如何讀懂紅樓夢？
03-31
《紅樓夢》，中國古典四大名著之首，清代作家曹雪芹創作的章回體長篇小說。早期僅有前八十回抄本流傳，原名《石頭記》，後高鶚續寫四十回定名《紅樓夢》。《紅樓夢》是言情小說，它言男女之情，以言情而至偉大，必須有一個條件：起於言情，終於言情，但不止於言情。通常的言情之作常常易於流於淺薄，而偉大的言情則有一個不言情的底子，這樣才能襯出情的深度。《紅樓夢》之所以偉大，首先是在結構的偉大上。在如此精妙的布局和秩序下，這等空間、這群人物中，看似龐雜的故事在作者的筆下事無巨細，分明清晰的娓娓道來。
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《紅樓夢》超越了中國小說傳統
中國古代小說有兩種傳統，一是說書藝人的謀生工具，二是文人遊戲之作。不論哪種傳統，都以故事為核心，除了講一個有趣的故事外，作者並無深意。從某種意義上說，中國古代小說都是故事（Story），並非小說（Novel），所以我們沒能誕生出小說的文本自覺、主題自覺和結構自覺。只要能把故事講好，吸引人，作家就滿足了，從沒想過小說也是一種思考人生的角度。在中國古小說史上，只有兩本書超越了這個傳統，一是董說的《西遊補》，一是曹雪芹的《紅樓夢》，前者依然有很深的遊戲痕迹，而後者則如天外來客一樣，全面顛覆了中國小說的傳統。令後人好奇的是，在沒有前人可借鑒的前提下，曹雪芹是怎麼發現小說智慧的？為什麼他一上來就能做得這麼好？
王國維慧眼獨具真正發現這一點的，是王國維，他較早系統地提出《紅樓夢》的主題是「空即是色，色即是空」。這個說法現代人已不太熟悉了，用今天的語言，或者可以概括為「存在即虛無」。
黛死釵嫁象徵了人生永難圓滿的命運，當賈寶玉決定出家時，他扔掉了曾經珍愛的「玉」（欲），說：我已經有了心，還要玉（欲）做什麼。
令人驚嘆的雙線式結構《紅樓夢》不僅超越了中國傳統小說的「講故事的誤會」，而且在寫作技巧上，也極大地提升了中國傳統小說的品質。《紅樓夢》的寫作是典型的雙線式，即兩個線索：一是寶黛愛情，一是「四大家族」衰落。 雙線式寫作是較晚誕生的現代小說技巧，《安娜·卡列尼娜》是早期的代表作，被譽為「拱門式結構」，它剛出版時，曾引起一片爭議之聲，令人意外的是，曹雪芹在百餘年前就採用了這一結構方式，尤為令人震驚的是，《紅樓夢》雙線式寫作極為完整、流暢，完全不像是一部古典小說。《紅樓夢》的文本蘊含著巨大的創造力有趣的是，不僅在結構技巧上曹雪芹與托爾斯泰有暗合之處，在許多具體描寫上，兩人的作品也頗可對照閱讀，比如林黛玉首次進賈府時，小說中眾多人物是首次出場，可作者鋪墊老道，層次分明。
《安娜·卡列尼娜》中男女主角首次在舞會上認識，也是多人出場，作者描寫同樣也有「三染法」的神韻。可見，偉大作品是相通的。相比之下，《子夜》中開篇舞會就顯得槍法凌亂，人物紛繁難記。在《紅樓夢》中，這樣暗藏的寫作技巧極多，所以《紅樓夢》中人物豐滿生動，個個不同。做個不恰當的比喻，曹雪芹猶如足球場上的馬拉多納，每一腳都有想法，而後代中國作家猶如男足國家隊，除了開大腳、犯規之外，別無長技，甚至到了根本看不出曹雪芹天才想法的地步。《紅樓夢》也有缺點
不否認，《紅樓夢》也存在著一些不足之處，比如敘事節奏略慢，心理獨白少而缺乏層次，書中曹雪芹用了幾十種文體，比如詩、賦、詞、小令、曲、誄、對聯、謎語等，過於「炫技」。
《紅樓夢》前40迴文筆精鍊，中40回質量下降，因寶黛年齡已大，愛情試探成分多，拌嘴內容少，這條線本來活潑有趣，可打消全書沉悶，此時則雙線都略顯遲緩，但曹雪芹還是展現出了大師級的文本控制力，寫出「葬花」等經典情節。今人覺《紅樓夢》難度，與文化背景改變有關，隨著士階層被摧毀，現代人已難以體會出其中的微妙、細膩、和趣味。《紅樓夢》是需要細心去「品」的小說，不能抱定「寫實才是好小說」「好小說就是講個好故事」之類陳腐見解，只有將個人的狹隘經驗先放在一邊，才能漸入佳境。結語許多讀者是通過電視劇了解《紅樓夢》的，以為《紅樓夢》就是一個故事，自然是讀而不知其味。《紅樓夢》是一部偉大的作品，但也需要讀者尊重心、審美力的參與，只有人與小說產生共鳴時，才能真正體會到藝術給心靈帶來的那份巨大歡樂。推薦閱讀：
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