為什麼說給作曲家拍肖像是個難活兒？

03-30

這是作曲家金奇教授。

金奇教授要舉辦一場作品回顧演出，邀請國內聲樂界大咖演唱，但是，他覺得缺一張肖像。

我不想花很多篇幅介紹技術，雖然這是繞不過去的環節，不過我覺得如果只是舉起相機拍張照片，對我來說就太不滿足了，而且我相信像金奇這樣在音樂界有廣泛知名度的人物也會感到不滿足。

拍完後，金奇教授在電腦屏幕上看回放。他說感到不像自己了。在此我想聲明金教授並未經過化妝，所以如果不像，那麼過錯絕不在化妝師。但我也覺得自己並沒有做錯。

因為我只是呈現我看見的金教授。當然，後來這成了金教授最喜歡的一張照片。

現在回到技術層面。

我是喜歡黑背景的，所以我不厭其煩地用黑背景，只是偶爾會往背景紙上打一盞裝有斜口罩的燈。但絕大多數時候，我喜歡背景是純黑一片。

我讓金教授不要面對鏡頭，而是側向坐著，他的手部必須抬起入畫，並且要做出一點動作，以免脖子以下的空間顯得單調。

這張照片的布光非常簡單，兩盞裝有條形柔光箱的燈成「八」字狀分別照向金教授臉部和後腦勺。這樣，人物臉部朝向鏡頭的那部分就處於陰影中。這樣做的好處在於，一是縮小人物的受光面積，把觀者視線引導於亮部，因為人總是更關注亮部；二是可以讓人臉看著瘦些，鬆弛的皮膚、結實的咬肌和一些皮膚的下次也可以藉此規避。讓離鏡頭近的那一側臉部少受光是一個非常管用的訣竅。

說到這裡，我想再次強調黑色和陰影的魅力，請注意我讓金教授穿著黑色衣服，坐在離黑背景1.5米遠的地方，光線被黑色吞沒了，我們會自然而然被處於亮區的金教授的五官和神態所吸引。

然而，陰影並不等於百分之百的黑度，所以我們應該給那裡一點細節。我在臉部朝向鏡頭那一側的下方支起一塊大大的反光板，如果覺得還不夠亮，通常會再增設加一盞燈，把功率調小，直到陰影區不失細節為止。

為了照亮頭髮，我還在金教授的側後方放置了一盞裝有束光筒（俗稱「豬嘴」，有多種規格）的燈。

其實我在思考和努力做的不是把眼前的這個人照亮，而是把這個人的哪些區位照亮和照多亮。

古人將山之接受日光的一面稱為「陽」，其背面稱為「陰」，攝影可謂是陰陽的魔術，而攝影師也可稱為「陰陽師」。