際花兒，有興趣的可以查查看。

所以木木高太郎和甲賀三郎基礎知識同樣牛逼，那我的邏輯不比你差，我的理工知識不比你少，既然大家實力差不多，且各執一詞，就辯論吧！因此關於本格與變革的這場著名爭論，就寫上了這幾個人的名字。

辯論最後的結果，大概就是「本格」與「變革」之分。這件事，對後來推理文學的影響和意義也非常重大。

甲賀三郎作品產量不低，戰前就有相當多的長篇面世，他本人也任職在多個協會與文化部門。

1941年任日本文學報國會事務局總務部長；

1943年，甲賀任文藝家協會理事；

1944年轉任日本少國民文化協會事務局長。

他也作為伯樂，推薦挖掘了大阪圭吉和小栗蟲太郎（我們會在第四篇提到他）。大阪圭吉的出道作品便是在甲賀三郎的推薦下，1932年在《新青年》雜誌發表並出道。大阪圭吉視甲賀三郎為恩師好友，在應徵參戰之前把自己的手稿全部交給了甲賀三郎，但可惜，兩人同年病逝。

大阪圭吉剛出道便被視為推理界冉冉升起的新星，被寄予厚望。24歲時的一本新書發布會，便能邀請到江戶川亂步、大下宇陀兒、甲賀三郎、木木高太郎與海野十三等文壇前輩一同出席推薦。可惜他英年早逝，33歲病往於菲律賓呂宋島，一生宛若流星。感興趣的可以去搜搜他的書，評價頗高。

出道作品：《琥珀煙斗》

代表作品：《支倉事件》

No.2 高木彬光（部分本格）

個人關鍵詞：

橫跨本格與社會派；

筆下人物神津恭介三大名偵探，之一；

另兩個是橫溝正史的金田一耕助；

和，江戶川亂步的明智小五郎；

戰後五人男之一；

高木彬光出生於1920年，家裡世代行醫，算是書香門第。大學畢業於京都帝國大學工學部冶金科，後進入中島飛機公司工作，參與飛機的研發與製造，但是日本戰敗後，因公司倒閉而失業。生活窮困潦倒的時候，收到了朋友鼓勵，開始文學創作。

1848年他發表自己的處女作《刺青殺人事件》，毛遂自薦寄給了江戶川亂步，深受其賞識，並轉手推薦給了《寶石》雜誌刊登，由此走上了職業作家之路。後被江戶川亂步推薦為「戰後五人男——高木彬光、島田一男、山田風太郎、香山滋、大坪砂男」之一，開始橫霸推理界。

這裡提一下另一本雜誌。

繼《新青年》後另一本在推理文學歷史上極具代表性的雜誌——《寶石》創刊於1946年，初次發行就刊登了橫溝正史的《本陣殺人事件》。發行書店是1913年創立的岩波書屋，創始人叫岩波茂雄，是個很鮮明的親中派。這家書店也是最早將台灣省在世界地圖上標註歸中國的日本出版社之一。

他們書屋最早的招牌是創始人親自拜託好友夏目漱石大大寫的，夏目漱石大部分作品也都交給了這家書店出版。他們家雜誌很多，《寶石》只是其中之一。這家書店經歷相當坎坷，感興趣的可以搜搜~

好了我們回來！

畢竟實力放在那裡，這位具有天賦的作家在短短兩年內就拿到了重量級的「日本推理作傢俱樂部獎」，人氣斐然，備受讀者歡迎。

高木彬光是一個非常具有代表意義的作家。他的作品前期偏向於傳統本格，後期則開始橫跨社會派。我們看一下當時的社會背景就能得知一二。

1945年日本戰敗後，天皇神話破滅，整個社會的氣氛壓抑、經濟蕭條，這個時候大家對懸疑奇幻的東西也逐漸開始厭倦，對固定模式的本格慢慢冷落。但是相對戰爭時期的混亂和不安，相對穩定的環境帶來的文學的復興，針砭時弊的社會派循序崛起。

古典本格的落寞沒有讓高木彬光就此沉寂，在創作了筆下的名偵探「神津恭介」及以他為主角的多部作品後，人生經歷豐富的高木彬光開始在作品中插入許多社會現象和人性百態描述，比如《白晝的死角》、《破解審判》等，順利轉型並備受好評。

提一下他筆下的神津恭介，是日本推理界三大名偵探之一，也曾被翻拍為影視作品，但是知名度並沒有另兩位高。（主演有沒有很眼熟，我們講池井戶潤那篇的時候出場過的片岡愛之助~愛醬喔！！）

許多人把它與橫溝正史相提並論，作為本格推理學派的兩大高山。因為其作品筆力渾厚、思維深入、題材廣泛……無論本格與變革，都極為上手，堪稱全能。

出道作品：《刺青殺人事件》

代表作品：《能面殺人事件》、《白晝的死角》

No.3 島田莊司（新本格）

個人關鍵詞：

新本格領軍人物；

知道綾辻行人嗎？

知道京極夏彥嗎？

以上都是他馬仔。

以上三人組我叫NBboys~

島田莊司1948年出生於日本廣島，畢業於武藏野美術大學的商業美術設計專業，藝術修養的基本功非常深厚，想像力豐富，也將他的個人才華映射到了自己的作品中。

島田莊司畢業後當過翻斗卡車司機，寫過插圖與雜文，做過一段時間的占星師。還出版過一張音樂專輯，在1976年10月，唱片名字非常文藝自傷——《LONELY MEN》。蝦米音樂有這張專輯的完整歌曲，我聽了一下，還蠻好聽的。有才華的人，橫跨藝術相關的各個領域都是有才華的啊，羨慕。

鏈接送給大家：

http://www.xiami.com/album/466979

島田莊司曾經這樣形容那段時期的自己：「那幾年可以算是我人生的低潮期，我經常用音樂來慰藉自己的心靈。根本沒有想過要以文學作為後半生的依靠」。

他那時是吉祥寺那一帶爵士吧、搖滾吧的常客，甚至和井上夢組建了一支樂隊，他說過：「井上夢就是創作組合『岡嶋二人』的成員之一。我們常被稱作『綁架的岡嶋，分屍的島田』。如果沒有成為推理小說家，也許我們會一直做一個業餘的音樂人吧」。可就算出了一張專輯，他還是覺得音樂並不是自己真正想從事的行業。

島田莊司出道比較晚，33歲的時候才走上作家之路，但是處女作品剛發表就一鳴驚人，憑藉一部神作直接躋身名人堂。

這本處女作就是《占星術殺人魔法》。

1980年他以一部占星師御手洗潔為主角的本格推理《占星術的Magic》投稿參加江戶川亂步獎，但是惜敗於井澤元彥的暗號推理《猿丸幻視行》（獲獎的井澤元彥後來轉向了歷史與宗教主題文學，幾乎不再寫推理了）。

次年《占星術的Magic》經過二次加工，改名為《占星術殺人魔法》由講談社出版。此書描寫名偵探御手洗潔如何解決一樁橫跨四十年的懸案，為純粹的解謎遊戲。雖然收到了很多社會派的嘲諷，但是因世界觀獨特、思維詭譎而深受推理飯們的喜愛。

島田莊司是中國人民的老朋友了，好早就開通了微博……

相比起什麼題材類型風格都涉足一點的網紅東野圭吾，一心一意獻給了本格的島田莊司也在開拓新的道路。因此他在1989年發表了《本格推理宣言》，其中觀點認為本格應該尋求新的方向，嘗試與新的元素結合。

而後繼續發表了許多續篇，向大家安利新本格，並且推薦了新本格文學的再次高潮。在餵雞百科上，如此定義「新本格派(New Mystery，新本格推理)，指的是從1980年開始的日本第三波本格推理潮。由島田莊司領導，綾辻行人等人實行。」

島田莊司認為：「推理小說和一般文學小說的區別在於：推理小說，特別本格推理小說的要素必須是有兩個，一個是「謎」，另一個是「解謎」。是否存在這兩個要素，是判斷推理文學和其他文學區別的地方。」

同時他提拔髮掘了許多優秀的年輕作家，比如綾辻行人、法悅綸太郎、我孫子武丸等。比如京極夏彥，也是看了島田莊司的小說後激發了寫推理的熱情，向編輯自薦出版了名作《姑獲鳥之夏》。雖然中文書引進沒有網紅東野那麼多，但是許多作品都值得一看。感興趣的更可以去關注一下他的微博！

如今新本格已經沒有古典本格那麼多條條框框，建議大家關注一下這類流派哦。推薦折原一、京極夏彥、綾辻行人。其中很有意思的綾辻行人大家應該也很熟悉了，這個筆名就是島田莊司跟他一起取的，哦對了他本名叫內田直行，就很普通。

綾辻行人在京都大學讀的教育學，讀到博士沒畢業就輟學了，一直是校內推理社團的成員，其代表作《十角館事件》、《鐘錶館事件》評價都相當高。

這個人還超級喜歡打麻將，在日本拿了麻將比賽的獎，老婆也是個推理作家小野不由美，有一個很知名的作品佳作《十二國記》，也被改編成了動漫上了大熒幕。（左邊綾辻行人，右邊島田老帥哥）

對了還有個小八卦，京極夏彥在出道之前是印刷品的平面美術設計，還曾經給綾辻行人設計過作品的裝幀。（下圖右邊是京極夏彥）

好了不扯了，可愛又迷人的島田老帥哥了解一下~

出道作品：《占星術殺人魔法》

代表作品：《斜屋犯罪》、《異邦騎士》

Q3，我還有什麼廢話想說？

emmmmm嗯……·

我本人沒有什麼想說的~

但是范達因有啊！

（並不是注水（你就是）smile）

其實偵探小說超現實也不能太過分

還是有一些要求是被公認為應該遵守的

比較出名的有倆

【諾克斯十誡】和【范達因準則】

但是先給大家打個預防針

諾克斯十誡裡面有一條蠻針對中國人

不過大概也不是惡意，因為中國如此神秘

大概就意味著打破不可能

這對偵探小說來講算是個bug

范達因準則太長我就不貼上來了

大家自己去搜搜吧

1、The criminal must be someone mentioned in the early part of the story, but must not be anyone whose thoughts the reader has been allowed to follow.罪犯必須是故事開始時出現過的人，但不得是讀者可以追蹤其思想的人。

2、All supernatural or preternatural agencies are ruled out as a matter of course.偵探不能用超自然的或怪異的偵探方法

3、Not more than one secret room or passage is allowable.犯罪現場不能有超過一個秘密房間或通道

4、No hitherto undiscovered poisons may be used, nor any appliance which will need a long scientific explanation at the end.作案時候，不能使用尚未發明的毒藥，或需要進行深奧的科學解釋的裝置

5、No Chinaman must figure in the story.不準有中國人出現在故事裡(備註1)

6、No accident must ever help the detective, nor must he ever have an unaccountable intuition which proves to be right.偵探不得用偶然事件或不負責任的直覺來偵破案件

7、The detective must not himself commit the crime.偵探不得成為罪犯

8、The detective must not light on any clues which are not instantly produced for the inspection of the reader.偵探不得根據小說中未向讀者提示過的線索破案

9、The stupid friend of the detective, the Watson, must not conceal any thoughts which pass through his mind; his intelligence must be slightly, but very slightly, below that of the average reader.偵探的笨蛋朋友，比如華生，必須將其判斷毫無保留地告訴讀者，此人的智力須輕微低於讀者的平均水平。

10、Twin brothers, and doubles generally, must not appear unless we have been duly prepared for them.小說中如果有雙胞胎或長相極為相似的人時，必須提前告訴讀者

（*備註1 說一下，諾克斯十戒第五條並不存在歧視或者妖魔化。事實上，諾克斯十戒第五條和第二條並不相同，並不是為了排除超自然現象。諾克斯也沒認為亞洲人有什麼奇異的能力。諾克斯十戒第五條想表達的意思是：「不準有武林高手出現在故事裡。」）

其實范達因準則還有些局限性的，並不是說一定要遵守，只是希望推理，是在一個合情合理的範圍內解開，憑藉外掛這種，就失去了推理本身的樂趣吧。所以，希望大家也找到自己的樂趣，並認真去做這件事~

以上。

容我再廢話兩句。推理這種事，我個人的意見是，既要有驚喜，又不能失去美感。好歹是跟藝術關係很緊密的一類文化，看書這件事總是要成為一種享受啊。

爭論更是一種很有價值的事情，出現矛盾與解決矛盾的過程我們就能收穫很多。無論是身為辯論當事人的自辯與互辯，還是引起的大眾爭論，都不斷激發著新的生命力。

好啦，本期就到這裡~

還有最後一篇就完結了。

感謝觀看，鞠躬！

大家再見~