《拉美莫兒的露琪亞》，美聲歌劇時代的最佳「逆襲」

【演譯創作·前言】

此篇是2017年3月為某媒體而撰的主題約稿。當時發表的版本與這版初稿有較大出入，因為要求更具消遣性，以適應讀者口味——實為不得已而為之。

未曾與讀者見面的這一版初稿，其中囊括的史料其實要比發表的那一版多很多，且行文是按時間順序，完整的敘述了這部歌劇創作前後的故事，同時隱晦感嘆了藝術家的天命難違……

《拉美莫兒的露琪亞》，美聲歌劇時代的最佳「逆襲」

1834年12月31日，當人們為又一個新年到來而歡喜時，多尼采蒂從米蘭啟程了。就在幾天前，他的新作剛剛在斯卡拉歌劇院首演，但忙碌的他，此時又要為下一部新作首演而奔走了。

多尼采蒂一路往南，朝熱那亞港的方向行進。這次旅程，他的行李中多了些衣物，因為在熱那亞港他將換乘渡船到法國馬賽，繼而北上巴黎 ——那兒的冬天可要冷許多。此外，行李中還有一沓手稿，那是歌劇《馬里諾?法列羅（Marino Faliero）》的總譜，雖然有些地方仍然值得修改，但這部新作在巴黎首演是早已定下了的。歌劇界大名鼎鼎的羅西尼——也是他的義大利同鄉兼同行——為他獲得了這次機會。

多尼采蒂深知此次首演的重要性，他也對此滿懷希望，因為在義大利，審查制度已嚴苛得有些離譜了。不久前，他的歌劇《瑪麗亞?斯圖亞達（Maria Stuarda）》在帶妝綵排之後，竟會被喝令禁演，這讓他非常懊惱，也讓他愈發覺得，離開義大利是遲早的事。

巴黎是當時的藝術之都，若能在那裡獲得認可，意義非同小可。1830年7月的那場流血革命之後，法國確立了新憲章，藝術氛圍也趨於自由。在那座大都市，還能掙更多的酬勞，作曲家的地位也不再是貴族的附庸或首席演員的從屬……

心懷憧憬的多尼采蒂，在趕赴巴黎的路上，而他另一位同鄉兼同行貝利尼，卻早已為此不安……

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? 譚譚演譯