蔣兆和 | 那些年我們畫過的杜甫

每個人都是藝術家

特別是在對著課本發獃時

那是一生中想像力最好的時候

因為現在我再也畫不出那個

很忙的杜甫

但是今天的主題

不是比誰的想像力好

而是我們都在畫杜甫

卻忘記了杜甫是誰畫的

今天小不就介紹下這座

中國水墨人物畫的新高峰

蔣兆和

除了杜甫

蔣兆和畫過很多水墨人物

你也許不知道他的人

不知道他的畫

但只要你見過他的畫

一定記憶深刻

我們會對蔣兆和的畫印象深刻

主要有這樣的三個心理過程

蔣兆和畫的人物畫

不是我們印象中的中國水墨人物

我們經常看到的中國水墨人物是這樣的

追求的是一種神韻

但蔣老的人物畫截然不同

他的畫融入了西方繪畫的寫實

所以你會覺得畫的真像

你會發現蔣老的畫里的人物

每個人都用眼神

在訴說著自己的經歷

我們想像中的阿Q

真的是哀其不幸，怒其不爭嘛？

我們會想流浪的小子們

都經歷了怎樣的不幸

他曾在自己的畫冊上寫下這樣一段自序

知我者不多，愛我者尤少

識吾畫者皆天下之窮人

惟我所同情者，乃道旁之餓殍

其他兩句可以不看

重點就在中間這句

如果你現在看懂了他的畫

那說明你真的是!!

有沒有想苦笑兩聲

蔣兆和16歲時

就因生活所迫離開了家鄉

流浪到了上海

為了填飽自己的肚子

給路人畫人像、畫廣告

甚至還搞起了服裝設計

命運並沒有同情他

但他也不曾向生活屈服

在居無定所的情況下

還自學了素描、油畫和雕塑

苦難的生活也讓他更懂苦難中

和他一樣的人民

但日本人拿著炮彈佔領了北平

他用自己的一隻禿筆起訴戰爭

畫出了自己最重要的代表作

《流亡圖》

這幅長26米、高2米的巨作

是蔣老在日本人的眼皮底下繪製的

整幅畫有一百個因帝國侵略

無家可歸的底層大眾

蔣兆和為民寫真

用筆墨渲染了悲愴和憤怒的情緒

用強大的藝術感染力

縮短了藝術和底層群眾的距離

吶喊著對和平的渴望

《流民圖》

被稱為愛國主義的現實主義的偉大畫卷

將它與畢加索的《哥爾尼卡》

丸木位里、丸木俊的《原爆圖》

並稱為二戰期間反戰愛民的三大經典

所以當我們能想起畢加索時

也請想起中國的這位畫家

蔣兆和

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