論張藝謀與斯皮爾伯格

03-29

張藝謀與斯皮爾伯格同屬於對電影充滿感性認識的「天才型」導演。通常這種對於電影藝術形式感的「天才」般的敏銳與細膩會直接在他們的電影作品中表現為對影像造型的獨特美學設計。

斯皮爾伯格的想像力

從小就痴迷於電影的斯皮爾伯格，對於這個世界的觀察和認識常常都是通過攝像機來進行的，因此，可以想見斯皮爾伯格對於電影的形式美感充滿無窮而豐富的想像力。於是，也就不難理解為什麼斯皮爾伯格會對於各種「科幻」題材的電影始終充滿旺盛的精力和熱情。

「科幻片」作為好萊塢成熟的電影類型之一，吸引觀眾的一個重要法寶就是電影對影像形式的大膽處理和合理誇張。這種對於電影形式感的有意識的誇張體現的是一個導演無邊的藝術想像，「科幻片」的成敗與否常常是取決於電影導演是否能夠將他豐富自由的想像力在作品中獲得充分的釋放，並轉換成豐富多姿的電影造型和空間美感。

從斯皮爾伯格的《大白鯊》、《第三類接觸》、《外星人》一直到《侏羅紀公園》，都可見導演是如何把他神奇的想像空間建構在了光影交織的銀幕上，在這類影片中斯皮爾伯格的確應用了大量的高科技，而這些高科技在影片中並不給人一種為了使用而使用的累贅感和奢華感，而是在導演的想像力的指導下成功地營構出一種基於電影本體的獨特的形式美感，具有強烈的視聽快感和影像震撼。

張藝謀的衝擊力

張藝謀對於電影藝術的痴迷程度絲毫不遜色於斯皮爾伯格，對於技術美學的推崇也和斯皮爾伯格有異曲同工之處。張藝謀在藝術創作上從不喜歡重複自己，其電影風格的不斷變化，也主要體現為對自己作品的美學風格，特別是形式感方面的大膽探索。紀實的、唯美的、張揚的、沉鬱的、傳統的、現代的等等幾乎所有的關於電影的形式元素，張藝謀都樂於嘗試。

張藝謀電影對於形式感的塑造同樣有賴於對電影技術的熟練操持，只不過基於基本國情，張藝謀並不太依賴高科技，走奇觀化的電影路線，他更偏好於不斷強化電影語言自身的視覺和聽覺表現力，他的電影特別是早期作品常常是藉助自己獨特的視覺表意造成對觀眾強烈的視覺衝擊力和心理緊張感。

就說他的《英雄》吧，整部電影就形式感而言，對於觀眾的視覺衝擊似乎和他的處女作《紅高粱》並沒有太大的區別，兩者對電影影像本體的極度推崇非常相近，只不過《英雄》更顯細膩雕琢，而《紅高粱》則是粗重樸拙的。張藝謀把《英雄》和《紅高粱》都稱之為「導演電影」，這樣的電影使觀眾只能記住導演，而不是演員的表演，因為導演對影片的獨特處理充滿個性。由此可見，一個導演在處女作中所表現出的美學趣味常常會有意無意地在他之後的作品系列中依然有所表現。