我有時候會想起你，你應該是在北方

03-31

電影越來越多，但願意去影院買單的依舊寥寥。

這部片子算是物超所值，原本是沖著章子怡去的，看完驚喜爆棚，劇情、手法、角色等等無一不愛，絕對個人年度最佳，以至於拖稿懶人都忍不住要胡亂寫些碎碎念。

以下僅為個人觀感，細節若有差錯歡迎指正。

簡單概括，片子似乎講述了一個上世紀30年代上海灘黑幫大佬的復仇故事。仔細深究，遠不止於此。時代的風雲際會下，黑幫大佬不過是主線，日本人、電影明星、情人、殺手、妓女等等眾生皆為珠子，交織纏繞下，是一個時代的浮華景象。老上海的拿腔拿調，每個人的羅曼蒂克，夢醒皆空。

無一倖免的羅曼蒂克

小五。痴情陸先生卻被冷落的姨太太，用忠誠的舉槍完成了她的羅曼蒂克。

童子雞馬仔。他最初的羅曼蒂克應該是掙錢回鄉下娶相好的，說這話的他有多純真多可愛。可下一秒，他就舉起鐵鍬把周先生拍成了四濺的血泥，再到最後對妓女表衷心「我弄上癮了，我不回鄉下了，我早把她忘了，我養你」，舊的羅曼蒂克已死，新的羅曼蒂克不過是機緣巧合和信口開河。個人覺得片子唯一的瑕疵就在童子雞這一部分，開場的渲染並未在後面有所提及，二人究竟如何？那句意味深長的「你將來能成大事」應有呼應的。面對打破砂鍋問到底的我，業內一朋友給出的近乎官方的解讀是：

「其實這條線是個豐滿的獨立故事，沒法拍。相濡以沫，你儂我儂，但後來童子雞成為中G官員背叛了這個救過他命、用賣身錢養著他的女人，解放後看著她成為被打擊對象選擇了麻木。」

渡部，陸先生的妹夫，深藏不露的日本間諜。當他舉著潔白的毛巾給性奴小六擦傷擦身體時，我腦海里浮現的卻是前面這個鏡頭。像是對待祖國食物般虔誠，小心翼翼，一絲不苟。但又如何，一個是為了飽腹，一個是為了填欲。很難歸納他的羅曼蒂克是何物，帝國的勝利？那很明顯，在菲律賓戰場上受傷喃喃自語時，他的羅曼蒂克就已經開始瓦解，不過那時還有兒子的信念存活心中。等親眼目睹大兒子被殺，算是徹底死心。渡部算是全片著墨最多也最為複雜的人物，對黑貓關愛有加對小六不忍下手卻明知妻子將死而不為，身戴面具數載真正的人格卻只能通過食物與性發泄，特別是車中凌辱小六的情節，除卻臨時的見色起意，受制於形勢的不安惶恐怕是更大的誘因。

神秘的車夫，一個寡言少語卻極具張力的角色。干著出生入死的殺手營生，卻只收車夫的錢。世上沒有無緣無故的忠心，為的是什麼？怕只有真正的身份能解釋這一切。從王媽全心引薦及王媽與之對話的口吻，還有帶其去見陸先生路上的慢動作鏡頭推測，王媽應是車夫的上峰。而王媽是去替戴先生做說客與吳小姐對話的人，她臨死前的鎮靜自若也絕非常人所及。至此，國民黨陣營似乎已經清晰可見，戴先生、王媽、車夫，還有那模稜兩可的送貨人小張。這樣一來，片尾陸先生隻身赴港車夫不見蹤跡的情節也就解釋得通了，任務完成，再見了您。

小六，不安分的老闆妻子，不入流的演藝明星。私底下和男人亂搞，家族餐桌上是名副其實的花痴十三點。可看似無腦的她其實並不傻，她心裡有陸先生，後者亦然。她利用這份曖昧做著不現實的夢「到處都是這麼多人，想去沒人的地方，咱倆跑吧」，闖了禍卻不怕「我知道你不會殺我，你會想辦法」，而後者並不是不想私奔，而是要照顧的人太多不能。「我有時候會想起你，你應該是在北方」，一言道盡所有。可這又如何，塵埃落定，她不知所蹤，他孤身赴港。渡部送小六去蘇州路遇國民軍隊的一段，像是對全片的羅曼蒂克做註解，曲風陰鬱沙啞的《帶我回上海》縈繞不斷，忽明忽暗的車燈映照下，美人如畫，憂思可見。可惜，生不逢時的美是致命的，她的羅曼蒂克在這時就已經結束了。馬上迎接她的，是一場猝不及防的凌辱和長達七年的囚禁。

作為一個很少粉明星的人，章子怡算是為數不多個人很喜歡的演員，從演技實力到活出自我不取悅他人的性格。影片中小六的角色其實很單薄，一個依附男人的浮萍，發揮空間並不大，但章子怡表現的依舊可圈可點，片頭與舞蹈老師跳舞時的眼波流轉是第一個亮點，眉目間儘是攝人的風情；片中路遇國民黨車輛被車燈照亮的臉龐，是我眼中全片最美的畫面，光影參差中的愁腸百結；片尾與陸先生再見時更見功底，從麻木、驚喜到感動，無一句話，全靠眼神。整體而言，雖無法與宮二相提並論，但較於真好太多，當然，很大因素源自角色本身，不負期待。

陸先生，大家族中的老三，片中實權大佬。一個羅曼蒂克的黑幫符號。表情沒有起伏，語調平靜如一，惜字如金，吃飯喝茶間差手下給鄰座之人獻上一隻血淋淋的玉手，日本餐館槍林彈雨中走得不急不緩雲淡風輕（全片最喜歡的一個鏡頭，可惜沒有找到截圖），面對渡部「我了解你」的自傲乾淨利落的殺掉自己的親侄子……兄弟背叛，家族殺戮，世道變遷，他從一而終，甚至優雅從容更勝。比起聲嘶力竭的血腥氣，這樣的反差更具衝擊力更有厚重感。

可惜戰爭的煙雲下，家宅已荒，繁華已逝，昔日僕從眾多的大佬返港時孑然一身。聽從安檢摘下帽子的那一刻，像是對昔日的浮華揮手作別，羅曼蒂克至此全部消亡，the wasted times，the end era。

「他一直拖到一九四九年五月初才坐上去香港的輪船，算得上真正的末班車。沒有人知道他在拖什麼或等待什麼，我想他自己也未必知道，不過是下意識的拖延。不久他就死在香港，死前再沒有值得記述的事件或說過的話，他基本沒再說話，這沒什麼可奇怪的，一切都不值一提，他終於走向自己的沉默。」

其實，片中老闆、張、陸三人在現實生活中均有原型可考。他們分別是上海灘青幫三大亨黃金榮、張嘯林、杜月笙（政商兩界國共兩黨均關係匪淺）。據朋友所言，張嘯林因與日本人合作，被杜月笙和國民黨所殺，黃金榮留在上海解放後淪落到在街上掃大街的境地，彼時已身在香港的杜月笙看到黃金榮的這條新聞後不久便去世了。結合這般史實來看，陸先生過關脫帽的慢動作、伸開雙臂的十字架造型就更耐人尋味了。

飯局

吃飯喝茶在中國人的骨子裡從來都不是一項單純的行為，談事情才是主題。

片子伊始的吃飯喝茶，為的是留出時間給周先生獻上一雙血淋淋的玉手，逼其就範；

日本餐館的鴻門宴，要談的是王媽的死，要殺的是對座的人，飯桌變戰場本就在計劃之中；

大家庭聚散時，王媽毫不避諱的引薦車夫細數殺人事件，眾人談笑依舊，黑幫本性展漏無疑；

陸先生找老闆談如何處理小六時，也是在飯桌上。一貫佔據主導地位的陸先生，聽了老闆的話才拿起筷子，拿起也只是小口的吃，直到老闆說不殺送走，陸先生才放心的大口吃了起來，二人之間的地位及陸與小六的關係一目了然；

還有一頓飯也很重要。被戴先生安排在重慶的吳小姐在餐桌上抱怨，喜歡一個地方就會喜歡一個地方的菜。這句無意的話，卻點醒了陸先生他的妹夫可能有詐進而引出後文。

其他

1、渡部自詐死後幾乎就沒講過上海話。

2、家庭聚餐時，渡部一直在看小六，小六的手帕掉在地上也是渡部撿了起來；後來渡部埋司機時，小六遞給他的就是這個手帕。

3、小六向眾人講述試鏡時曾說：我問導演，我是怎麼死的？自殺還是他殺？導演明明有劇本，卻說不知道，說不定我沒死呢。其實鋪墊了她後來的命運。

4、渡部最後被小六槍殺中彈的位置，也是他之前詐死中彈的位置。

5、除卻三個大佬，片中的小六、戴先生、吳小姐也有原型。小六對應的是露蘭春，女演員，曾讓黃金榮拋棄妻子與其結婚，後因露蘭春另有所愛而離婚；戴先生指的是國民黨特務戴笠，以好色聞名；吳小姐指胡蝶，自己被戴幽禁三年，丈夫被逼走，後戴欲娶胡蝶時飛機失事遇難，胡蝶重獲自由，另與電影不同，胡蝶與丈夫感情甚好。

6、拍攝上，很喜歡航拍的俯視視角（據說是致敬昆汀？無知如我對昆汀了解不多，懂得盆友們可以跟我科普下），特別是陸先生穿過血泊、穿過白布覆蓋棺材的兩個畫面，對比衝擊力太強。

7、配樂上，插曲《帶我回上海》不能更贊，沙啞厚重太像心頭所愛打雷姐，之前剛發布的時候便忍不住斷定電影成功了一半。讓人不禁想起《了不起的蓋茨比》中的《Young and Beautiful》,當然後者是一種紙醉金迷的浮華，而《帶我回上海》則是陰鬱旖旎的氛圍，作為配樂，它們都與電影融合的太完美，卻又有著同一種難以言說的腔調。

8、敘事上，插敘倒敘不斷轉換，不走尋常路的非線性敘事，很碎片化但並不難懂，專註於故事情節便很好理解，甚至忽略時間提示，都能跟得上節奏。敘述手法的別緻，一則考驗觀眾的用心度，二則讓前因後果更具反轉，比起平鋪直敘有太多驚喜。不過導演也說了，沒打算讓人看懂，所以哈姆雷特的我們各自解讀吧。