《喋血街頭》與《投名狀》

吳宇森的《喋血街頭》的電影英文名 Bullet in the Head。是我非常喜歡的一部香港電影。

陳可辛的《投名狀》的電影文名 The Warlords。也是一部我非常喜歡的電影。

這兩部電影的創作都參考了清末著名案件「刺馬案」。

歷史上真正的刺馬案涉及的範圍非常廣，是一場牽扯到朝廷和幾個封疆大吏的多角權力鬥爭，故事非常複雜，而不是現在呈現給我們看到的只是幾個男人搶女人的故事。

不過，這要那麼歷史考究得拍，觀眾就沒興趣看了。

吳宇森的《喋血街頭》和陳可辛的《投名狀》都有借鑒大導演張徹的《刺馬》，當然也都有了自己的發揮。

吳宇森早年是張徹的跟班，拍《刺馬》的時候應該是學了不少。

《喋血街頭》里的人物和《投名狀》里的人物的對照（因為《喋血街頭》里的人物名字不凸顯，就直接用演員名字代替，而《投名狀》里角色的名字還算容易讓大家記憶，我就直接用角色）：

梁朝偉——趙二虎混合復仇者姜武陽

張學友——愣頭姜武陽

李子雄——黑化的龐青雲

李子雄對金子和出人頭地的渴望，就類似龐青雲對權力的渴望。

梁朝偉和趙二虎一樣，只想做一個普通的人，但是被命運擺布。只是趙二虎的結局是死了，而梁朝偉則替代了復仇者姜武陽的角色。

張學友在裡面就是一個愣頭的姜武陽，不斷地產生衝突，例如是他使得梁朝偉新婚第一夜就不得不離開香港，也是他使得大家和越南的地頭蛇發生衝突，也是他逼著李子雄對著他的腦袋開了一槍，也是他逼著梁朝偉最後拿著他的頭顱去找李子雄復仇。

這個講兄弟情男人義的故事，本身就容不下太多的女性角色。

所以我很贊同馬親王對《投名狀》的批評：去掉徐靜蕾這個角色根本不影響劇情的發展嘛。

所以《喋血街頭》里也就短短地出現了兩個女性：一個是梁朝偉的妻子袁潔瑩，然後結婚當天晚上就分別了；另一個是歌手阿甄，但是也很快死掉了。

而且吳宇森很創意的創作出了孤獨的殺手任達華這個角色。

我個人解讀，這個人物角色的設立，就是在告訴我們，男人情終究抵擋不住慾望的侵蝕，每個男人最後一樣是走向孤獨，就像那個殺手任達華，無依無靠無父無母無妻無子。

《喋血街頭》是濃濃的港片立意，就是意境大於邏輯合理性。

電影最後梁朝偉殺掉李子雄，可是從理論上講，他有一萬種其他辦法幹掉李子雄，但是他偏偏選擇了代價最大但是藝術性欣賞性最高的辦法，親身出馬，喋血街頭。

雖然鏡頭最後定格了，但是我們知道，梁朝偉這個角色要麼繼續跑路，要麼被投進監獄。

但是那個時代的香港電影是不管這些的，它只要意境到了，這個氣氛和感覺到了，就行了，至於故事背後的邏輯合理性，是不太多想的。

所以我說我喜歡《喋血街頭》，其實是更多的喜歡這個電影本身呈現出來的意境和內涵，而電影本身其實我不滿意的地方頗多，很多動作場面和鏡頭設計我覺得都值得推敲。

到了陳可辛這裡，他為了把故事講好，講得更合理更有邏輯，就加入了很多東西，但是在「朝廷」這個體制的代言者之下，整個故事顯得非常扭曲，或者說，擰巴。

龐青雲是一個複雜的人。人本身是複雜的，這一點沒問題，但是他的複雜是那種矛盾的複雜，幾種品質不應該同時出現在同一個人身上的複雜。大概陳可辛對這個人物注入了太多的想法，同時使得趙二虎和姜武陽顯得性格蒼白托不起人物，不如《喋血街頭》里的角色那麼純粹反而更讓人喜歡了。

同時這兩部電影也是都有著大的社會背景。

《喋血街頭》是60年代因為大陸的運動同時香港興起的大動亂，越南的戰爭，梁朝偉三人甚至被越南民兵逮捕：渺小的人在時代的洪流里不堪一擊。

《投名狀》更是放在持續了14年的太平天國運動的大背景下。這場革命直接導致了數千萬人的死亡（具體數字學界有爭議，《投名狀》片頭指出死亡人數是3000萬。給一個參考：中國八年抗戰官方公布的軍民傷亡人數是3500萬。），而所有人口損失估計是超過一億，遠超第二次世界大戰所有死亡人數。

這樣一個年代裡，是人不如豬狗的時代。

燕壘生的小說《天行健》說，一朝英雄拔劍起，又是蒼生十年劫。

而刨去這些歷史背景，這兩部電影也就是講述了幾個男人的故事。

我一直想做一個這樣的故事的合集，就叫The stories of men。

像《搏擊俱樂部》《盜火線》之類的都會在裡面。

江南在他的小說《上海堡壘》里講，

大豬在他的Blog里說，我最喜歡的三部電影是《搏擊俱樂部》，因為它講述了永存男人心中的憤怒；是《激情歲月》，因為它講述了永存男人心中的飄離；是《離開拉斯維加斯》，因為它講述了永存男人心中的無可奈何。

這裡面我最喜歡的是《搏擊俱樂部》，後來我還給我的好幾個朋友推薦了它。

他們也說是牛逼的電影，但是接下來說，沒想到可以把精神分裂拍得這麼好。我就知道哥們的觀後感大概和我很不一樣。

甚至一個朋友說，這電影看不懂，不知道在表達啥。

大概我的朋友們心裡都沒有我這種永恆不熄的那種憤怒。

對現實的憤怒，對生活的憤怒，對現代的憤怒。

隨後經歷《激情歲月》的飄離，最後是《離開拉斯維加斯》的無可奈何。

就像《盜火線》里的阿爾·帕西諾和羅伯特·德尼羅：

我們惺惺相惜，我們相互敬重，最後我們拚命想要殺死對方。

（文森特·漢納：「你的生活不該是這樣的。」

尼爾·麥考利：「那我的生活又該是怎麼樣的？」）

我以前一直覺得，當年坐在我們高中第一考場的人，都應該是去改變世界的人。

其實這裡不是說他們就一定是要去改變世界的人，而是說明我心裡一直存在著改變這個世界的慾望和憤怒：這個世界不該是這個樣子的。

可是它又該是什麼樣子的？又能是什麼樣子的？

就像《喋血街頭》里梁朝偉對李子雄說：做兄弟不該是這樣子的。

李子雄說：那又該是什麼樣子的？又能是什麼樣子的？

（以上對白並不存在，是我幻想的。）

《喋血街頭》片中多次出現口風琴，但是曲子我不喜歡，每每我都是自動用《無間道2》裡面三叔活埋人的時候吹的那個曲子《友誼天長地久》來替代，感覺這個曲子簡單但是非常有感情，有股淡淡的哀傷在裡面。

特別是你看啊，梁朝偉的所有朋友，都死掉了，偏偏配樂又叫《友誼天長地久》，真是極大的諷刺。

這也是為什麼這些時間我喜歡上了王家衛的電影。

以前看他的電影覺得看的是逼格，然後是覺得拍的是意境，現在發現，其實是寂寞。

當然了，我的那些第一考場的同學並沒有去改變這個世界，我也沒有。

怎麼樣，結尾最後一句是不是有一種很特別的感覺在裡面？

推薦閱讀：