《塞爾達傳說：荒野之息》《真三國無雙8》PK:和同樣是開放世界遊戲 為何差距這麼大？

近年來，越來越多的遊戲向開放世界靠攏，越來越多的傳統遊戲系列也在自己的遊戲中引入開放世界。現在，似乎你不做個開放式沙盒都不好意思稱自己為3A。

但同樣是引入開放世界遊戲，《塞爾達傳說：荒野之息》被玩家捧上了天，評測媒體也極盡自己的褒義詞去讚美它。而加入開放世界元素的割草遊戲《真三國無雙8》遊玩體驗卻如同災難一般。那麼，同樣是開放世界，為何二者差距會這麼大？

無雙遊戲

說起無雙遊戲，第一反應一定是爽，那種一騎當千的爽快感，雖然操作無腦，沒有什麼難度，缺乏刺激感，但是，真的很爽，而對於玩家，只要爽就足夠了。

五年前的《真三國無雙7》出來的時候，遊戲媒體IGN為遊戲打出8.7的高分，雖然媒體評分不能說明太多東西，但是，至少證明無雙遊戲還是有自己的市場，還是有人喜歡無雙，喜歡三國無雙這個老IP。

然而，五年之後，加入開放世界，號稱是系列史上耗資最高打造出的新作《真三國無雙8》，IGN卻只給它打了5.8分，如果媒體評分說明不了什麼，再去看看steam商店的玩家評論，清一色幾乎全是罵聲。明明加入了開放世界，玩法應該變的豐富，遊戲應該更好玩才對。是玩家厭倦割草了?不不不，先來看看真三八到底在遊戲中幹了什麼。

引入開放世界的《真三國無雙8》

《真三國無雙8》所打造出的中國廣大地圖的開放世界，在地圖面積和精細度上還是不錯的，看得出團隊也的確是下了一番功夫。玩家可以在遊戲翻越長城，橫渡長江，從洛陽跑到許昌等等。這些事情看起來似乎非常有意思，但實際上，這個開放世界不過是個可以讓你自由跑圖的世界。

遊戲直接將任務目的地，標在地圖上，等玩家孤身一人，千里迢迢翻山越嶺趕過去後，就會刷出一堆大眾臉雜兵，想直接打boss，對方等級又太高，沒辦法只能先做支線升級，支線也同樣如此，你所能想到的最無聊的設定它幾乎都做到了。整個過程既沒有什麼有趣的劇情，也沒展現中國的大好河山，更沒有西漢末年的風土人情，非常枯燥無聊。

究其原因，總結之後我們很容易發現，遊戲中引導做的太粗糙了，這種簡單粗暴的直接將目標地點標在地圖上的「引導」，使得開放世界的意義，變成讓玩家在做任務時可以跑得更遠一點，跑圖的時間更久一點。

教科書級別的開發世界遊戲——《塞爾達傳說：荒野之息》

同樣是開放世界，看看教科書一般的《塞爾達傳說：荒野之息》是怎麼做的。

任天堂的塞爾達製作團隊在今年的遊戲開發者大會上，將自己製作荒野之息過程中，琢磨出來對開放世界的製作理念和心得公布了出來。

開發世界三要素：引力 三角形法則 三把尺

對於為什麼能將塞爾達開放世界做的這麼好，任天堂給出的答案是遊戲中所隱藏這三大要素：引力、三角形法則、三把尺。

引力

引力在遊戲中有點像誘導的意思，比如遊戲中解鎖地圖的高塔就是一個帶有很強引力的物體。當玩家看到高塔時，不管你是否會馬上去，它那顯眼的位置一定會在深深的印在你心裡，使玩家心心念念，潛意識當中規划了一條前往高塔的路線。

具有這種引力的東西還有很多，從大到小有高山、高塔、神廟、敵人營地、寶箱、馬廄等等。

這些東西對不同時期的玩家吸引力也不同，當玩家想開闊地圖，高塔和馬廄的吸引力最強。想獲得好裝備強化自己的玩家，神廟和敵人營地吸引力更大，到了晚上，發光的東西則會變得更吸引人。

而遊戲當中，這些引力點的擺放位置也非常講究，使得玩家在到達一個引力點的時候，一定會再次發現另外一個引力點。使玩家潛意識中又多出了一個目標，因此很容易出現一玩就停不下來這種情況，其實都是任天堂提前設計好的。

三角形法則

雖然，引力這種東西非常的好用，但引力點和引力點之間的路線依然顯得十分線性。此外，如果玩家在到達一個引力點之後馬上又發現一個新的引力點，就會顯得這樣設計是有意而為之。使得玩家的行為像是被提前設計好，而不是自己探索出來的感覺。

為了打破這種故意設計感，任天堂因此又引入了第二個概念，三角形法則。任天堂將遊戲中很多場景物件輪廓都設計得接近三角形，比如山脈、山丘、巨石、馬廄等等，使他們的形狀大體接近三角形。然後再把它們放在兩個引力點之間，使得玩家的路線一定不會是直線，而是曲線。

同時，這些物體還會遮擋玩家的視野，使玩家對未來的場景充滿未知和期待。但玩家在面對這些三角障礙物時，比如山丘，不管是選擇繞路還是直接翻越，都會在這個過程中看到下一個的引力點，使玩家有一種眼前豁然開朗的感覺。

任天堂就是利用這些三角物體，配合一些其他形狀比如樹、房屋等等物體，使得原本機械感的地圖變得更自然，充滿隨機性。

三把尺

任天堂為了明確開放世界具體的模型，便設計出三把尺這個概念。而這三把尺其實就是：距離感、密度感、時間感。

距離感：任天堂開放地形的團隊以現實世界當中的京都為原型，在京都上步行，一邊測量距離一邊尋找感覺。繞行京都一圈，大概感知遊戲地圖應該做多大。

密度感：為了探究遊戲中如神廟，高塔等物體的擺放密度，因此任天堂以京都中便利店和郵筒的密度作為參考，使團隊對於遊戲中場景物體的擺放有個統一的感覺。

時間感：遊戲當中，一個主線、支線任務、迷宮探索、解謎題所需要的時長應該設定在什麼樣的範圍內同樣也是未知的，任天堂為了尋找做任務解謎所需的合適時間，以京都作為參考，以探索大大小小的景點時間，作為遊戲當中的事件時長參考標準，很好的把握了遊戲的整體節奏。

任天堂之所以花這麼多功夫，設計出這三個隱藏要素，目的都是為了更好的引導玩家。

引導的重要性

在開放遊戲世界當中，為了讓玩家有豐富的遊戲體驗，製作商需要在遊戲當中塞細節，塞支線，塞收集要素，但塞的東西越多，要做好引導就越困難。

像《真三國無雙8》這樣，簡單粗暴的將目標直接在地圖上標出，讓玩家對地圖似乎了如指掌的時候，遊戲劇情也就會變得線性，變得強制，雖然遊戲要素很多，但還是會覺得枯燥無味。

而塞爾達傳說，就很好的利用他們所設計得這三個要素，一直引導玩家，讓玩家自己在遊戲中做出選擇，面對一座大山，有的玩家選擇翻越它，有的選擇繞道，但不管你做出何種選擇，遊戲都會給你一個回報。這樣就讓玩家在無形之中獲得了引導，又使玩家以為自己獲得了操縱權，感受到自由。

塞爾達的成功，讓我們也有理由相信，即使無雙遊戲，如果將引導做好，遊戲也是可以做的很好玩，優秀的任務建模，中文語音等等，《真三國無雙8》讓我們看到了很多經費在燃燒的地方，但在開放世界的理解上，製作商光榮的確還是缺乏一些深入的思考，甚至是為了開放世界而犧牲了無雙這種遊戲核心，影響了割草時追求爽的體驗。

雖然《真三國無雙8》銷量差，口碑爛已成了事實，但還是希望光榮能將慘痛的教訓作為教訓，痛定思痛，多聆聽玩家的心聲，為我們在開放遊戲中還原一個真實的三國歷史，壯麗的中國大好河山。

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