元青花怎麼判斷是假的？

1：元代青花瓷的胎質重而堅，器壁較厚，大器較多。由於含雜質多，胎里大多有鐵褐色小點。胎是用高嶺麻蒼土做的。高嶺麻蒼土的特點是白而不細，因為當時粉碎的條件有限，工藝有限，所以可以見到很多氣孔。現在的胎是非常細的沒有氣孔。過去老的胎泥，是有經過陳腐的過程，有機物經過陳腐會發生變化。所以它的胎有細膩的感覺，現在做的胎沒有陳腐顯得很乾。現代機械加工出來的制瓷原料的可塑性，一般不如元代手工製備的原料。現代景德鎮流行的陶瓷成型工藝說法是：三分拉坯，七分修坯。也就是說，器物的成形主要是用刀修出的。元代工藝恰恰相反，是七分拉坯，三分修坯，主要是由於元代泥料可塑性較強，可以拉得很薄，所以器物的上半部和內部根本不需要修整，只是需要對下半部和圈足做簡單修整。因此元代器物的口沿和脖頸都線條流暢，外型圓潤，不落刀痕。現代仿品的拉坯拉得很厚，不但要修上半部，甚至還要修內壁，因此，線條生硬，規整有餘，刀痕累累。 2：老的元青花，都是用柴木窯燒的，而現在大多仿品都是用氣窯燒的，這兩種工藝不同，釉質的化學變化物理變化也有所不同。特別是釉中氣泡的形成過程上，它是不一樣的，古代柴木窯燒的氣泡要顯得大小不一疏朗，氣泡明亮。而現代氣窯燒的氣泡較細小大小相間，不透亮。這只是相對而言，也不能排除現代造假者用柴木窯仿造的器物，還得在器形、紋飾等各方面深入研究，以致判斷。 3：青花發色有濃艷、淡雅、青灰三種。濃艷是用進口蘇泥勃青料，淡雅是進口料與國產料混合使用。相當部分的青花燒成後有黑色斑點、且較深。至正型的元青花用的都是進口的蘇麻離青料，而蘇麻離青料有一個特點，就是高鐵低錳，青花深沉藍中帶點紫色，青中微微地泛綠。元代使用的「蘇勃尼青」主要成份是氧化鈷兼有少量氧化鐵。在高溫的作用下「蘇勃尼青」中的氧化鐵會在硅酸鹽液態中互相聚集，形成深色結晶斑點。在顯微鏡下觀察，多呈不規則狀醬褐色斑點沉於釉下。而現代絕大多數仿品，都只是在國產青花產中簡單地加入氧化鐵粉，在高溫的作用下，這些氧化鐵會迅速浮到釉子表面形成結晶。在顯微鏡下觀察多呈礦渣狀斑點。

瓷器市場一直火熱，中國人對瓷器的喜愛也是在世界上公認的，瓷器市場魚龍混雜，小編教大家幾招方法簡單辨別

元代青花瓷的胎質重而堅（不是很堅），器壁較厚，大器較多。因為含雜質多，胎里大多有鐵褐色小點。胎是用高嶺麻蒼土做的。高嶺麻蒼土的特色是白而不細，因為其時破壞的條件有限，技術有限，所以能夠見到許多氣孔。如今的胎是十分細的沒有氣孔。曩昔老的胎泥，是有通過陳舊的進程，有機物通過陳舊會發生變化。所以它的胎有細膩的感受，如今做的胎沒有陳舊顯得很乾。現代機械加工出來的制瓷質料的可塑性，通常不如元代手藝製備的質料。現代景德鎮盛行的陶瓷成型技術說法是：三分拉坯，七分修坯。也即是說，器物的成形主要是用刀修出的。元代技術恰恰相反，是七分拉坯，三分修坯，主要是因為元代泥料可塑性較強，能夠拉得很薄，所以器物的上半部和內部底子不需求修整，僅僅需求對下半部和圈足做簡略修整。因此元代器物的口沿和脖頸都線條流通，外型圓潤，不落刀痕。現代仿品的拉坯拉得很厚，不但要修上半部，甚至還要修內壁，因此，線條僵硬，規整有餘，刀痕累累。

元青花鬼谷子下山罐

老的元青花，都是用柴木窯燒的，而如今大多仿品都是用氣窯燒的，這兩種技術不一樣，釉質的化學變化物理變化也有所不一樣。格外是釉中氣泡的構成進程上，它是不一樣的，古代柴木窯燒的氣泡要顯得巨細不一疏朗，氣泡亮堂。而現代氣窯燒的氣泡較細小巨細相間，不透亮。這僅僅相對而言，也不能掃除現代造假者用柴木窯拷貝的器物，還得在器形、紋飾等各方面深化研討，致使判別。

元青花扁壺

元青花大多為寬而較矮的圈足。通常器底、器內蓋內不施釉，但大多數器內和器底見有釉斑。元青花的罐瓶類的胎體多數是四段三接。也有五段四接的。介面分別在底部、腹部、頸部。用泥漿粘介面，接合處有顯著凸起。接處可見泥漿擠壓出的痕迹。器內壁通常不施釉有的呈淺淡的火石赤色。器底不施釉，稱之糙底或砂底，在糙底上呈有赤色斑，俗稱火石紅大多數贗品器底的火石紅做成深橘紅，釉面淡薄，有過火暈散，畫意板滯等，只需多看，便能辨別。

元青花大罐

近30年來，跟著國內外研討、保藏元代青花瓷器熱潮的不斷升溫，其市場價位已今非昔比，動輒就要千萬元之巨。與此同時，今世景德鎮瓷器製造業對拷貝元青花的熱心也日積月累，各種元青花的拷貝品不斷面世，並由最初的等級低商品逐步向高級仿品開展。那些高仿品，其報價少則數萬元，多則數十萬元，甚至上百萬元。能夠講，他們製造的「高仿品」無一不是用來打行家、專家之「眼」的。在如今古玩市場上，假如沒有那些行家和專家為買家「掌眼」，誰又會花數十萬元買東西呢？古玩市場不管是撿漏還是買賣藏品都需要擦亮眼，撿漏不是貪小便宜，