你在高原書評- 雷達點評你在高原-讀者評價你在高原

作者：小白

一、書籍簡介

長達四百五十萬字的原創長篇小說《你在高原》，是張煒在二十多年的時間裡創作完成的。全書分三十九卷，歸為十個單元（《家族》《橡樹路》《海客談瀛洲》《鹿眼》《憶阿雅》《我的田園》《人的雜誌》《曙光與暮色》《荒原紀事》《無邊的遊盪》）。它不是一般意義上的系列作品，而是已知中外小說史上篇幅最長的一部純文學著作。其中除了《家族》等兩個單元做了重要修改和重寫之外,其餘則是第一次正式面世的作品。

從語言到故事，從形式到內容，從韻致到意境，《你在高原》的分卷各不相同，創作風格差異之大令人嘆為觀止；它們幾乎囊括了自十九世紀以來所有的文學試驗。這種極為罕見的巨大的創造性和神奇變異，很難想像會發生在同一個作者身上。

二、名家點評

《你在高原》的書寫過程是一次長長的沉浸和感動，敘述人寧伽在做著大地漫遊的同時，也在做著心靈的漫遊，沉湎於愛情、人性、哲學、宗教等形而上的玄想，個體心靈在大地的滋養和啟迪下，做著上窮碧落下黃泉般的思索和追問。這部書是一個人漫長的心靈之旅，並由個人心史走向了民族心史。

我反覆提到一個當下文學缺鈣的問題，即中國小說的精神能力亟需提高，作家的思想資源和靈魂資源亟待補充。從這個意義上看，張煒的《你在高原》是一部補鈣之書，是我們時代和文學重要的精神補養，它的出現是當下中國文學的欣悅之音。——雷達

《你在高原》長達十部，容納了豐富的題材和作者對現實世界的全面的思考，卻不是鬆散的拼接。更重要的，是作品中所顯示出的作者完整的世界觀，它冷靜、獨立、穩定、持續，絲毫不受世俗觀念的影響，具有超乎物外的立場和信念，因而保持了與現實的距離和批判的餘地。我們知道，擺在當代作家面前最困難的任務，莫過於獲得觀照和把握現實的力量，這困難正來自於世界觀和信仰的形成。在這一點上，張煒也是足以令人尊敬的。這些年來，張煒始終是張煒，或者說，始終是真正的作家。　——胡平

《你在高原》煌煌十部，單部不單薄，合集不合流。一個作家的精神宇宙由此展開，心事浩茫的混響由此發出，有的是凝思下的雄辯、戰慄後的警策、離難中的慈悲、淵博後的深遠……他在和繁富的心靈對話，也是在跟致使遺忘和漠然的種種力量較勁，以多種敘述方式穿透那些常人所認為的不可能，讓深藏的可能強大生長，呈現歷歷在目之狀，激活耿耿於懷之心。　——施戰軍

30年來，張煒的冥思與玄想並重、憂患與浪漫同行的寫作，成就了他成為百科全書式作家的可能。　——何向陽

《你在高原》是一部反叛之書，也是一部超越之書。在那裡，遙遠的傳說，古老的寓言，魔幻的情節，迷離的想像，滲透在一個又一個現代故事之中，熔鑄在一個又一個鮮活的人物性格中，使生命與自然、歷史與現實、理想與慾望……形成了各種複雜而又微妙的糾纏。在那裡，套盒式的故事結構，變動不居的意識流，玄秘的魔幻主義，以及各種跨文體式的組合，爭相呈現出各種獨特的敘事智慧。它是一部挑戰讀者思想深度的作品，也是一部挑戰讀者藝術情操的作品。它再次表明，文學是一種「慢」的藝術，我們不妨踏進這座「高原」，慢慢地遊走，慢慢地欣賞。　——洪治綱

三、讀者評價

糖豆豆

如果莫言是魔幻的話。

張煒是純地域小說。

純膠東半島生活與個人經歷的描述，

白描的手法。

讀者受眾狹窄，僅僅局限於膠東半島生活經歷相似人群的回憶和共鳴。

如果從影響及社會價值來說，遠遠不及 蘭曉龍 ，任何一部小說可讀性及深刻性。

張煒自稱地質工作者算是對自己平鋪、直抒胸臆，波瀾不驚的一個總控。

快樂的海灘

我就納悶了，作者花20年寫的書，然後大大部分人讀都沒讀或者就讀幾章就批評開了，這樣不太公平也不太道德吧。

那個叫方東流的竟然還說張煒的小說太注重結構，太注重方法是模仿者，讀都不讀怎麼得出這結論的？

竟還有某人說這書太長覺得讀下來浪費寶貴而短暫的生命，覺得書長可以選擇不讀啊這很正常，沒人強迫和逼著吧。可是覺得讀下來浪費生命的書，怎麼最後還整出幾個評論幹嘛啊，這就不浪費生命了嗎？

藍陽

印象最深的就是，主人公的葡萄園步入正軌後，就琢磨著做點別的，我以為會是買田置地發展壯大葡萄園，或者是尋找更大的市場，或者是進行產品深加工辦個小廠啥的。

結果主人公是想辦個雜誌，我的一口老血就吐出來了。。。

我果真是再也無法接受這種文風了。。。。

豐青

用了將近一年的時間讀完了它。看的第一本是它的第十部《無邊的遊盪》，只因它的名字很有意思，然後懷著一顆遊盪的心情去讀，一開始很文藝，後來寫的越來越現實也越來越深刻。改革開放以後出現的某些社會難點和熱點問題都在這裡有了充分的體現，在物慾橫流，自然環境進一步惡化的情況下，面對這些錯綜複雜的變化，一些人陷入了重重矛盾中，一些人不得不背井離鄉，一些人開始了無邊的遊盪，一些人丟掉了自己的良心，最終一些人用生命捍衛了自己的尊嚴。

看完這一本後才知道它是一個系列總共十本書，接下來就按照順序去讀了。看完後給我印象最深的還是作者講故事的水平，有一段時間自己也被這種在不同時空中來回穿插的故事情節所困惑，有一種讓人費解的感覺。隨著後來深入的閱讀才感覺到這種穿越時空的對照是那麼的神奇，又是那麼的必要，不僅給人一種強烈的宿命感，也給人一種生生不息的頑強生命力。

不管哪個時代哪一代人，人總是繞不開感情（包括親情、愛情和友情），繞不開家族觀念，繞不開歷史軌跡，於是男人、女人、神人甚至是山怪精靈總是圍繞它們走來走去，生生死死。世事變幻，有的人生的偉大，有的人死的光榮，活下來的卻不都是好人，死去的也不儘是壞人。

雨夜蝸牛

看過一半。有些很棒，技巧完美，感人。比《平凡的世界》這種，好了不止一個檔次。思想性是真正意義上接地氣的，從這點上講，價值遠高於《白鹿原》、《活著》這種披著現實主義外套的玄幻小說。缺點：大量循環敘事。許多本的內容都是重複的，太不應該，看了乏。由此衍生一點：對於正常讀書人來講，啃下450萬字的通俗小說難道就是一件很巨大的工程？這點篇幅的創作（並不是全然矢狀或河流狀的故事型體，而是大量循環的圈狀圖），就可以作為作品偉大的理由？

四、作者簡介

張煒，1956年11月生於山東省龍口市，原籍山東省棲霞市。1975年開始發表作品，現已出版作品一千餘萬字，在海內外出版單行本二百餘部，譯成英、德、日、法、韓等多種文字。作品獲獎五十餘次：「全國優秀短篇小說獎」「世界華語小說百年經典」「百年百種優秀中國文學圖書」「九十年代最具影響力十作家十作品」「莊重文文學獎」「金石堂最受讀者歡迎圖書獎」「中國暢銷書獎」「中國最美的書獎」「好書獎」等。　代表作有長篇小說《古船》《九月寓言》《外省書》《醜行或浪漫》《刺蝟歌》；散文《芳心似火》、文論《精神的背景》《在半島上遊走》等。