「坎普」這種藝術風格，為何被稱作「媚俗」？

名詞：坎普

英文：camp

屬性：藝術風格

來源：蘇珊·桑塔格《坎普札記》

相關影視：[歌廳](1972)、[甜蜜電影](1974)、[洛基恐怖秀](1975)、[慾望法則](1987)、[挑逗性謀殺](1999)、[搖滾芭比](2001)、[不良教育](2004)、[吾棲之膚](2011)、[一步之遙](2014)

（文章來源為「看電影雜誌」APP）

——基本釋義——

①坎普，來源於法俚語，原指「以誇張的方式展現」，後被蘇珊·桑塔格定義為一種藝術風格

②坎普的表現形式常常是技巧的，誇張的，邊緣的，媚俗的，做作的，形式的等

③對這種非自然的、人為造作的偏愛，被稱為「坎普趣味」

——詳細解釋——

「今天你坎普了嗎？」、「王爾德和讓·谷克多真是太特么坎普了！」

假如讓我想像六、七十年代，美國文青之間的日常對話，大概就是這樣的畫風吧。

但你要問一句「什麼是坎普」，他們大概也會撓撓頭，或是故弄虛玄地說句「只可意會，不可言傳」。

60年代，女文青蘇珊·桑塔格的一篇《坎普札記》，讓「坎普」一詞紅遍了文藝圈子。

▲蘇珊·桑塔格，坎普不是她發明的，卻是她最早定義的

人人談論坎普，但又似乎沒幾個人說得清坎普是什麼。

所以坎普究竟是什麼？它是一種藝術風格，是一種審美趣味，是一種感受力。

坎普大概是[歌廳]中，麗莎·明奈利誇張的長睫毛與紅唇的妝容。宛如黑色性感小野貓般，俏皮又浮誇。

▲[歌廳]中的麗莎·明奈利

也是[搖滾芭比]中，雌雄同體的漢塞爾，將所有悲傷與憤怒燃燒在舞台上的狂放與熾熱。

▲[搖滾芭比]中，燃盡熱情的表演

這樣看來，坎普無疑是視覺的，是形式的，是風格化的勝利。

的確，它與內容無關，而是一種形式上的定義。為了這種形式，甚至可以犧牲某些內容的嚴肅性。

它總是這樣人為造作的，但它的造作是認真的、賣力的、雄心勃勃的；

而且最好還是華麗的、誇張的、戲劇化的、充滿激情的、過度鋪張的，甚至匪夷所思的。

就像上世紀20年代，美國流行的女裝，皮毛披肩，上衣飾以流蘇和珍珠。

▲[了不起的蓋茨比]中，20年代的紙醉金迷式審美

喜歡的人享受於流蘇及珠子所帶來的趣味，而不愛的人則永遠無法理解這種多餘的裝飾目的何在。

到了電影中，就好像是姜文在[一步之遙]中，搞出了一場十多分鐘華麗麗的選美舞會。

▲[一步之遙]

單為連接劇情，可能一分鐘就夠了，但它不，我偏要極盡奢華、極盡浮誇之能事。

討厭它的人稱它是「一坨艷俗的屎」；喜歡的人則瘋狂讚美它的癲狂、浪漫、戲謔與無聊。

這讓人不禁想起同樣「一坨艷俗的屎」，那部堪稱cult與camp風格登峰造極之作，[洛基恐怖秀]。

在古堡上演的異色狂歡，異裝、變性、SM、搖滾，歌舞與科幻，怪誕和浪漫共存。

▲[洛基恐怖秀]

沒有大眾審美標準，沒有道德良善準則。

而是將趨於邊緣的、邪惡又荒誕的「美與善的反面」拍出了獨有美感。

雖註定受小眾擁躉，但影迷樂於其中。它上映時，銀幕上下總能「打成一片，唱作一團」。

▲[洛基恐怖秀]

因此，坎普總是趣味主義的，甚至是趣味第一的。

摒棄掉慣常評價標準的「好與壞」，不計高雅與低俗。風格化、好玩、自我表達，即是美。

這世上，有人只追求嚴肅快樂，但也總有人欣賞「粗俗」，喜歡「壞趣味」。

這種極具坎普趣味的大師級導演，阿莫多瓦絕對算得上一個。

阿莫多瓦的電影總是色彩濃重，甚至可以說是繽紛到艷俗。

[關於我母親的一切]中大塊大塊噴薄的大紅色，滿屏的紅色滿得快要溢出來。

▲[關於我母親的一切]

還有[情迷高跟鞋]中，那濃烈的火紅和高飽和的綠、藍、黃的濃墨重彩的搭配。

▲[情迷高跟鞋]

除了華麗艷俗的布景、服裝所帶來的誇張的色彩效果，當然，還有他一貫喜歡的——

用過度藝術化的方式來處理場景和角色。

比如，[吾棲之膚]中，到處可見深受裝置藝術影響的布景，以及通透的人體之美。

▲[吾棲之膚]

角色也是，往往是與傳統相去甚遠的後現代人物，要麼古怪、另類，要麼又出奇的狂熱與天真。

[慾望法則]中極端相愛，毀滅別人又自毀的男人；[捆著我，綁著我]中捆綁愛人、暴烈又純真的男孩；

[吾棲之膚]中沉浸於復仇，自我深陷的醫生；[不良教育]中靈動卻又沉淪的少年。

▲[捆著我，綁著我]

他總是在講這些奇情故事，離不了的暴力與犯罪、性與慾望，離不了的形式化與反叛色彩。

這是阿莫多瓦式的坎普，是混合了誇張、奇異、狂熱與天真的，阿莫多瓦式的自我表達。

還是不明白坎普？乾脆去看看王爾德好了。

他宣稱自己活著只志在「配得上」他的青花瓷器。可以說，很是坎普了！

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