古懂傳奇：《千里江山圖》，神秘天才少年驚艷人間的千古絕唱

03-29

打下《千里江山圖》五個字時，我的手都在矯情地微微顫抖。作為中國青綠山水畫里最牛逼的一幅，這幅畫上世紀一百年只展出過兩次，本世紀稍微多一點，9月16日（也就是大前天）故宮第三次展出此畫。而本人，是為數不多看過它本世紀前兩場展出的人，當大家看到這篇文章的時候，我正第三次站在它的面前，歐耶~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

（震撼高清超長全捲圖放在文末給大家欣賞，諸位先不要急）

《千里江山圖》在中國繪畫史上妥妥是能進TOP 10的一等一的神品，卷長近12米，是與《清明上河圖》齊名的長卷。雖然中國青綠山水畫源遠流長，緣起於隋代展子虔《游春圖》，在唐代李思訓、李昭道父子手中發揚光大，再經過五代董源、北宋王希孟、南宋趙伯駒趙伯驌兄弟、元代趙孟頫趙雍父子……一千多年來多少英雄豪傑，但是真正讓世人刻骨銘心的青綠山水畫，可以說，只有王希孟這一卷《千里江山圖》!

元代溥光和尚在《千里江山圖》卷後對此畫的評論，妥妥貼貼說到我心裡，「獨步千載，殆眾星之孤月耳」!

《千里江山圖》卷後，元代溥光和尚的題跋

何其牛逼！

比畫本身更牛的，是這個叫王希孟的朋友。他畫這張畫時，還不滿十八歲！

全卷大氣磅礴卻又秀雅工整，筆筆精彩，妙不可言。這麼長一卷畫，竟然沒有一筆有誤，堪稱完美無缺。

《千里江山圖》局部高遠、平遠、深遠，中國文人山水「三遠」經典構圖，山巒江河的景緻跌宕起伏，富有強烈的韻律感。

山有三遠，自山下而仰山巔，謂之高遠。自山前而窺山後，謂之深遠。自近山而望遠山，謂之平遠。————（宋）郭熙：《林泉高致》

王希孟在中國藝術史上，就是一個謎一樣的存在。對他身世的唯一可信註解，就是蔡京在《千里江山圖》後77個字的題跋：「政和三年，閏四月八日賜。希孟年十八，昔在畫學為生徒，召入禁中文書庫，數以畫獻，未甚工。上知其性可教，遂誨諭之、親授其法，不逾半年，乃以此畫進。上嘉之，因以賜臣京，謂天下士在作之而已。」

《千里江山圖》卷後，宰相蔡京的題跋

蔡京這段話，成為了解王希孟生平最可靠的資料。王希孟進獻此畫時是十八歲(公元1112年)，蔡京講他畫了不到半年，按這畫的巨大工作量來看，半年也是起碼需要的，再加上畫作裝裱、進獻徽宗等時間，以此推算，王希孟開始畫《千里江山圖》時，應該才十七歲而已。

蔡京還提到王希孟是畫學的學生，畫學是宋徽宗主持的一個藝術教育大項目，是中國歷史上唯一一個皇家美術學院，不過只存在了23年（公元1104年-1127年）。根據蔡京所說，畫學結業後，王希孟做了文書庫的小吏，期間獻了幾次畫，宋徽宗都不滿意，但覺得希孟是個好苗苗，於是宋徽宗親自教王希孟繪畫技法，於是才有了一畫千古的《千里江山圖》。

《千里江山圖》局部峰巒疊嶂，迂迴曲折，妙不可言。

這裡當然有可能有蔡京奉承宋徽宗的意思，但宋徽宗親自點撥王希孟應該是實。我藝術上的良師益友一帆，給我看了9月刊《紫禁城》雜誌里關於《千里江山圖》的文章（《回到王希孟作畫的歷史現場》作者：餘輝），相當有意思，裡面提到了《千里江山圖》所用的宮絹。這幅品質一流的宮絹，絕對不是王希孟當時的工資能承受的，必定是來自徽宗的賞賜，因為這幅宮絹也出現在同時期其他幾幅名畫里，比如徽宗自己的《瑞鶴圖》，疑似徽宗畫的《聽琴圖》，李唐的《江山小景圖》（李唐是當時宮廷畫院的當紅畫家，與畫學結業在一個冷清部門任職的小吏王希孟不可同日而語）。

《千里江山圖》所用宮絹

宋趙佶《瑞鶴圖》使用了同樣的宮絹

宋趙佶（傳）《聽琴圖》使用了同樣的宮絹

宋李唐《江山小景圖》（局部）使用了同樣的宮絹

這就非常有意思了，一個原本畫得不怎麼讓皇上滿意的文書庫小吏，不僅得到了皇上的親自指導，還可以用和皇上及當紅畫家一樣品質的宮絹。這個王希孟的身份不得不讓人浮想聯翩，當然超級大天才那是一定的了，但是多少天才永遠湮沒於紅塵? 出頭也是要靠機會的。所以有人猜測王希孟是蔡京的人，這個我其實也很同意。否則以王希孟當時那麼卑微的身份，畫技又沒有第一面就驚艷到徽宗，他是不可能接近徽宗的。

《千里江山圖》局部亭台樓閣，錯落有致。

餘輝那篇文章里，還把王希孟的人生軌跡和蔡京的宦海起伏做了一定的比對，還真的有些蛛絲馬跡可尋。比如公元1107年，原本被貶黜的蔡京又重獲徽宗信任，繼續青雲直上，這個時間差不多就是王希孟進畫學的時間。蔡京本身的藝術修養極高，不排除他早就發現了一些王希孟這樣的天才，收進畫學慢慢培養以未來取悅君心。公元1109年，蔡京又給貶為太子少保，扔到杭州過退休生活了。這個時間點應該是王希孟差不多畫學結業的時間，他如此高的天賦沒有進倍受徽宗重視的畫院卻進了無聊的文書庫，很難不讓人猜測他是受了蔡京的牽連。公元1112年，徽宗召蔡京回京復任宰相，封魯國公，蔡京進入了人生最得意的時期，而這個時間點，正是王希孟受徽宗親授畫技、完成《千里江山圖》的時間!

《千里江山圖》局部中國古代第一長橋利往橋和垂虹亭（位於蘇州南面吳江中，建於慶曆八年，公元1048年）

當然，以上都是揣測啦，王希孟這個人真的太神秘了。連「王」這個姓其實蔡京也沒說，他只說是「希孟」。這個王姓可查的來源只有兩處: 清初收藏《千里江山圖》並收入清內府的收藏家梁清標所寫的標籤上，康熙時的吏部尚書宋犖的《論詩絕句》中。梁清標曾大量重新裝裱私藏古畫，這個信息可能是他從舊裱上獲得。而宋犖曾大量翻閱宋代善本，他提到有這麼一首宋詩: 「宣和供奉王希孟，天子親傳筆法精。進得一圖身便死，空教腸斷太師京。」旁邊還有注: 「希孟天資高妙，得徽宗秘傳，經年作設色山水一卷進御，未幾死，年二十餘，其遺迹只此耳……」

天才如斯，僅僅活了20來歲。

《千里江山圖》局部精細生動的人物描繪。

因為太神秘，於是野史上就有一些有關王希孟的八卦，比如他進獻了《千里餓殍圖》被徽宗賜死啦，又比如他突然人間蒸發啦之類的。本著藝術八卦的精神，我也去了解了一下。

首先，關於《千里餓殍圖》一說，我查到來源是清代善本《北宋名畫臻錄》，我自己是怎麼也找不到這本善本的原文圖片，以下原文記載來自網路搜索：「王希孟，北宋徽宗人，少時有異相，生時有瑞鶴東來，眾人皆言有大貴。聰穎博學，善詩文，通音律，工書畫，猶善劍術。十歲被召至宮中侍駕，徽宗親授畫技，曰『其性可教』。藝精進，畫遂超越矩度。工山水，作品罕見。徽宗政和三年，呈《千里江山圖》，上大悅，此時年僅十八。後惡時風，多諫言，無果。奮而成畫，曰《千里餓殍圖》。上怒，遂賜死。死時年不足二十。」這說的是一位情商為負的小憤青的故事，說實話我是不信的。人說人如其文，其實畫也是，這些都是能直觀反映一個人的靈魂狀態的。《千里江山圖》在我看來，就是一個早熟、聰慧、敏感、謹慎、細膩、嚴謹、律己的人才能畫出來的，我不信他是個小憤青，會做出那麼作死的事。而且我對《北宋名畫臻錄》這本書的來源存疑，如果有讀者恰好看到過，歡迎在後台聯絡我。

另外，人間蒸發的說法也是循著《千里餓殍圖》去的，說是王希孟逆了龍鱗，徽宗大怒就賜死，賜死前王希孟說想看《千里江山圖》，徽宗允，結果當晚王希孟就不知所蹤了。這就跟個靈異鬼故事一樣，連出處也不明了。劇情太狗血，不要說王希孟敢不敢呈餓殍圖了，我就不信他還能跟我們史上第一高冷的大才子宋徽宗討價還價，拜託，這是皇上賜死啊，很嚴肅的。

所以比較可信的推測，我想順著那首宋詩來比較靠譜，「進得一圖身便死，空教腸斷太師京」。這畫工作量實在太大了，一個文書庫小吏，說不定白天還要應付瑣碎的工作，可能身體也比較弱，這麼大的工作量下去，可能就把整個人的精氣神全部耗光了……我真的從內心裡覺得，這樣一幅精妙絕倫的作品，是拿性命和真心換的。

仰天浩嘆……

《千里江山圖》局部小舟從此逝，滄海寄餘生

《千里江山圖》完成後，徽宗把玩了一段時間，就賜給了蔡京。蔡京死後，此畫民間遊盪了一百年，進入南宋內府，南宋滅後又流落金國，到元代被溥光和尚收藏。溥光圓寂後，此畫就不知流到何處了，直到清初梁游標收藏後又流進了清內府，乾隆將其收入收藏界的葵花寶典《石渠寶笈》中。1922年，清滅後，廢帝溥儀以賞賜弟弟溥傑的名義從故宮盜運出一批古畫，其中就有《千里江山圖》，解放後才被尋到重回故宮。

《千里江山圖》局部千山鳥飛盡

王希孟這幅《千里江山圖》，可以說是歷史上所有青綠山水畫里，設色最為漂亮的，真正的又「青」又「綠」，翠色可餐。王希孟使用了最上乘的石青石綠顏料，這兩種顏料都是孔雀石研製的，顏色非常漂亮。為了更顯色，王希孟塗得很厚，加上使用的是不太吸水表面又滑的宮絹，所以此畫每次開卷都必須極致小心，否則石粉質地的厚塗顏料很容易一坨坨從絹上脫落。這就是為什麼此畫展出一次是如此珍貴! 雖然一般古畫展出間隔是一年半左右，但實際上，很多古畫展出間隔要遠遠長於這個時間。世間美物，確實能見需要緣分，此生見一次亦少一次。如果真愛，君且珍惜。

下面這個廣告，無關碎銀，只為真愛——